加载中…国际玻璃工作室运动50周年——玻璃艺术家Erwin Eisch 和labino
(2012-08-04 21:49:34)
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玻璃工作室运动erwineischlabino杂谈 |
分类： 设计师/艺术家 |
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Eight Heads of Harvey Littleton
欧洲玻璃工作室的发展历史和美国很不一样，在第二次世界大战之后，许多欧洲工艺传统都主要应用于工业生产中。欧洲艺术家在工厂中担任设计师，除了进行限量版和量产的设计外，他们还经常生产出独具一格的作品。在60年代中期，欧洲艺术家开始对美国的玻璃工作室运动产生兴趣，他们喜欢美国艺术家对玻璃自由和不拘一格地表现方式。其中，德国玻璃艺术家Erwin Eisch和他的朋友Harvey Littleton一样，他是国际玻璃工作室运动的创建者和先锋之一，他的玻璃作品最能体现出国际玻璃工作室运动的自由精神，对于玻璃工作室运动在欧洲的传播有着重要的意义。
Eisch和Harvey Littleton
Eisch出身和成长在德国Frauenau巴伐利亚小镇，和他的朋友Littleton一样，Eisch成长环境离不开玻璃。在他儿时，他父亲在一个玻璃工厂担任雕刻工。在1946年到1948年，Eisch跟着父亲做学徒，学习玻璃的切割和雕刻，同时在附近的玻璃制作学校Glasfachschule学习。1949年，他完成了玻璃学习课程，并进入了慕尼黑一所艺术院校学习工业设计、绘画和雕塑，以及玻璃。1952年，Eisch完成了学业并回到了Frauenau小镇，和他的父亲兄弟共同创建了一个家族玻璃工厂Glashütte Valentin Eisch。
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1962年8月，Littleon和他的妻子Bess出于学术研究游历欧洲，途经德国茨维瑟尔，Littleton无意中看到一件造型奇特的玻璃产品“Squashed”花瓶。当得知这个花瓶是由Frauenau小镇上的Eisch工厂制作，Littleton立即决定前往拜访参观。
在Frauenau小镇，Littleton见到了Eisch和他的妻子，尽管Eisch只能说不多的英语，Littleton也不精通德语。但这一次见面开始建立起了他们之间的友谊，并持续到后来他们的一生。对于这次值得纪念的见面，Littleton一直声称这次相遇是他玻璃艺术生涯中的一个“里程碑”。参观完Eisch满屋的作品后，Littleton再一次被Eisch折服，对他在玻璃创作上的自由表达而感到惊叹。 Littleton回忆说，“我看到他的作品，我意识到这就是我想要做的——用玻璃进行艺术创作。而他的这种表现或许也并没有其它的理由，仅仅是想要去创作它们。这些作品中有些是功能性的，有些则是完全是自由表达式的……见到Eisch让我坚信玻璃可以作为个人直接表达的媒介。”对此，Eisch也说：“你可以称之为这个见面仅仅是一次巧合，但我相信冥冥中有一种神秘的力量让我们联系到了一起。
加入玻璃工作室运动
1964年，Littleton和Eisch再次见面是在纽约的国际工艺研讨会上。在研讨会上，Littleton在Dominick Labino的帮助下建立了一个小的熔炉并进行吹制玻璃演示。这次演示让Eisch印象深刻，他说，“在这个小熔炉中我看到了未来。”研讨会后，Eisch留下来到威斯康辛麦迪森大学艺术学院，和Littleton合作教学了为期4周的暑期课程。每次Eisch回忆起这次在美国的经历，他都觉得记忆犹新，他说：“看到这全新的一切，我在这里我感到笨拙和不知所措，而幸运的是我们都是初学者。”
回到德国后，Eisch很快在他的工厂地下室建立了一个小玻璃熔炉开始潜心研究玻璃创作，1965-1975年间他在这里创作出了第一批作品。他觉得在工作室中创作，和在工厂的环境完全不一样，更加自由和富有激情灵感。他将玻璃看成是一种雕塑媒介，在玻璃中发挥个人的观念和看法。
1967年11月Eisch回到威斯康辛大学担任客座教授。2个月来他在Littleton的工作室中创造了200多件玻璃作品，并在美国展出。Eisch的作品都不大，但有着强烈的雕塑形式，并在表面上进行了大胆的尝试，比如有用到彩虹色进行装饰统一，像新艺术主义的风格，后来他还用到珐琅彩装饰以加强形式感。
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在Eisch在Littleton工作室创作的同时，Eisch也深深影响到Littleton以及其它美国同事，无论是在工作热情上还是在创作理念技术上。当Eisch回到德国后，Littleton发现他自己的创作中不自觉中地出现了Eisch的造型风格元素。Littleton说，和Eisch合作中有意无意的启发，让他改变创作方向，形式语言逐渐趋于简洁。接着在第二年夏天，Littleton来到德国Eisch工作室，在这里他创作了30件雕塑作品并在欧洲展出。随后，Eisch和Littleton在1969年时在德国慕尼黑和科隆举行了第一次联展，这使得玻璃艺术工作室运动在欧洲得以推广和影响。
60-70年代的自由吹制作品：在不完美中寻求美
尽管Eisch在60-70年代的很多作品都是基于功能性的，比如碗、瓶、罐、酒杯等，这些器皿并不是Eisch的目标。他说，“以玻璃为媒介，追求纯粹的形式和表达的自由，是艺术的意义和目标。
Eisch形容他自己在六七十年代的玻璃作品为“现实主义绘画或诗歌”，他的这种现实主义并非来源于对现实生活的观察，而是来源于事物内在的真实以及想象力。他觉得不应该为了商业利益而去牺牲个人的想法，所以他早期的器皿在造型上看上去非常独特，似乎是还在制作过程中的一种非完美的状态。
对于美国艺术家来说，Eisch的玻璃研究对他们最有影响力的方面是黑色和不透明装饰，这颠覆了玻璃在传统中的印象。Eisch完全不考虑器皿的使用功能，只是用他想要的方式去自由表达。几个世纪以来，玻璃一直用于模仿水晶、宝石或半宝石，它最有特色以及最神奇之处在于其透明度和折光性。但这个特性并没有吸引Eisch，他喜欢神秘性，探索性，和带有情感深度的事物。对他来说，透明恰恰否认了这些事物，是浅显和表面性的。Eisch更喜欢挑战性的“美”，所谓的“完美”的玻璃恰恰可能是不完美的。
人像雕塑
到1972年Eisch 主要将精力花在探索如何应用陶瓷雕塑模具吹制雕塑。他的一系列头像作品，包括这些Littleton 、Thomas Buechner、毕加索、佛像等头像作品，都是模具吹制而成。除了在雕塑上的努力外，Eisch还需要在玻璃上雕刻和彩绘。在这系列作品中，他每件作品都使用了不同的冷加工技术进行形象处理，以及热玻璃塑造时的变形处理。实际上，Eisch在这系列作品中融入了他个人独特的状态体验。其中，他在1976年做的一组8个Harvey Littleton的头像。每一个头像，Eisch都表现出了Littleton不同的个性特征，诗人，老师，或工人……
Eight Heads of Harvey Littleton
3月15日开始，在康宁玻璃博物馆展出了22件Eisch的器皿和雕塑作品，一方面为了纪念美国工作室运动50周年，一方面也为了展示Eisch从1964年到2004年将玻璃作为他艺术表达方式的创作成果。
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科学家、发明家和玻璃艺术家Dominick Labino
米尼克·莱比诺Dominick Labino(1910–1987)是一个国际知名的科学家、发明家和玻璃艺术家。
作为一个科学家，Labino有60多项和玻璃相关的专利技术，他的3项纤维玻璃发明已经应用到宇宙飞船的温度隔离上；作为一个成功的企业管理者，他在Johns-Manville玻璃纤维公司的研发部担任了多年的主管和副总裁；作为一个充满创造力的艺术家，他对工艺创作上永远保持有极高的热情，除了玻璃外，他在木雕、金属铸造、铜釉，珐琅装饰等都颇有建树。
Labino对于吹制玻璃的兴趣始于30年代，当时他开了一家牛奶装瓶公司，公司里有一个用于研究玻璃的实验室。一次，他的同事Ben Alderson在他面前演示了吹制玻璃技术，从此之后，Labino就成为了一名玻璃爱好者。为了研究玻璃工艺，他在装瓶厂中建造了一个家用式熔炉。在1958年，他还在一个朋友退休时赠送了自己制作的玻璃纸镇。
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Labino对Littleton的第一个玻璃工作室的成功起到了至关重要的作用。 1962年3月，Harvey Littleton在当时在威斯康辛麦迪森大学担任陶瓷教员，同时也在托莱多博物馆的艺术设计学校担任陶瓷教员（1949年-1951年），在Labino多方面的帮助下，包括熔炉组装建造和原料方面，Littleton在托莱多艺术博物馆的一间地下存储室中举行了为期2周的玻璃吹制工作室，并得以顺利开展。之后Littleton提出在威斯康辛麦迪森大学建立第一个玻璃艺术课程，在此Labino也提供了很多帮助从而得以促成。当威斯康辛麦迪森大学通过了Littleton的提议，在艺术学院建立研究生玻璃课程，Labino还安排Johns-Mansville公司为此捐赠了1000美元用于购买设备和475号玻璃弹珠原料。
1963年，Labino在俄亥俄州大急流城附近的农场创建了自己的玻璃工作室，开始手工吹制热玻璃的研究。他设计了一些玻璃吹制工具和玻璃熔炉和退火炉，并在1964年带到在哥伦比亚大学举行的世界工艺研讨会，随后这些设备和工具被一些大学所应用，而他对玻璃技术的开发和探索，也对很多艺术家个人玻璃工作室的开展起到了关键的作用。他在托莱多艺术博物馆举办了4次玻璃吹制研讨会，1972年他帮助保龄格林州立大学设立了玻璃吹制课程。
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Dominick
Labino官方网站：http://dominicklabino.com/
（文章作者：小然，《透明物语》第5期杂志内容）
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