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春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆

(2023-09-24 08:06:44)
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旅游

御窑博物馆

御窑之光

御窑之器

御窑之魂



         御窑博物馆位于景德镇珠山中路187号，景德镇御窑厂考古遗址公园内，占地面积9753平方米，是科技类传统工艺专题博物馆。创建于1997年10月，1998年8月与景德镇市陶瓷考古研究所合署办公，两块牌子一套人马，同年11月18日博物馆正式开馆。
         2013年1月17日“景德镇官窑博物馆”更名为“景德镇御窑博物馆”，2016年开始动工修建新馆，并对古建筑进行修缮。2021年5月18日御窑博物馆复建和修缮完成，并恢复开馆。现有建筑面积1.04万平方米，有大小不一、体量各异的8个线状砖拱体构成，与整体考古遗址公园和周围环境有机融合，建筑荣获“文化-博物馆”类别评委大奖和“未来建筑奖-最佳文化建筑”金奖，这两个被誉为“建筑界的奥斯卡”重量级殊荣。
       御窑博物馆陈列根据需要进行轮换加常设的方式，主要保藏和陈展陶瓷考古研究所发掘、修复的元、明、清官窑落选贡品瓷，藏品有470件套（2019年末数），其中珍贵文物421件，有不少是国内外孤品、绝品，连两岸故宫博物院也没有的宝贝，我们得以一饱眼福。

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
1. 御窑博物馆（航拍图，取自网络，谢谢原作者）

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
2.  博物馆入口

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
3.  序厅

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
4.  第一章  御窑之光

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
5.  釉里红地白缠枝莲纹碗，明洪武（1368-1399）

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6.  青花地甜白龙凤纹梅瓶，明永乐（1403-1424）

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7.  素三彩鸭形香薰，明成化（1465-1487），此类北京故宫、台北故宫均未见，世界各地也不见馆藏，而此处却有较多残片，修复了六件（一件首都博物馆藏）

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8.  青花缠枝菊花纹盆，明洪武（1368-1399）
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9.   青花大龙缸，明正统（1436-1449）

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10.  青花开光双凤穿花纹长方炉，明宣德（1426-1435），孤品

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11.  甜白釉镂空锥花三壶连通器，明永乐（1403-1424），孤品

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12.  青花海水江崖纹双耳三足炉，明永乐（1403-1424）

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13.  青花镂空方胜纹绣墩，明正统-天顺（1436-1464）

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14.  蓝釉盘、天青釉碗，明宣德（1426-1435）

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15.  黄釉地龙纹碗，明成化（1465-1487）

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16.  红釉盘、褐釉描金小碗、黄釉盏，明宣德（1426-1435）

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
17.   第二章  御窑之器
        明清两代的御窑瓷器，无论品类、造型、纹饰、工艺，均代表着中国古代瓷器生产的最高水平，并与朝廷的命运和国家的前途息息相关。历史上，御窑生产鼎盛之时正是社会经济文化最为繁荣之际，而当御窑管理松弛、产品日渐粗糙之时，则是国力日下大厦将倾之际
   
春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
18.  各类瓷器残片的年代款

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19.  洁素莹然，永乐帝对御窑瓷器情有独钟，尤喜甜白釉瓷，从出土的永乐御窑瓷器来看，甜白釉瓷器器型最丰富，最能代表永乐御窑瓷器烧造所取得的成就

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20.  甜白釉印缠枝莲纹高足碗、甜白釉十棱葵瓣式洗

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21.  宣德最爱，御窑出土的宣德朝御窑瓷器中，种类以蟋蟀罐最为繁多，有仿哥、仿汝、仿龙泉釉和青花等品种，结构有座盖式和平盖式两大类。但如今两岸故宫博物院均鲜有收藏，可能是当时宣德帝的母亲张太后为防正统皇帝（年仅8岁登基）玩物丧志而全部毁去，这里反可填补空白

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22.  青花瓜瓞纹蟋蟀罐，明宣德（1426-1435）

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23.  青花缠枝牵牛花纹出戟觚，明正统-天顺（1436-1464）
    花卉清供，此期瓷器均无落款，所以过去以为御窑断了，实际是品类众多，且质量也很高，2014年御窑遗址出土了一批正统至天顺时期的各式花瓶，充分说明宫廷内延续着宣德时期的“花木”之好，庭院、居室、书斋、祠堂内，花器已是必不可少的陈设，并对于各种场合花瓶的摆放组合已形成一些固定的搭配

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24.  青花缠枝莲纹莲口双耳瓶，明正统-天顺（1436-1464）

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25.  青花团花纹连坐象耳瓶，  明正统-天顺（1436-1464）

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26.  青花缠枝花卉折肩双耳瓶，明正统-天顺（1436-1464）

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27.  青花梵文盘，明正统-天顺（1436-1464），应为国礼赠送外国之用

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28.  一枕清幽，瓷枕流行于宋元时期，明代御窑鲜有烧造，传世十分罕见，2014年御窑遗址出土了数量庞大的正统至天顺朝青花如意形枕，有10种不同的花卉纹饰，可能与明英宗“夏不挥扇，冬不近炉”的生活习惯有关，英宗及其嫔妃以瓷枕纳凉来度过炎夏

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29.  淡雅清新，成化帝更喜小巧、精细、淡雅之物，成化期青花瓷一改明初以来的浓墨重彩，而达到玲珑秀气、淡雅清新的新的高度

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30.  青花缠枝莲纹天字盖罐（斗彩半成品），明成化（1465-1487），天字盖罐可能为皇帝储酒·用

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31.  青花瓜瓞纹碗、青花松竹梅纹盘明初，明成化（1465-1467）
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32.  青花鱼藻纹盘、青花缠枝花卉纹碗，明成化（1465-1487）

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33.  娇黄傲世，黄釉瓷创烧于明初，是明清时期皇家控制最严的一种色彩，专为皇帝、皇后日用或祭祀使用，并以弘治所烧造的最为著名，公认为历史上低温黄釉瓷的最高水平。

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34.  黄地青花折枝花果纹盘、黄地青花狮子戏球纹盘，明弘治（1488-1505）

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35.  黄地青花云龙纹碗，明弘治（1488-1505）

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
36.  复兴彩瓷，由于弘治帝提倡勤俭，御窑釉上彩瓷烧造进入低潮，而正德帝少年登基他的审美及兴趣以及社会风气的变化，造成正德窑成为瓷器色彩较为丰富的一朝，复兴了彩瓷烧造，为嘉靖、万历朝“大明五彩”大量烧造奠定了基础

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37.  绿地青花团螭龙纹碗（半成品），明正德（1506-1521）

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38.   斗彩几何纹六足敛口盆、绿地青花填红彩团螭龙纹碗，明正德（1506-1521）

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39.  冠绝古今，清康雍乾时期御窑继续发展，以乾隆朝唐英任督导窑务时的制品为最佳，在其带领下，御窑继承了历代制瓷工艺的精华，所仿历代名瓷几乎无所不有，同时吸收东、西方艺术，极大地丰富了我国古代制瓷工艺，堪称“冠绝古今”，并有“唐名”之称

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
40.   青花竹纹碗、茄皮紫釉锥缠枝石榴纹盘，清雍正（1723-1735）

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
41.  绿釉锥八吉祥纹碟，清雍正（1723-1735）

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42.  红釉盘、青白釉锥海水绿彩龙纹盘，清乾隆（1736-1795）

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43.  黄地绿彩锥云龙纹碗，清乾隆（1736-1795）

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
44.  龙凤纹建筑构件

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45.  黄绿釉方胜纹建筑构件
  
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46.   瓷质下水管到构件，明洪武（1368-1398）

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47.  御窑之魂
      明清时期，景德镇御窑以其独特的制度保障，成为中国瓷器生产技术的探寻者和发展的主导者，持续带动了景德镇民营瓷业的发展，17-19世纪，景德镇成为了全世界用瓷最主要的供应地和瓷器生产技术的输出地，世人赞为“天下瓷都”

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48.  青花釉里红云龙纹梅瓶，明永乐（1403-1424）

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49.  青花凤穿花纹鹤颈瓶，明成化（1465-1487）

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50.  官样制度，《大明会典》载“凡烧造供用器皿等物，须定夺样制，计算人工物料”，官样即由宫廷画师设计制作的样稿，至清代已有纸质官样、实物官样、木质官样等，所以，从瓷器设计的第一步开始，就有了严格、完善的官样制度作为保障，为御窑瓷器的精制奠定了坚实基础

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51.  黄地绿彩堆塑云龙纹盘，明宣德（1426-1435）

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
52.  白釉双耳三足炉，明宣德（1426-1435）

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
53.  巧思勤试，明清两代500多年，在皇帝的要求下，御窑工匠不断研发新技术、新工艺，尝试生产新的瓷器品种发明了大量单色釉瓷品种以及镂空绣墩、镂空转心瓶、镂空交泰瓶等诸多“鬼斧神工”型器，创新了青花加矾红彩、斗彩、五彩等多种色彩搭配工艺，御窑遗址出土了大量的试验品、半成品和相关遗迹，为研究御窑的生产工艺提供了十五证据

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54. 酒蓝釉锥云龙纹罐，明宣德（1426-1435）

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55.  青花地红彩折枝宝相花纹八方花盆，明宣德（1426-1435）

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56.  甜白釉锥花卉纹僧帽壶，明永乐                     青花缠枝莲托八吉祥纹僧帽壶，明宣德

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57.  青花镂空松竹梅纹绣墩，明正统-天顺（1436-1464）

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
58.  仿哥釉象耳四方倭角瓶，明宣德（1426-1435）

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58.  粉彩黑帝描金王华纹盘，清光绪（1875-1908）

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
59.  粉彩龙凤纹盘。清光绪（1875-1908）

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
60. 青花伊斯兰式轮花纹绶带耳葫芦扁瓶，明宣德（1426-1435）

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
61. 红釉鱼篓尊，明宣德（1426-1435）

春游闽赣皖浙（十八）景德镇御窑博物馆
62.  七帆船模型，当年就是这样的船把瓷都的各式瓷器运往海内外，开辟了水上丝绸之路又名“瓷器之路”

           破碎的瓷片也曾被精心塑造、绘制、烧造，但最后是功亏一篑，最终没能走出御窑厂的大门，被掩埋地下。但它们也封存了众多的奥秘，使今人从中得以发现颜料的探索、烧造的挑战、工艺的欠缺等等，这些都是成功的基础，是我们在新时代瓷器走向世界的基石。
        可看的东西很多，纪录有些繁杂，仅供喜欢者参考。。。。。。待续。



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