《从不开口》

                  文/南岩

我把身体的温度敷在薄薄的纸上
从雨水里扯出
此时，打开双手，伸出十个指头
三把剪刀一起发亮，在烈火纠缠的木版上
七个男人步入一个女人的世界
紧贴玻璃﹑广告和香水
今天，再一次
一遍遍被人提起
一堆生锈的铁器卸下火车的两个轮子
连接一个时代
从磨石的姓氏把遗嘱托付

而你，从不开口，为了内心的回答
布达拉宫的露水刺疼了词语
压迫着人们说出
十二个月前的幸福，目光中按住的枫叶
撇开俄罗斯的雪块，和自己相遇

当我重新呼吸，从一九八五年的夜晚
望向一切
仿佛告别多年以前的名字
此时，打开双手，伸出十个指头
学会简单地生活，把声音连同二十年的数字
接触农民，一分钟一分钟地走过泥田
朝着山顶张开一张嘴巴，摆脱楼房的影子
追赶一个从深谷出来的人

卢辉点评：我从南岩一组诗中抽取一首来点评，我最想说的是，作为一位评手的南岩，他的“精神向度”是多向性，这就使得作为诗人的南岩在写诗时的“背负”要比别人要来的“杂多”，这首诗应该说，诗人的“着陆”已经相当的“厚实”：“我把身体的温度敷在薄薄的纸上/从雨水里扯出”；“一堆生锈的铁器卸下火车的两个轮子/连接一个时代”，很显然诗人很想达到的“落处”都已“就位”。我在想，从“广告和香水到“磨石的姓氏”，从“布达拉宫的露水”到“俄罗斯的雪块”，从“泥田”到“楼房”，如此的“跨度”，如此的“聚焦”，没有一个“史料”的填充，一首短诗的“能量”（除非一个片段或一个截面）肯定不堪重负，但我看到南岩的“精神抵达”的从容和不迫，一条条抵达的踪迹或踪影赫然显示在字里行间：“而你，从不开口，为了内心的回答/布达拉宫的露水刺疼了词语/压迫着人们说出/十二个月前的幸福，目光中按住的枫叶/撇开俄罗斯的雪块，和自己相遇”，让精神与历史相遇或擦肩而过，这肯定是许多诗人最想“干”的事，只是它很沉，只有强大的思想还是不够的。