我们在疯狂爱着某个人的时候，都希望时光从此定格，最爱的时候我们是如此的幸福，我们也知道，之后就会有伤害，乏味，厌倦。怎样让爱情永恒呢？要么离开，要么死亡。

        文/吴苏媚
说到情人，大家都会条件反射地想起玛格丽特·杜拉斯，以及那句“与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
1992年，简·玛施与梁家辉在越南演绎了这出流光溢彩的传奇，法国少女，东方男子，湄公河的渡轮。《情人》名声很大，几乎成了越南的招牌菜，你要是不知道杜拉斯的《情人》，你都不好意思站在湄公河边追溯历史。
其实还有更多的情人电影值得一看，比如裘里奥·密谭的《露西亚的情人》，帕特利斯·勒孔特的《理发师的情人》，阿巴斯的《橄榄树下的情人》。
《露西亚的情人》略微复杂些，作家洛伦佐与伊莲娜在地中海某个海岛有一夕之欢，之后伊莲娜独自生下女儿。洛伦佐回到马德里，与美丽的露西亚一起生活。年轻的保姆贝伦疏忽其职，和洛伦佐偷情，造成女童被狗咬死。当所有人都来到了海岛，终于真相大白，洛伦佐间接害死的女童，正是他与伊莲娜的女儿。
令人印象深刻的是海水中美好的月圆之夜，它美如幻梦。当时的月亮，本已成为彼此心中最完美的回忆，但是很不幸，痛苦也是从那时潜滋暗长的。我们怎么能够知道喜悦之中暗藏的杀气？我们怎么能够对人生挑挑捡捡，只取自己想要的那一部分，而将它附加的哀恸一笔抹杀？曾经让我们欢欣愉悦的，在多年后却成为了难以磨灭的悲伤，我们终将为快乐付出多少代价——有些代价你可以承受，有些则不能。
裘里奥·密谭还算客气，并没有完全撕裂这个故事，他只是告诉我们，你心中最美好的片断并不是孤立事件，它长着不祥的尾巴。
《理发师的情人》，故事很简单，安东尼奥从小就暗恋丰满的女理发师玛蒂尔德，成年后他遇到了另一个玛蒂尔德，她也是理发师。他们幸福地生活在一起，不要孩子，也不要朋友，只要纯粹的激情之爱，不想被世俗打扰。然而在一个暴雨的天气，玛蒂尔德跳河自杀了，她在遗书里写道：“我比你先离开了，在你的爱情之火还没有熄灭前走了，留下的是孤独的爱。我知道这远远不够，在我还没厌倦前我离开了。我带着这几年幸福的回忆离开了，是你给我的。我永远爱着你，只爱你一个。我走了，但你永远都不会忘记。”
这些话不难理解，我们在疯狂爱着某个人的时候，都希望时光从此定格，最爱的时候我们是如此的幸福，我们也知道，之后就会有伤害，乏味，厌倦。怎样让爱情永恒呢？要么离开，要么死亡。无疑，死亡是最彻底的离开，玛蒂尔德选择了用死亡来成全爱情的永恒。影片以一个俯瞰理发店的镜头结束了，这很高明，隐喻着上帝在俯瞰芸芸众生。
有意思的是，《橄榄树下的情人》也采用了上帝的角度来结束，从半空中俯瞰这一片绿雾般的橄榄树。电影情节简洁到只有廖廖几笔，小石匠侯赛因爱上了喜欢看书的姑娘塔荷莉，他反复向她求婚，许诺要她给幸福，但她从始至终一言不发，甚至连拒绝也没有，她的沉默坚如磐石。塔荷莉托着一盆天竺葵，穿越橄榄树林回家，侯赛因在后面跟着。
阿巴斯和我们这些看电影的就像上帝一样，温柔地俯瞰着整片橄榄树林。年轻的人们哪，他们能不能获得幸福，年轻的人们哪，他们是否能够从陌生人变成情人？
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