在北京采访布仁巴雅尔选择的是上岛咖啡，我们订了一个大包厢方便拍摄和录音。我觉得他就是一宅男。《吉祥三宝》是1994年他女儿三岁的时候写的，那时候他就是国际广播电台的蒙语播音员了，国际台嘛，播什么都挺有规定的，活儿少，挺空。妻子乌日娜是中央民族学院的音乐老师，是骨干。平时女儿都是布仁带的，那时他们住在筒子楼，大家公用大水房，三岁的女儿正喜欢提问的时候，一会儿跑过来问：阿爸，什么什么是什么，布仁就一个个地回答。所以“3-5” 是“阿爸”，“5 5 5 5 5 ” 是女儿跑过来的声音。

布仁说：在北京一直觉得很难融入，所以交往的都是去内蒙插过十几年队的知青，文化上的隔阂少一些。草原的文化是自然的，比如他从外公那儿学到的通过星星的位置来判断时间，通过草的长短判断人群的远近。他写歌跟写日记似的，并不是唱片工业流程中的一环，而是小年轻写散文一样，想写了就写，是一种爱好。之前由于妻子和自己工作都非常稳定体面，并没有想过削尖脑袋去出唱片。

《吉祥三宝》开始并没有想把它放到他叫《天边》的唱片里，那不过是跟女儿唱着玩儿的，跟家歌一样。录音录到累的时候，他把这首歌唱给大家听，大家都说：好！编进唱片里，主打。然后是北京音乐台排行榜连续七个星期的第一名。打破头的春节联欢晚会主动联系了他们，铁板钉钉地约他们上春晚，让他们之前不要四处演出保持神秘感。一审二审三审顺利地过了，什么潜规则也没有。

布仁接受采访的时候语言的表情和脸部的表情都是丰富的，有着艺术青年的单纯的气息。他四十八岁了，还是青年吗？我觉得还是。我一直是非常鼓励地看着他听他说话的，后来摄像王超告诉我，有几次我低头瞄了几眼采访提纲，他的眼神马上无助了，不知道该向着谁说。他一定已经接受了很多次采访，但还没成为一个熟练工老油条。

来的时候他还没中饭，采完都已经下午三点了，我说：您点点什么吃吧。他说：回家吃，她们烧好了不吃浪费。十四年前是宅男，十四年后还是宅男。

采访完我们合影，拍完我说我的脸大，很像蒙古人吧！他说：你的气质像韩国人。也可能，我一脸温良贤淑嘛！然后他善良地说：太瘦了不好，那个谁，太瘦了，看起来难受。