她说：我听到大树在说话

           @演员王海燕

我听到大树在说话，它百岁，我两岁；

它问我好，我问它安；

它的胸口有风在轰响，我贴着它呀呀在歌唱；

它的皱纹静静地包裹了我，我肉肉的脸颊轻轻蹭蹭痒；

它会一直在这里等我来，我只要来就会听到它说话。

这是我在@演员王海燕 的微博里读到的文字，同时配有她两岁女儿的美丽照片。不难想见，作者是看着宝贝女儿的照片有感而配的文字。这些文字甚至连标点符号我都没动，是的，一个也没动。我只是把第一句提上去做了标题，并按文本原有的节奏分了行，为了凸显诗意，我让最后一句单独成为一节。

我承认，第一眼我就是把它当诗来读的。

王海燕不是诗人，却无意中让我读到了我以为最真、最纯美的诗歌，而这种诗歌跟当下流行的那些或晦涩难懂形同天书（形），或庸俗无聊卑鄙下作（质）的所谓“诗歌”，显然是不一样的。

诗，本是最原初、最原生态的“声音”和“意象”——关关雎鸠、在河之洲是也；诗，本是最温暖、最真挚的“诉求”——窈窕淑女、君子好逑是也。然而曾几何时，诗在中国竟成了“有话不好好说”的代名词。悲乎哉？大悲也！

王海燕的这首诗很短小，但正如我说过的——再短的诗歌，也要力求给出细节来。没有细节就没有诗歌，没有细节，就没有文学。这绝非危言耸听。王海燕不是为了“写诗”，当然也没有诗人们那些潜意识里的条条框框，她只是老老实实想把自己心底那一瞬间的柔软和暖——渲泄出来，如此而已。而这，无意间也印证了我一贯的诗歌写作主张——

就用最朴素的语言，书写你最真实的疼痛或感动。

从这首简短而清澈的小诗里，我读出了童真，读出了暖暖的爱怜。所谓诗的味道，说到底，其实就是——也应该是——爱的味道（批判也是另一种热爱）。这世界，你若爱，便处处充满爱；而就诗歌写作来说，你只要善于发现和捕捉，其实生活处处都弥漫着爱意和诗意。王海燕从两岁女儿的童言稚语和天真动作里发现了诗意，几乎是用白描的手法（事实上她写作这些的时候根本没有意识到自己是在“写作”更无所谓“手法”——尽管它们都客观存在），为我们营造了一个纯真、美好的诗意的阅读空间。其实所有这一切，都源于她那颗温暖细腻的——母亲的心。

尘世喧嚣，尤其在网络普及的当下，做个“诗人”的确不难，而在陌陌红尘里做个有所爱、有所思，胸怀诗意并有所坚持的人，却殊为难得；不管对谁而言，想要写诗、写好诗，仅仅会用回车键是远远不够的。

                                             2013.3.26.黄昏，于深圳