http://s10/mw690/001p2Ix1gy6Hsdfal0R09&690

每个作者都会有意识地创造一个标志性的人物，让他领衔主演一系列的故事。

童书界最成功的男孩子主角，大概就是皮皮鲁了吧。

而大部分写热闹派童话的男作者，也总会创造这么一个调皮、善良、聪明、常常有奇怪遭遇的男孩子。

毛卡卡就是这样来的。在我刚开始写童话的时候，我需要这么一个人物，所以有了他。

迄今为止，毛卡卡当主角的童话写了有五十多万字。从最初到最近，从毛卡卡的故事里可以看到我许多文风和思路上的变化。

曾经走过一阵子为热闹而热闹的弯路，那时候的作品狂想不羁、轻重不分、富含废话，也许某种程度上也算有趣，但实在不够精巧。怪我当初有意模仿郑渊洁、学到的又是他不值得提倡的部分。

那会儿还写过一个系列叫“奇幻百货店”，是哆啦A梦式奇幻道具题材，主角叫叶小雄。后来觉得这个男孩子跟毛卡卡到底有什么区别呢？只有名字。于是那系列故事后来也被合并到了毛卡卡的麾下。

那之后再创造新角色，首要的标准就是它不能重复之前的某个角色，要有能力、性格、经历方面的独一性。

这个想法直接影响了后来的康小夫。康小夫许多方面跟毛卡卡是相反的：毛卡卡淘气，康小夫稳重；毛卡卡是差生，康小夫是班长；毛卡卡长得滑稽，康小夫是个小帅哥……当然正能量方面的设定还是共通的。

后来在一篇故事里，让毛卡卡跟康小夫同台飙戏，别有乐趣。

毛卡卡的《口哨吹出催眠曲》是我发表的第一篇童话，在《文学少年》上，至今都还记得编辑跑我博客下面留的言。后来那篇还被收录进了年度集子。

可当初，大部分的毛卡卡故事还是不好发表的，主要是篇幅，动辄破五千、上万，但结构和文字又并不是那么优秀。等我把这个系列写到基本都能发表后，才算是掌握了一些童话写作的技巧。

所以说这真是一套对我有着各种见证意义的书啊。

整理毛卡卡的集子参加过几次征文比赛，都拿过奖，但顺理成章出版的势头却不了了之。

但毛卡卡还是得到了一些出版机会。

第一次是一个图书公司，开了非常低廉的条件，拒绝了；第二次是吉林一个社，条件同样不理想，但我们几乎谈成了，最后我还是觉得有些委屈而放弃，尽管也有过后悔；第三次是希望出版社……

最后我选择了同期抛出橄榄枝的福少社。理由可以用流川枫的话来回答：因为近。

毕竟我是福州人，本地的社确实在交流、宣传上带来很大便利。我的编辑天中也很努力为我争取更多的机会，人生的签售几乎都是围绕毛卡卡在进行的。

说到毛卡卡的出版，则又有得好回忆了。

如前所述，毛卡卡是我从出道写到现在的作品，质量参差不齐，直接出版倒也可以，但我可以让别人看到自己那么青涩的黑历史吗？不行，没这个脸啊！

于是早些年写的毛卡卡，被我大肆删改，有些改无可改的索性就推翻重写。过去写到上万字的，几乎都在这种手术中变得只有区区几千。

但这个时候我又陷入另外一种矛盾：书除了是展示自己的窗口，它也得有纪念作用。适当保留一些青涩，才能看到成长，所以我又想留下一些不成熟的部分。

修改比创作累多了。这种既希望改得能够见人、又希望兼顾当初审美的改法更是苦不堪言。索性最后也能交出这样的答卷。

至于哪些是后期写的、无添加无修改，哪些是经过了处理的前期作品……明眼人应该很容易就能看出来。

这四本毛卡卡，是按照超能力、不可思议的朋友、谜案、奇妙道具这四个大主题整理的，当初出版的时候，差点儿直接把“奇妙道具”什么的拿去当书名，还好后来改掉了。

封面上毛卡卡的这个栗子头造型，是在《时代教育》连载的时候他们做的人设，我觉得这种俏皮鬼马的感觉挺符合我对毛卡卡的印象，于是要求人设沿用了下来。但画手一度投机取巧，照搬柯南的封面图，还好及时发现，闹得很不愉快，非常鄙视这种自我作践的创作者。

现在这四本书里的配图，有些是《时代教育》上的沿用，有些是重新创作的，区别明显，一目了然。因为不统一，也成为一种遗憾。此外，我其实不会巨细靡遗地把自己出过的书看一遍，所以偶然翻到情节上一些根本不是自己本意、而是责编画蛇添足的处理时，多少也会有点不舒服。

关于毛卡卡，其实还有故事内容和世界观方面的东西想谈，已经写得太长了。所幸今年还会继续出5-8以及两本衍生作，留点东西到时候说吧。

购买地址：

http://product.dangdang.com/22822860.html

http://product.dangdang.com/22842020.html

http://product.dangdang.com/22822858.html