在第十放映室的介绍影片中有句很中肯推荐宫崎骏的话“世界上只有两种人，一种是喜欢宫崎骏的人，一种是不知道宫崎骏的人。”

跟宫崎骏的缘分也算很早，大概是上高中时候一次去舅妈家玩，小屋放着的彩电当时被我暂时“征用”，那时候闭路电视台正播放宫崎骏大师的代表作天空之城。头一次感受到宫大师作品的空灵神秘，天空之城里古代的巨大飞空城和机器人都给我很强烈的震撼和触动。

在宫崎骏电影中自然和人类的尖锐矛盾本来就是摆在眼前的一道难题。而宫崎骏并不是把“环保主义”的标签简单烙印在自己的作品上，因为环保是站在人类的角度所演发的一个理念。宫崎骏从来不是站在人类的角度对自然鞠躬，准确的说，是不给出答案的臣服于博大的自然之伟大。

很多时候在宫崎骏的作品中，越是生活中被贴上善恶脸谱标签的人物，越是无法明确加以区分。在他的作品中往往把生活中努力上进，替人类社会谋利的人物划为大自然的做对者，可是又总是不全盘否定这些人。无论是哪部作品，他的作品都在透露出与人性和解，与自然及社会和解的善良意愿。

和平主义和急功近利的所谓求同存异都无法切中宫崎骏的思想，战争在宫崎骏看来不过是一场普通人消灭普通人的残酷闹剧，无论是种族、自由、正义、国家、道德同样无法替战争正名。反战的标签不过是一张纸，宫崎骏的努力是站在一个人的层面，坦然面对生活中的复杂和艰辛。

是他把善良坚韧的个性赋予了他作品中年轻有活力的女主人公，讲述对自然的征服的同时，也把博大的母性给了她们。温柔的她们对于人类的罪孽十分憎恨，极端唾弃人类的行为方式，却又每时每刻想与他人和解。

含蓄的作品风格不乏幽默，同时礼赞生命，歌颂幻想。用敏感的童心和好奇心，创造出许许多多的充满幻想的角色。

就好像圣经里上帝所说，如果你们不能够变为孩童模样，就无法进入天国。童心、敬畏心和同理心是一把观看其作品的钥匙，只有这样体会才能够明白宫崎骏苦心。也许只有这样解释才能够明白其作品卖座的原因，毕竟每个成人都是从童年走过来的。唤醒童心传递梦幻，放掉知识和常识，尊重每个孩子的感受和认知能力。阐释自己对于生活的想像，馈赠给观看其电影的孩子和大人。相对于保护儿童，宫崎骏更趋向于解放儿童，希望其回归自然天性。