庞德《在一个地铁车站》赏析

    初读这首诗，会产生语感的“眩晕”：仅有的两诗句，不甚关联，或许中间该用“如”“像”“好似”之类的词作为“焊接”以使语意连贯、“语际”无痕？我特意查了英文资料，转录原诗如下：
　　　　　

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                                The apparition of faces in the crowd；
                                Petals on a wet，black bough.
                    

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    原诗作只有两个独立的词组，并无完整的主谓宾结构，中间用了一个分号区别开来，根本用不上什么连接词或转接词。这种各自独立的造句，形成语言的跳跃、诗意的跳跃，造成鉴赏思维的跳跃。这里的跳跃所产生的“省略”，实际上是常人的常人思维对诗人思维的不适应，心理图式遭遇陌生化挑战所形成的“内在动荡”。或许这是诗人有意为之，正是这种逻辑链条的省略，有意形成一种空白，用跳跃的方式来表现，这就是一种言外之意中的省略义。
    常人思维总是线性的，循序渐进的；诗人思维则是诡形异迹的，无序无法的，来无踪去无影的，其中跳跃性是诗人思维的一个重要特征。心理学告诉我们，人的大脑有四种功能：感受—→贮存—→判断—→想像。常人思维即为四个过程的完整表达；而诗人思维呢，略去中间的过程，仅取首尾两头，形成思维的跳跃。当然，这里的思维跳跃性具有丰富的内涵，我认为包含形象性、模糊性和情意性等几个方面的内容。
    一、始于意象而终于意象
    庞德是西方现代意象派诗人的代表，他的意象性在这首诗中非常突出，具体表现为意象单纯性与意象丰富性的结合。
    先说意象的单纯性。面孔、黑色枝条、花瓣，仅此而已。不像其他诗人那样描绘密集的意象群，给人“扑面而来”的全是意象的感觉。
    再说意象的丰富性。其一是感觉意象化，或意象感觉化。试看这几个意象，有诉诸视觉的，如人群中的面孔、枝条上的花瓣，都是眼目所见；也有诉诸触觉的，“湿漉漉的黑色枝条”就是在视觉之外隐隐地透出触觉，那是一种特殊的怪异的观照。其二是让意象流变，由现实意象转换生成臆想意象，“人群中这些面孔”是现实意象，“黑色枝条上的许多花瓣”是臆想意象，前一个意象是现成的，撷取的，后一个意象是虚无的，创造的，后一个意象以前一个意象为依托。其三是创设背景凸显意象，“人群”成为“这些面孔”的背景，“枝条”成为“花瓣”的背景，有如西方的油画，背景暗淡，笔道粗略，而物体鲜明。
    总之，这首诗完全意象化了，起句突出意象，结句也突出意象，两句之间有思维的落差或者说思维的跳跃，意象的叠加代表思维活动的前后两个阶段，由一个个意想组成了形象，并不显示出形象——意象—→形象的过渡，而在庞德这里表现为意象—→意象的进程，即意象派诗的跳跃式思维，这纯粹靠联想。
    二、诗意跳荡产生模糊
    诗意怪异是现代派诗的特点之一，尤其在这首诗中，意象玄妙，句意悬隔，更增添了诗意的模糊性。从语言机制来看，这是诗人对语言文字富有灵性，才气的运用，这通常发生在天才诗人身上。
    诗人运用象征手法使每句诗的本身意义不明确，而且两句诗组合在一起意义取向正是相反。究竟是什么样的面孔？居然像幽灵般显现？apparition一词的翻译非常关键，它颇为诡异，原有幻象、异象等出现之意，还有鬼怪、幽灵之意，在这里被译为“幽灵般显现”，这就需要读者去进行加工，去破译用想象去填补留下的空白。就我理解，诗人把这些面孔说成幽灵、鬼怪的，其实这也许是诗人在地铁站看到匆匆的面孔，刹那间捕捉的面孔，瞬间而过，如同幽灵一般，感叹现代生活中美难以发现，难以留住，美的面孔如同幽灵一般，是易逝的。可能这种象征就是最好的辩论，它能说服千千万万的人去珍惜眼前美好的现象和人。正是象征这种贯穿性形象使作品更含蓄，更深刻。也许不同的人有不同的解读，这也是理所当然的。
    而亚里斯多德曾说过：比喻是天才的标志和才华的体现，可以把两个不相干的事物拉近。这是需要诗人的功力。第二句把人群暗喻为湿漉漉的黑色枝条，把这些面孔暗喻为许多花瓣，其中花瓣之喻，在世界各民族中都应是美好的、鲜艳的、亲切的，似与鬼怪之喻、幽灵之喻取意相反。也就是说，只看单句不会有疑虑，两句放在一起疑窦顿生。如果把第一句看成被诠释句，把第二句看成诠释句，那么诠释与被诠释之间龃龉不合，造成一种艺术上的陌生感。从而产生暗示义，这种不明确关系的设立，一般很难把握，这依靠读者感觉的敏锐。
    营造言外之意，建立不可把捉的思想雕塑，或布置不可见底的思想深渊，让读者产生理解的沟坎、陷阱，这就是这首诗尤其是意象派诗的主要特点，不过这也正是诗歌艺术的要求，要含蓄，隐藏一些东西让读者去破译，这种言外之意可以避免过于直白和吸引读者进行创造性解读。
    三、形象互映产生情感
    按理说世上没有不可解的诗，只是依据解诗者的主观取向，所解各显神通。不过解读现代派诗确实是艰难的，诗人披露的或许是冰山之一角，大量的意义沉没于背后的暗箱之中，这冰山下的丰富意义，有诗学意义、文学意义、美学意义、社会学意义、文化学意义和哲学意义等，而不是像以前只从审美的角度来解读作品那样单一和贫乏。
    我们假设这首诗两句之间既有意义沟通的屏障，又有意义沟通的桥梁，那么我们凭什么越过这沟通的桥梁，抵达意义的彼岸？现代派诗的“真意”隐蔽在现象的背后，是神秘的、“不可知”的，人的感觉不能抵达，只能凭借想像力来把握它，转换成阅读鉴赏用语也就是猜读，所以读者创造性地对诗的体认、领会都是想像性的、纯主观性的，未必合于诗人当初的命意。
    从诗歌的内容效果来看，这或许就是所谓的诗性瞬间：独特的情景下产生的独特的发现和感觉。1913年的某一天，庞德在巴黎协和地铁车站下车，突然间，“看到了一个美丽的面孔，然后又看到了一个，又看到了一个，然后是一个美丽儿童的面孔，然后又是一个美丽的女人”，再然后呢？是31行诗，一年后浓缩成现在的两行诗。这一则材料非常重要，让我们看到这首诗是怎么产生的。这和卞之琳的《断章》有异曲同工之妙，诗人就一瞬间未能完成的各种联系，众多的体验在骚动的刹那就创造出最佳的通感，浓缩为精华。
    诗歌的四要素中，情感是诗歌的终极目标，情绪思维是诗歌的本质。于是诗人的感情倾向呢？仍无从知晓，于是我们发现这首诗的一个重要特点：意象鲜明而情意隐晦。事实上诗作是不可能情意空洞的，正如意大利克罗齐所说：“没有意象的情感是盲目的情感，没有情感的意象是空洞的意象。”不妨从诗的中虚实形象的对应、互映来发挥我们的想像力，漫溯诗心的渊底。前面说了，第二句诗是对第一句诗的诠释，那么第二句诗中所提示或所造成的感觉和意义就非常重要了。花瓣，暗喻美丽的面孔，好像中国古诗也有类似的用法；黑色枝条，暗喻人群平庸凡常的粗鄙丑陋的身形和面孔。如此一来，一美一丑，一褒一贬，诗人的爱憎倾向、好恶态度已经有所暗示了。
    可是，我们还应该凭借自己的想像力往更深处挖掘，似可感悟到，正如美丽的面孔幽灵般显现又飞逝一样，现实生活中的美好现象和人的美好感觉稍纵即逝；正如美丽的面孔只显现给留心体察的人们一样，现实生活中的美需要人们用欣赏的眼光来发现；美其实就在身边，只不过在匆匆中我们缺少发现，正如花瓣长在粗鄙丑陋的枝条上一样，现实生活中的美往往生长在丑与恶的土壤上，毫无疑问，这需要我们去发现，去分辨。这美与丑恶对比鲜明，它们贴得太近，甚至彼此互为依存；正如花瓣给人欣喜、亲和的感觉，湿漉漉的黑色枝条给人恶心、厌烦的感觉一样，现代社会给予人的是强烈的感觉冲击，而且感觉是正面负面的落差是极大的。因此我们说，“一个地铁车站”是一个特殊环境，是现代社会的一个缩影，它集中地呈现了现代社会的种种事象，或许这就是龙蛇混杂的社会，但在大诗人庞德的眼里被提纯了，这是不是庞德站在地铁车站川流不息的人群中的复杂感受？他只看到两个字：“美”和“丑”。至少是读者凭借想像力猜读到的感受。

                                作者：刘真福?   木栝?   出自：一道道勇敢的目光 

   附:译诗种种__________之

       在一个地铁车站

人群中这些面孔幽灵一般显现；
湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣

又：地铁车站

人群中这些面孔幽灵般显现；
湿漉漉的黑枝条上朵朵花瓣。

（杜运燮）
　　
       地铁站里

出现在人群里这一张张面孔；
湿的黑树枝上的一片片花瓣。

（张子清）
　　
      在一个地铁车站

这些面孔似幻象在人群中显现；
一串花瓣在潮湿的黑色枝干上。

（江枫）
　
      地铁站上

这些面庞从人群中涌现
湿漉漉的黑树干上花瓣朵朵

（郑敏）
　　
人群里这些脸忽然闪现；
花丛在一条湿黑的树枝。

（流沙河）
　　
人群中，这些面孔的鬼影；
潮湿的黑树枝上的花瓣。

（余光中）
　　
人群中千张脸空的魅影；
一条湿而黑的树枝上的花瓣。

（洛夫）
　　
这些面孔浮现于人群；
花瓣潮湿的黑树枝

（颜元叔）