诗歌写作尤其讲究一个“细”字：精细，细致入微，说到底，还是我那句话——再短的诗，也务必给出细节来；不要急，不要乱，不要过于追求“跳跃”，就像摄影师在拍电影一样，就老老实实拍“画面”，镜头一个一个来，一片一片来——这跟书法创作的章法是一样的，也讲究对称，讲究疏密，讲究留白；诗歌里尽量不用或少用状语，把“当……的时候”去掉，只留主语和动作，把假设变成现实，把过去变成此在，句子越直接、越简捷，往往越有力；少用长镜头，多用特写，甚至透过事物的瞳孔看到灵魂里面去；往“一”里写，别贪多求全，面面俱到就是面面不到；压韵，有时很害人。试着故意不压韵写一阶段再看。新诗的韵律，关键处不在韵脚，而在整体节奏；相邻的句子，长短要参差，如果两行字数恰好一样多，要尽量设法增删字词或另行断句，这样处理不仅有关建筑美，更重要的作用是调整节奏，“山东快板”式的表达是现代诗的重大恶疾之一；努力规避口号式的、归纳中心思想式的诗写思维和习惯。这个阶段可能很痛苦，感觉写哪哪不对。一如书法练习之初苦练点画，却越写越着急，几乎都不会写字了。但这是艺术创作的必由之路，熬过去了，天地豁然开朗，你自心明眼亮，那种来自诗歌、来自艺术、来自心灵的满足与丰盈，便是上苍对你的最高奖赏。(鲁克《诗的奥秘》）