诗的两疾：空洞无物，一览无余

诗的高处，必有着人生之况味；诗歌不可复制生活，不可缺乏我与客观世界的通达与和解——要尽量写我懂的——诗歌不能解决问题，但也不要制造新的问题；

真实的、切肤的表达，是打开读者心门的钥匙；我为什么批评“有的人活着但已经死了，有的人死了但还活着”这样的诗歌？因为它们流于口号，概念性的东西太多，而缺乏鲜活、奇特的意象和细节；

用小说的手法写诗，有时会有意外效果，但前提是要有惊心夺目的矛盾铺垫和意料之外的反转；

驳杂，琐碎，逻辑紊乱，下笔草率，是现代诗写作者常犯的毛病。写诗如作书，要“意在笔先”，一点灵感也没有、一点准备也没有的情况下仓促下笔，肯定是难有好结果的；

“空洞无物”和“一览无余”是诗歌写作的两疾。那么怎样“有物”？就是有细节——真实可感的细节是诗的魂魄居所；怎么避免“一览无余”呢？就需要营造意象和诗境，使蕴藉，含蓄，不直白，有张力，有余味，有想象空间；

诗意，常常来自巨大的“落差”——这落差可以是也最好是情感的；

多描述，少叙述，永远是诗歌写作乃至所有文学类写作的制胜法宝，景和物，是诗的寄身所，试着通过写景、状物来写人、写情，你会发现四两，真的可以拨动千斤；

再短的诗，也要努力给出细节来——感人的好诗，一定是靠细节推动；

诗即言，但须言之有物，有情，有意，有思考和追问，空洞的口号和嘶喊是拙劣而无聊的；

情感的真挚，可以有效弥补技术的不足——谁会跟一个真诚有加的人计较那么多？

一个人的南山

玉兰白得毫无血色

海棠红得心不在焉

一树茶花是红的，另一树是白的

乱，阳光晃眼，人太多

每条路上都挤满了陌生的脸

梅花基本落光了

接着是早开的樱花

桃花没开，梨花也没开

它们即使开了也是要落的

峭壁上缀满娇黄的迎春

向下的枝条开满向上的花朵

仿佛密密匝匝的游人

他们从山上往山下走

仿佛缓慢的流水

流着流着，总有几多浪花忍不住回头

南山，南山，繁花似锦的南山

游人如织的南山—— 

如果你不停地想着一个人

整个南山都是空的