关于座位

       由于订票早，终于首次买到了保利的最低一档票价，彻底摆脱了2楼14排的怪圈，总算体验了一下侧面包厢的观感。

       说起来，在人艺看话剧时，时常要支着耳朵听，因为人艺的话剧演员们演戏从不载麦克，说学逗唱全靠嗓门儿。而保利上演得多是新派话剧，年轻演员们根本不勒老派作风，因此，若大的一个场子，只需欠着身子够着看，耳朵倒是可以收放自如。

       幸好我带着高倍望远镜，演员们的表情都能看得真儿真儿滴。因此，尽管只是100元的座位，也没觉得太过不爽。

       关于遗憾

       去过那么多剧场，就保利事儿多，不让带包进。

       记得前年看《琥珀》的时候，相机就没能带进去；但去年看《西望长安》的时候，我明明拍了照还贴在了博客上。由于出门的时候太匆忙，也没顾上多想，直到检票员坚持要我先去存包才能入场的时候，才猛然想起，上次之所以能把相机带进去，是因为将机身和长头分装在了自己和朋友的小挎包里……

       唉，舞台设计如此丰富的一出剧目，竟没能留下一张纪念，是我疏忽，深表遗憾……

       关于福利

       这里说一点题外话。晚上开车回来的时候，从陶然桥下桥开始，一直跟在一辆白色派力奥的后面，仔细一看，是吴江和卡拉的车。晚上11点，我们一起在楼下停了车，乘电梯上楼，他俩好象也是去看什么演出了（没记住名字），问我去哪儿了，我说去看《暗恋》。

       然后卡拉说，“噢，那个一般，我去年就看了。”然后吴江就吃惊地说：“咦，你怎么看过呢？什么时候，我怎么不知道啊？”卡拉说：“你忘啦，就咱们报社卖的票啊，100块钱的那个，好多人都去看了啊！”……她说她们报社经常有这种文化演出的内部便宜票。

       我就羡慕得不行，我们报社怎么就什么都没有啊！？这个春天的文化演出格外繁多也格外诱人，当然，要是把自己想看的都看下来，银子也会振亡的格外惨烈，哼哼~~

       关于剧目本身

       第一次看赖声川的话剧，尽管他早已名气在外。

       很难描述我的感受，尽管不能不承认这剧本很有创意。

       看传统的老派话剧，每幕之间常常以观众的掌声作为衔接，或为演员精彩的表演，或为人物跌宕起伏的命运；而看《麻花》那样的恶搞话剧，取而代之的则是一阵紧似一阵的爆笑。

       而《暗恋桃花源》则是《暗恋》+《桃花源》。你刚刚入了戏，为半个世纪前旧上海发生的那段没有结果的爱情而唏嘘感慨的时候，突然又被“大盘见底立即反弹”这样的恶搞词汇击中笑穴。几个回合折腾下来，我已经不敢让自己的感官专心投入，否则会觉得“急刹车猛打轮儿也调不过头来”。这滋味，实在有些微妙~~

       孙莉代替袁泉出演云之凡一角，演技尚可，但清纯度略有不及。此外，孙莉的嗓音似乎有些低沉，完全没有20岁左右的云之凡本应具有的那种婉转灵动（我想象的，也许年轻漂亮的女孩也不一定就得有好听的嗓音，嘿嘿）。

       黄磊的演技非常好，从春心荡漾的青年到耋耄之年老者，从语言到动作都表现得那么真切纯熟。江滨柳和云之凡在医院告别的时候，我分明看见黄磊的鼻子下面闪动着哭泣时特有的分泌物。很到位！不愧是北影的表演系老师！那个留着长发、在沙滩上踱着步子、唱着忧郁的《我想我是海》的青涩的黄磊，已经无影无踪了~~

       关于红衣少女一直寻找的刘子骥，说实话我一直没看懂。刘子骥，应该是《桃花源记》中写到的那个，后来曾寻找过桃花源，且不得入的人吧？不明白导演将他安插在剧目中的意图是什么？我觉得，她可能代表得是一种“苦寻而不得”的人生状态。就像江滨柳和云之凡没有结果的爱情；就像老陶和春花无法契合的肉体……

       （后记：29日是《暗恋》今年在北京的首场演出，我卡着开演的时间到的门口，还被三拨儿人拦住问有没有多余的票。听闻一个朋友抱着试试看的心态来堵黄牛票，却不幸夭折，可见其火爆程度。剧场里座无虚席，观众交流甚欢。

       总体来说，还是一部非常不错的话剧的，很值得携家眷率友人同看！！尤其是如果票价不到200元钱的话，就更值了！！）