夏天到了，芭蕉舒开了它那宽展展的叶子。

   芭蕉，是入诗入画的雅物。

一、古画里的芭蕉

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二、古诗中的芭蕉

   1、是谁多事种芭蕉？ 早也潇潇！ 晚也潇潇！是君心绪太无聊！ 种了芭蕉，又怨芭蕉！ 
   2、芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。（李商隐《代赠二首》）
   3、梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。（杨万里《闲居初夏午睡起》）
   4、窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。（无名氏《眉峰碧》）
   5、点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。（无名氏《满江红》）
   6、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)

   7、冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事， 会被东风暗拆看。（钱珝 《未展芭蕉 》）
   8、风流不把花为主，多情管定烟和雨。潇洒绿衣长，满身无限凉。文笺舒卷处，似索题诗句。莫凭小阑干，月明生夜寒。（张鎡《菩萨蛮·芭蕉》）

三、共同点

   1、表明时令

   2、点染场景渲染气氛

   3、烘托人物情绪和心理

四、不同点

   1、画里芭蕉

    表明时令、点染场景渲染气氛为主，多出在“文会图”“消夏图”“玩古图”“读书图”“隐居图”“仕女图”“高士图”中，当然也烘托了画中人闲雅散淡的心理。

   2、诗中芭蕉

    除表明时令，点染场景外，更多的是烘托人物的情绪和心理，如上述所举之例皆是此类。

五、原因

   诗与画，分工有异。诗言志，诗中人们更多地吐露心声。绘画多为消闲赏玩之雅物，过激过浓的情绪一般不会流露其中。诗可以激昂可以浓烈可以郁愤可以苍凉可以悲戚------而画往往不出闲逸散淡一格。（提纲）