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大丑钟国康:陶罐里的书法艺术家(图)

(2008-07-11 07:38:41)
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爱在中国行

钟国康

书法

中国书画

艺术

篆刻

文化

分类: 娱乐

大丑钟国康:陶罐里的书法艺术家(图)

在中国当今书坛上,自称丑人的有两位,一位是名不见经传的本人,属小丑之列,小丑的书法取法二王,以圣教为本,参以米味,谨小细微,单怕越雷池一步,可又不在雷池之外,故而显得有点小气,成不了大气候。

 

另一外则是深圳的书法家钟国康先生,属大丑,大丑之中又孕育着大美。

 

拙中见巧,看似散漫,却处处透着机巧。对于庸者来说,时时计较于一笔一画,法度之中套着法度,巧是巧了,但总给人以小家子气的感觉。但对于钟先生这样的智者来说,则往往讲究的是大法,讲究的是整体的气势,更讲究的是墨势,当您站在钟先生的书法面前时,您会感受到一股墨气迎面扑来,这股墨气似海风挟涛,很容易让人有一种置身到波涛汹涌的海洋之中的感觉。

 

钟先生的书法中又处处透着不泯的童心。天真烂漫,似未琢之玉,自然天成,如未磨之铜。处处透着浑朴的远古仁人之心,因此说他是陶罐里的艺术家一点也不为过。

 

另先生的篆刻学缶翁而又不拘泥于缶翁,远涉秦汉,近取诸家,参以书法之笔法,又融以现代艺术之构图,方寸之间也是透着酣畅淋漓的墨气,古意盎然,文气十足。先生为文言简而意悠,字里行间处处露着真情。先生为人,爱憎分明,朋友来了有好酒,“敌人”来了把眼瞪。投缘者爱之,不投缘者讥之。人之一世能得与知己品茗谈心足矣,又何必趋利逐腐,混迹于一些貌合神离的“哥们”之间呢?

 

平心而论,以丑人的眼光而言,钟先生的每一个字不是很精到,甚至有一些“败笔”,但总体看起来又是那么的完美,真是应了一筷易折,众筷成钢之理。

(文/网络小丑星)

大丑钟国康:陶罐里的书法艺术家(图)

大丑钟国康:陶罐里的书法艺术家(图)

 

  大丑钟国康:陶罐里的书法艺术家(图)

大丑钟国康:陶罐里的书法艺术家(图)

 

大丑钟国康:陶罐里的书法艺术家(图)

 

 

   大丑钟国康:陶罐里的书法艺术家(图)

 

   大丑钟国康:陶罐里的书法艺术家(图)

附国康先生小文

 

转益多师 如痴如醉 

                       

吾髫龄即弄笔墨,苦无师承,率意为之而已。

    
及冠,得谒商老承祚、黄老文宽二先生。初识门径,上临秦汉碑刻下及颜公、黄幼元、张长公、王觉斯、吴缶庐诸家。大哉,书之为艺也!窥其藩篱,且惊且喜,心摹手追,浸渍其间而不知所疲也。嗣而遍游京、沪、江、浙及三秦诸地,尤得西泠李老伏雨、会稽沈老定庵、金陵林老散之并武老中奇、尉老天池诸公,惠然垂诲,益吾良多,感激不已,终生难忘!继而,吾孜孜以求,如痴如醉,日臻层次,冀以朝一日游刃自若于斯道,唯此以报之。丁卯秋,曾应金陵诸公盛邀,举办个展于石头城下。砭砭经年,始有寸进,亦差可慰耳。

    
近年,徙家深圳南山之麓。闲暇之余,醉心书艺,意之所存,非但自娱也。顷者,以友人怂恿,取近作各体凡二十余幅,公之于众。吾常落款之所谓“寄缶庐”者,自勉也;“阿康”者,同好之戏称也;“昌硕、白石门下走狗”、“拾屐人”云云。此乃吾之志也。

    
荀子曰:“是我而当者,吾友也;非我而当者,吾师也”。噫!既已示众,不免世评。于是乎,国康不胜其跂足鹄首以俟之。

 

不囿笔墨服膺昌硕

 余好书,以勤为乐,寝馈其问,久之乃小有心得。

   
盖书法为中华传统艺术,笔味墨韵,形外之神,此必为弄笔者所追求。然则,又不可为其所囿,突破即发展,书中尤需时代气息并个人面目。古人云:墨有五色,濡毫有燥湿,挥翰有疾徐,下笔有正侧,运用在心,变化无穷,是书画同理也。

   
余心仪古大家,尤服膺吴昌硕氏,勤苦以入之,复勤苦以出之,为其书中有我耳。今取近年作品廿余件,敬而公诸众,切盼书林诸君于其散漫恣肆中识余苦心,且有以见教也。不胜翘企之至,不胜翘企之至!

高人不高在乎虚表

     学书要知其用。用于厅房,用于门额,用于楼名,用于山、石、亭、台处处不同。用于厅房者,奔放甘美即可;用于门额,严肃稳重即是;用于楼体、山、石、亭、台之大字,难于结密而无间者最佳;用于纸绢展览裱糊之体,轻重自如宽绰而有馀地者最为得矣。

   
此法虽为古人之法,然多数高人用时就不见高了。这叫虚表也。国康一笑,一笑!(国康网上回帖撷萃)

 

图片来自钟国康书法篆刻实用空间 http://blog.sina.com.cn/u/1218310521

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