来路，一些必须提起的名字

     

唐蕾——唐蕾下过乡，当过知青，做过月工资18.5块的小徒工，到过德国卡塞尔艺术学院学习，又在波恩住了一年，这期间一边打工一边搭顺风车游历欧洲。她给采访她的记者看那时的照片，笑嘻嘻地说：“我也曾那么粉过……”于是，记者就写到：唐蕾如今不年轻了，身材也没有以前好，但她明亮的眼神却没有变，还多了母性的柔软温和。她看了大笑：“现在不粉了，就只有炫耀自己的慈祥了。”

早年有人发明了 “成都摇滚教母”这个词，把它送给唐蕾，私下里唐蕾说不如叫“摇滚保姆”。这就是唐蕾的角色定位，一代又一代的乐手和乐迷都管她叫“唐姐”。她是一个丈义又随性的女人，丈义，使她在满足中享受着小酒馆带给她的苦乐，随性，又使得她的生活显得没有太多计划。她可以拿出半年的时间来筹备一次演出，耗尽心力，也可以拿出半年时间到大理过隐居的日子，行踪莫定。她是地下成都的创立者，又是一个称职的孩子的母亲，她可以在草原音乐节上为糟糕的演出后勤站岗，也会开车飞奔至李宇春成都歌迷见面会现场。她常常是微笑着，但有时候性子比小年轻们还要急。

史雷——很难有人能确切说出史雷这个名字出现在小酒馆并为大家所熟知是始于何时。这个站在唐姐背后的男人有着北方男人少有的谦逊和从容，但是每一次演出的组织，每一步计划的决定，史雷无疑都是重要的决策者。

在google或者百度里搜索，史雷作为官方口径出现在小酒馆的报道中应该是小酒馆八周年女性艺术展的现场策划，作为展场的设计者，当时他几乎跑遍了成都周边所有的小城市，搞来了奇特的材料把展出现场制作得滴水不漏。偶尔也听说他会在“声音与玩具”的形象方面给予种种建议，当大家眼见着朝圣者的背叛更名为声音与玩具，眼见着那个留着奇异小辫的区波演变成为今天干净利落的主唱，史雷到底对他们说了什么呢？

还有什么呢，确切可以说的少之又少，但没有人能否认，史雷在小酒馆这几年发展中做出的贡献，从巡演组织到乐队发展计划，从活动策划到宣传，史雷异常低调地扮演着小酒馆的普通一员，站到前面的时候，他也会和一帮小青年们蹲坐在小酒馆门口的台阶上，打望面前那条玉林西路，我们知道，他是唐姐的先生。

杨黎明——如果把杨黎明放进春熙路的人流中，他绝对是最容易被忽略的那一个；如果把杨黎明放进小酒馆的现场，你真的很难想象这个人与摇滚乐能有什么关系。老杨目前是成都一家报社的编辑部主任，负责报纸的头版编辑，也统管各种新闻口径，包括他的同事都无法预料，这个看上去瘦弱平凡、中规中距的好好先生，竟会如此迷恋摇滚乐。

杨黎明最初加入地下成都完全是出于兴趣，“摇滚避难所”是他一点点自学Front page捣腾出来的，在上面发布地下成都的动态消息、撰写资料性文案的工作成了他深夜班之后的格外任务。没有任何的资金和技术支持，老杨凭着一腔热情把摇避搞得有声有色。注册人数增加了，老杨却自始至终都躲在网络之后，他没有太多时间到现场看演出，除了Rockasylum这个网名，老杨对大多数人来说都只是一个“熟悉的陌生人。”

04年小酒馆新版网站推出之后，老杨终得以解甲归田，现在他仍习惯在自己博客上发布各类演出消息和音乐资讯，不一样的是，他给这个博客取了个新名字：安度晚年。

蔡鸣——唐蕾至今在向人们介绍蔡鸣的时候会说：这是我们的摄影师。语气里，有亲人般的不拘小节，也有战友式的引以为傲。

最开始的时候蔡鸣也玩乐队，五天，七月不远，但到了某一天，他发现相机更适合自己，于是就丢掉吉他，拿起父亲的凤凰单反，一拍就是十年。十年的时间，蔡鸣的相机换了四部，每换一部，都意味着一个阶段的结束，和另外一个阶段的开始；十年的时间，蔡鸣从一个商业银行的临时出纳变成了专职的音乐摄影师，从他位于建设路的父母家搬到了小酒馆附近的出租房；十年的时间，他用镜头记录下了小酒馆几乎所有来来往往的人事，那些乐队，那些面孔，那些天南地北的朋友，还有无数的现场和现场过后的深夜街头。