加载中…襄阳大堤由来好----一道亮词丽句铺砌的诗意长堤
(2023-03-04 08:52:21)
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襄阳大堤风景由来好
一道亮词丽句铺砌的诗意长堤
大堤曲，乐府西曲歌名，相和歌辞，内容多写男女爱情，与《雍州曲》皆出《襄阳乐》。如南朝·刘诞《襄阳乐》：朝发襄阳城，暮至大堤宿。大堤诸女儿，花艳惊郎目。其中梁简文帝《雍州曲》中有以《大堤》为题的，为唐《大堤曲》《大堤行》所本。唐代襄阳，歌舞音乐在南朝繁盛的基础上有了新的发展，由《襄阳乐》而成为了《大堤曲》，专门表现男女爱情，张柬之、李白、刘禹锡、李贺等许多诗人，为《大堤曲》填写了优美的歌词，后来，《大堤曲》成为一种诗歌创作体裁。 乐府诗中的专用曲名，有“襄阳乐”“襄阳曲”“大堤曲”“大堤行”等。流传下来的诗，目前所知最早的，当属南朝宋·王诞的《襄阳乐》：
朝发襄阳城，暮至大堤宿。 大堤诸女儿，花艳惊郎目。
这是组诗九首中的第一首，全诗写大堤女与来襄的扬州客商相互倾慕。自此，这道大堤便被铺下了爱情的底色，而“花艳惊郎目”的大堤女，也多次于后世诗中翩然闪现，成了堤上最美丽的一道风景。
襄阳地处中原水陆交通要冲，到了唐代，又是州郡及山南东道的治所。其区位优越、人文荟萃、商贸兴旺、歌舞繁荣，可以说极一时之盛。游客们无论从四面八方会聚而来，还是向东西南北星散而去；无论是舟楫，还是车马，都绕不开那一道汉江大堤。所以这地方没办法不红火异常，成为唐人襄阳之游最向往的“打卡地”。 唐人的“打卡”，虽无法拍照片传朋友圈，但他们写下的诸多大堤诗足以传世。 首先来看本土大诗人孟浩然，是如何在《大堤行寄万七》中描绘大堤上游乐盛况的： 大堤行乐处，车马相驰突。 岁岁春草生，踏青二三月。 王孙挟珠弹，游女矜罗袜。 携手今莫同，江花为谁发。 诗写的是二三月间，游人踏青赏景，目的地都选择了大堤，因为那里是众望所归的“行乐处”，来来往往“车马驰突”、游人如织。可以说这是一幅春游全景图。 诗如题所示，是寄给一个叫“万七”的朋友。踏青岁岁如此，诗人往年很可能曾与万七同来游赏过，而今却无人携手与共，所以结尾才有“江花为谁发”的感叹。毫无疑问，这是一首写友情的诗，似乎不涉爱情。但是，诗中的“特写”耐人寻味，诗人引而不发，读者却不难意会，因为这与孔雀为何要炫耀美丽的毛羽、雎鸠为何要展示清亮的歌喉，是同一性质的问题。 南国多佳人，莫若大堤女。 玉床翠羽帐，宝袜莲花炬。 魂处自目成，色授开心许。 迢迢不可见，日暮空愁予。 张柬之的这首《大堤曲》，开篇就说南国众多佳人，谁也比不上大堤女的美丽；然后描绘其精美的春闺陈设和服饰装扮，以烘托渲染；接着又写双方眉目传情，进入爱情佳境；最后写重寻伊人而杳不可见，空留日暮下的一腔愁绪。 “空愁予”指明是诗人自己，诗中又充满浪漫的青春气息，故笔者之前才推断为张柬之年轻时的作品。事实上，热闹繁华的襄阳大堤，本来就是年轻人的欢情之地。它依城临水，风光旖旎，尤其在茶楼酒肆、歌台舞榭，有许多卖酒的妙龄女子，是一个最易诱发并演绎爱情故事的地方。 闲随少年去，试上大堤游。 画角栖乌起，清弦过客愁。 碑沉楚山石，珠彻汉江秋。 处处风情好，卢家更上楼。 “卢家”指卢家少妇。自从梁武帝萧衍有诗曰“洛阳女儿名莫愁……十五嫁为卢家妇”之后，这个卢家少妇（亦即莫愁女），就芳名远播了。唐人的诗老爱拿她来说事。总之，这个“卢家莫愁女”，具体是谁已不重要，重要的是，她是美女与爱情的代名词。 汉水临襄阳，花开大堤暖。 佳期大堤下，泪向南云满。 春风复无情，吹我梦魂散。 不见眼中人，天长音信断。 李白的此首《大堤曲》中的爱情故事，讲的并不是一种突发性的单相思。诗中的女主人公，显然之前已经和恋人于大堤上相识定情，并且有别后重聚的约定。春来堤上百花盛开，气候暖人，这正是约定相聚的“佳期”，但望断云空而斯人不见，等候者不禁热泪盈眶。“佳期”既误，只有寄情于梦，可是“春风复无情，吹我梦魂散”，连幽梦中的相会也被风吹散，让人情何以堪！
南朝乐府民歌《子夜春歌》有“春风复多情，吹我罗裳开”之句，写一个女子被“春风”吹裾而萌动春情的微妙心理。李白此处反其意更易几字，春风便由“多情”变得“无情”；而风吹“罗裳开”的欣悦者，也变成了风吹“梦魂散”的失意人。李白还有《春思》诗，其中吟道：“春风不相识，何事入罗帏?”这里，“春风”又成了一个素不相识，却无端闯入闺房撩动女子情思的不速之客。同是“春风”，在太白天才诗笔的驱遣下，各赋不同的比兴功能，从而在意境上各臻其妙。 佳期已误，梦魂复散，遥望长天，“眼中人”音信断绝，大堤上守候者那一腔怅惘的情思，也就愈发绵长深远、无休无止了。此诗笔调婉转流丽，语言浅近而情意深长，在诸多描写大堤女儿爱情的诗作中，它显得更为清新脱俗，更具民歌的天然本色。 为忆南游人，移家大堤住。 千帆万帆来，尽过门前去。 此首《襄阳曲》的作者子兰为晚唐诗人。此诗也是写一个在大堤上苦苦守望恋人的痴情女。其痴在于，为了方便守候，她硬是把家搬到了大堤旁边，以免错过了江上不定期而至的她期待的船只。就这样月月等，天天盼，“千帆万帆”从门前经过，她是否等来了她要的那只船？诗到此戛然而止，留下了悬念。 这诗有些眼熟。仔细一想，它不就是温庭筠的词《望江南》的“简约版”吗？温庭筠的词曰：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠……”也是在江边等人，也是一条一条地数着江上过往船只，温庭筠的词明确说“过尽千帆皆不是”，此诗虽未明说，但“千帆万帆”既然“尽过门前去”，并没有停留下来，显然都不是女主人公期待的船。这种欲吐还吞、含而不露的表达，没有满足故事的圆满，却增添了诗意的蕴藉。 说它是“简约版”，是因为温词的意境的确更丰富完整一些：女主人公先是梳洗打扮、满心期待，失望后有“肠断”沙洲的情绪反差，还有“斜晖脉脉”的景物烘托，显得顿挫有致。但是，此诗的女主人公为等江上心中相许之船，竟不惜费尽心力“移家大堤住”，就凭此举，若论用情之深，守望之痴，似乎还要胜出一筹。
李贺《大堤曲》：妾家住横塘，红沙满桂香。青云教绾头上髻，明月与作耳边珰。莲风起，江畔春；大堤上，留北人。郎食鲤鱼尾，妾食猩猩唇。莫指襄阳道，绿浦归帆少。今日菖蒲花，明朝枫树老。
宋·曾巩《大堤》：烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。大堤欲上谁为伴，马踏春泥半是花。
明·李梦阳《大堤》：腊月大堤边，春风思宛然。杨枝摇白日，烟色袅金鞭。 清·王士祯《汉江望鹿门》：大堤一长望，窈窕纡林壑。
清·王万芳《襄阳好》：襄阳好，最好大堤头。春涨绿遍杨柳岸，晚妆红映水边楼，一望孤帆收。
其他诗人对大堤女爱情故事的描写。比如，张祜笔下的大堤女，情调浪漫，心思细密，她专门选择在春江花月夜的良辰美景中，借风儿助力，好与情人幽会。陆龟蒙笔下的大堤女，纯朴热情，待客殷勤，其温柔亲切的小儿女情态惹人爱怜。李贺笔下的大堤女，美丽温柔又多愁善感，她以“归帆”稀少为借口，只为挽留心上人不要离去；又用花树易衰喻人生易老，暗示对方应珍惜眼前的欢聚。
这一首首唐诗，均传神地描绘出风姿各异的大堤女，写出了她们爱的追求、爱的守望、爱的忧伤和爱的坚贞。不妨说，襄阳城下的汉江大堤，就是由唐诗铺砌而成的一道爱情长堤。
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