鲁克你好！1999年4月咱们在江油诗会认识时你叫鲁文咏，什么时候摇身一变成了鲁克？近几年你主攻《知音》体文章并且积攒下较为丰裕的生活，但你的诗歌和书法也没落下，你是如何调整高雅和通俗文体的时差？作为同样放弃老家悠闲生活闯进北京的一员，你喜欢北京的生活吗？（安琪）

亲爱的安琪，我就是在那次江油诗会结束后不久辞去银行工作的，先南下、后北上，摸爬滚打，终于站直身子的时候，时光已无情地流逝了11年。

大家之所以爱拿“知音体”说事儿，是因为她确实有着流俗的一面。说实话，当初给《知音》、《家庭》类通俗期刊写稿，我也是惴惴不安的——这也是我不敢署真名而取了“鲁克”这个笔名的原因。但值得欣慰的是，许多年写下来，通俗的“鲁克”并没有让纯文学的“鲁文咏”蒙羞，而是相反。多年的纪实写作生涯，让我的笔离生活更近，离心脏、离血更近——面对多灾多难的底层人间，我常常一边书写一边泪流满面。

这些年来，在立足生存的基础上，我从来没有荒疏过纯文学尤其是诗歌的创作，但一连将近6年，我不曾投过一次诗歌稿件——不以发表为目的这一阶段，我的诗歌写作似乎更切近了血肉和骨骼。这让我很欣慰。也恰恰是纯文学尤其是诗歌的这点底子，让我在强手如林的特稿界有了一席之地。而特稿写作回报我的，除了高额的稿酬之外，更重要的还是对底层民生零距离接触后的阵痛和思索，这些经历，真的是花钱都买不来的。所以，纯文学圈的朋友，不管你们对特稿、对“知音体”如何鄙夷不屑，但鲁克不能；特稿界的同仁们，不管你们对纯文学尤其对诗歌（包括其期刊）多么失望，甚至忍不住骂娘，但鲁克不能——对纯文学、对诗歌、对特稿，我除了感恩，还是感恩，是她们，让我在冰冷而坚硬的别人的城市里活了下来。

安琪，说到书法，其实你看到的只是我近年来的创作了。对书法最痴迷的时光，是在我辞职之前，尤其是1995年拙著《三笔字帖》出版前后，那时候搞书法简直都快搞疯了，全国近百家报纸用过我的刊头题字，几乎所有的全国比赛和展览我都要参加，其中叫作“艾克发杯”的国际书法比赛我还得了金奖，领奖地点居然是在人民大会堂。那也是我第一次踏上北京的土地……但辞职以后的近十年间，我几乎没再拿毛笔，一是因为忙于生计，二是我一度甚至买不起宣纸。近年重拾笔墨，却是另一种心境——吃过苦头的人，笔下、毫端自然少了浮华、多了沧桑，心里对生活、对世界，也少了怨尤，多了感恩。

我一直固执地认为，失却疼痛与泪水元素的一切文学艺术产品都是赝品；关于诗歌写作，我一直告诫自己：别花哨，勿虚玄，就用最朴素的语言，书写你最真实的疼痛或感动。

这个世界，不管有多少寒冷和坚硬，但让你心疼和感动的事物总还是有的。就像偌大的北京城，那么拥挤，那么空旷，但它总有让你依恋的理由。来北京快10年了，我始终没有归属感，每到华灯初上，奔走在北京街头，望着那满眼的车灯和霓虹，我总会觉得孤单而恍惚：我这是在哪儿啊？北京，想说一句爱你，真的很不容易……

安琪，不知道我的回答你是否满意？如果满意，就微笑一下；不满意，就笑两下。天冷了，多保重。（鲁克，江苏连云港）

                                     2010.11.23黄昏，北京居竹轩