谁干掉了中国编剧：一封编剧的“遗书”

2005年8月x日，星期X，天气：一如既往

今天，又一个中国编剧将从地球上消失了。虽然我不知道自己是第几个从人间蒸发的中国编剧，但我肯定不是第一个，也不会是最后一个。此时此刻，在我即将行使我与生俱来的权利之时，决定将自己的遭遇记述下来，让后来的人知道，步我的后尘乃是死路一条。

在这里，我不得不坦率说明，害我之人大多无心，甚至违反了他们做事的本意，但是好心就可以办坏事么？难道良好的意愿之下，别人就要承担他们失误的后果吗？

认真算起来，第一个坑我的，就是电影学院。对，要是没有那些教授们的“毁人不倦”，我这个编剧，今天至少还有20%的存活希望。回想在那里上课，从一开始我便被带上了不归之路。没错，教授讲的是影视创作，包括影视理论、影视美学、作品分析、甚至还有创作技巧。但是这些东西，实际上只对毕业后当教授的人才有用。而当编剧所必须明白的，却一点都没有涉及（或许教授们自己也不知道），那就是，究竟什么是影视生产！

到了今天，我跌跌撞撞地写7年剧本，才算搞清楚：电影电视剧的生产，说穿了，要么是在做生意，要么是在做交易，只不过，是用艺术作为包装纸。

所以，作为编剧，首先不是要想艺术，而是弄明白你的客户——影视公司，要做什么。客户做生意，你要想办法帮人家赚钱；客户做交易，你要想办法让人家讨好。当然你要用艺术的手腕来实现这些。

可是我一直把编剧当玩艺术，那时候光惦记着自己是硕士来着！要是早有人告诉我这个，也不至于落入今天呵。后悔拿那个劳什子学位！

第二个坑我的是影视作品。你说，学习写剧本，多看现成的作品做参考，难道不是天经地义吗？谁成想，中国这些影视作品，越看你越觉得写剧本太容易了，越学你越发现那里没有东西可学。然而事情轮到自己就不是那么回事了。我奇怪，看看人家拍出来的东西，台词都不顺溜，故事也千疮百孔，居然被投资制作。有的居然由“世界”知名导演执导，然后卖出大价钱。可是自己怎么这么倒霉——剧本折腾无数遍，还总能被影视公司挑出来毛病。

到了今天我总算明白了，任何影视都不是因为故事和题材本身所存在的，它们都在完成特定目的。这些目的看作品的时候，你往往是察觉不出的。而抛开特定因素来研究剧本创作，就犹如想通过看篮球去了解NBA的商业运作一样可笑。

第三个坑我的就是影视公司。在我7年的编剧生涯里，遇到的影视公司里往往是，话茬子很硬，耳根子很软。说他们话茬子硬，是因为他们能够一句话便把你的整个或者一半创意给枪毙；说他们耳根子软，是因为一旦某专家提出什么意见，影视公司就可能对项目陷入迷茫，哪怕他们开始是很有主见的样子。

写剧本最怕的是影视公司请来的“专家”。这些“专家”开口必有两个特点，第一是绝对正确，第二是无法操作。如果观点不绝对正确，那就不是“专家”；假若说到点子上而又可以操作，那这人一定是编剧高手。而真正的编剧高手才没有功夫坐在影视公司闲扯他人的剧本。

不知道从什么时候开始，影视公司可以不对自己的决定负责。前面是一个主意，后面是另外一个主意。要是两个主意之间是一宿觉还无所谓，但两个主意之间是我写的一稿剧本，那就惨不忍睹了。

第四个坑我的，坦白而说，就是我自己了。我的个性让我很难在这个职业中生存。套用经典台词说：“这并非我们无能，而是职业太狡猾了”。你看，编剧行为上好像作家，但是必须有商人的机智灵活；感情上近乎艺术家，但是又要有政客的通权达变。没有才华的人，写不好剧本；但是有了才华就很难有职业所需的世故；没有学问难以写剧本，有了学问，却不容易跟各种观点妥协……

回顾我硕士毕业后的7年编剧生涯，每年至少参加两个剧本的写作，至今（2005年）还没有一个拍摄完成的作品把我的名字放在“编剧”二字的后面。多数情况我的名字被丢到了片尾的“鸣谢”后面。居然有人当面说我是枪手，是可忍孰不可忍？

今天我接受了XXXX影视传媒公司的邀请，以每月6000元的劳动力价格卖到那里担任策划总监。这点钱跟我当编剧时候的梦想相去甚远，而且每天还要往返穿越世界最繁忙的都市中心（使用公共交通工具！），但是我终于感到解脱，更重要的是，我现在是编剧们的客户。我能够真切地看到，体会到，我的“供应商”们的痛苦。终于我也能够像当初我的客户们那样幸灾乐祸。

别了，编剧生涯！

 声明：本文内容系道听途说，有些酒后狂言也抄录其中，如有人感到冒犯，就算你倒霉吧。

声明2：文章中的我不是我！

声明3：我为声明2的逻辑感到疑惑。。。。