元曲格律曲论（上）

 

想寻求一本元曲格律，已经梦想一二十年了。一直很奇怪，诗词格律遍地都是，怎么弄到一本元曲格律就这么难呢。

从书到手，已有一周，终于读完，意犹未尽，将笔记略加整理放到自家小院，没事翻翻，并与偶尔到此并且喜欢元曲的朋友共同分享。

  

元曲是元代北方一种吟唱的文学体系，与其对应的是流行于南方类似的文学体系，叫南曲。

肆意胡猜，现代的昆曲就应该来自南曲，而京剧就应该发源于元曲。

                     

    元曲分为散曲和杂剧。

散曲类似于词，用于抒情、写景和叙事，可朗诵、吟咏和清唱。包括小令、带过曲和散套等。杂剧其实是舞台剧本，有唱词、宾白（道白）和科范（舞台指导）等部分组成。

所以接着胡猜，现代戏曲应该来自于元曲中的杂剧。

 

一  曲与词的关系

词与曲有很多相同点之处： 都是长短句，讲平仄、押韵；都有“牌”；都有宫调；曲有么篇换头，词也有换头； 曲的押韵一般是平仄通压，只要韵字在曲韵的同一部即可。词也有这种体例，叫做“一部三声叶”；二者还都有“衬”字之说。

抛开语言风格不同以外，二者还有很多其它相异之处：

韵的频率不同。词是几句一韵，除“一部三声叶”外，押平韵和仄韵不要求在同一韵部；曲几乎一句一韵，平仄要求很严，仄中对去声的要求更严，这些韵字必须在同一韵部；

韵的依据不同。才知道，诗词曲各有其韵，原来还以为都是平水韵呢，有点无知哈。

词韵常用戈载的《词林正韵》，曲韵依据是元代周德清的《中原音韵》。

 “衬”字不同。这是词和曲最大的区别，词中“衬”字很少，曲中“衬”字则遍地都是。

词的每首都是独立的。曲大都是几首连缀在一起，并且共押一韵。

 

二  曲谱

《中原音韵》收曲谱335调，按宫调分为十二部，分别是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。例：

寄生草.仙吕宫7句41字

PPZ, ZZP, PzPPzZPPQ. PzPPzZPPQ, PzPPzZPPQ. PzPPzZZPP, PzPPzZPPQ.

 

一半儿. 仙吕宫6句32字

PzPPzZZPP, PzZPPPsQPs, PzZPzPPsQPs. ZPP,一半儿PP, 一半儿Sp.

 

天净沙.越调5句28字

PzPPzZPP, PzPPzZPP, PzZPPQsSp, PzPPzQs, PzPPzZPP.

其中：平P、仄Z、上S、去Q、叶（因斜）韵：粗下划线；

可平可仄Pz、宜平可上Ps、宜平可去Pq、宜上可平Sp、宜上可去Sq、宜去可上Qs、宜去可平Qp。

 

元曲中，有些曲牌名字相同，但因为分数不同宫调，其内容不同。这种情况有二十五调：

水仙子：黄钟宫 双调      寨儿令：黄钟宫 越调

端正好：仙吕宫 正宫      袄神急：仙吕宫 双调

上京马：仙吕宫 商调      斗鹌鹑：中吕宫 越调

醉春风：中吕宫 双调      红芍药：中吕宫 南吕宫

播海令：中吕宫 双调      鬼三台：中吕宫 越调

六么遍：正宫 仙吕宫      贺圣朝：黄钟宫 中吕宫 商调

 

    曲调中字数一般固定不变（衬字除外），但有四十一调的字、句可以增损。元曲中的衬字不计平仄和音韵，所以一般加在句首，有时也加在中间，很少会加在句尾。

 

元曲中么篇与换头要求严格，不可随意创造。

么（幺）篇是一个曲牌连续使用，后面的不再标出曲牌名，标出“幺篇” “幺”，也可以什么都不标注。

换头是将幺篇的第一句或几句加以改动。

 

三  元曲小令

共有小令120首，普通小令是单独的一个曲子，是曲的最小单位。重头小令是同一小令曲牌连续使用两次以上，而且在一个总题目下各有小标题、各自成韵（可同韵）。

    带过曲是小令一种形式，用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱，并要一韵到底。带过曲不能随便组合，小令中带过曲有26种形式，常见的有四种：

正宫（脱布衫带过小梁州）

南吕（骂玉郎带过感皇恩）

双调（雁儿落带过得胜令）

中吕（齐天乐带货红衫儿）

 

带过曲与异调重头小令都是由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成。不同点是，带过曲已经成为一个新曲，要求一韵到底，数量上最多三支；异调重头小令相对独立，各自成韵，每个都有自己的分标题，数量上重复次数无限制。

同调重头小令与幺篇相同点，都是用同一曲谱重复使用，不同之处是同调重头小令虽一个主题，却各有分标题并独立成韵，彼此无关。幺篇是一个新曲谱，并一韵到底。

 

四  元曲套数

套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定规则顺序联成有头有尾，一韵到底的一套，同套中的套曲必须使用同一宫调的曲牌。

 

套数组成原则：至少有一支主曲和一支尾声；同套中的套曲必须使用同一宫调的曲牌，一韵到底；曲牌之间的连缀次序有规则，每个宫调首曲、过曲、结尾的套路都是固定的。套数曲牌分三组：引子（首曲）、过曲、煞尾。

 

本宫调曲牌不能满足要求时，到其他宫调中寻找合适的曲牌套数的情况叫借宫，借宫也是有规定的：

黄钟宫可借5调，正宫可借32调，仙吕宫可借12调，南吕宫可借5调，中吕宫可借31调，双调可借9调，越调可借4调，商调可借23调，大石调可借3调，九部合计可借124调。

 

五  杂剧结构组成

折：散套是散曲中曲调组合的最大单位。剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。散套则相当于杂剧中的一折。

 楔子：剧本开始时都要有个独立段落，叫楔子，少数在折之间也设楔子，作为剧情的开始。楔子也是曲牌，一般用仙吕宫的《赏花时》或《端正好》作为楔子。

宾白和犯科：宾白是戏曲中的道白；犯科是舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。杂剧中，“楔子”二字之后并不是立即写出楔子所有的曲牌，而是加一段介绍剧情的对白、自白等内容。在各折中，甚至加一段唱腔中都有的宾白和科范。

    正名与题目：北曲演出前，常用两句或四局字数相同的对句，道出全局表演的纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。每一个元杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。题目即使对剧情的总结，正名就是剧名，二者都是一句或对句。

 

六  元曲曲韵

曲韵是作曲押韵的重要依据，元人周德清1324年的《中原音韵》一书，是曲界第一部曲韵著作，也是统一标准。

该书以韵书形式，将5866个字的常用韵脚，按读音分类，编成曲韵韵谱。详见附件。

韵谱有19个韵部：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。

每韵中分七个声类：平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声、入声作上声、去声、入声作去声。

书中还有韵谱编制体例、审音原则的说明，北曲体制、音律、语言以及曲词创作方法的论述。

 

曲韵的特点是入派三声。

元朝左右，入声字已无人能读，已经失去了语言的作用。周将其分归到阳平、上声和去声，称为“入派三声”。这是曲韵最大创造，也是与诗韵、词韵的最大差别。

 

曲韵按照宽度与使用情况分为四种：

宽韵：齐微（90首）、鱼模（51首）、萧豪（50首）；

中韵：真文（20首）、尤侯（60首）、江阳（20首）、庚青（30首）、先天（50首）、皆来（40首）、家麻（40首）、歌戈（20首）、车遮（10首）、东钟（20首；

窄韵：支思（10首）、寒山（20首）、监咸（10首）；

险韵：桓欢、侵寻、廉纤，不到十首。

 

曲韵的押韵方式为填谱，平仄混压，一韵到底。例外情况有：

借韵：偶有一字在韵部之外，又很相近，在曲中不为出韵，称之为借韵。借韵的情况很少。

赘韵：不押韵的句末也押韵。

暗韵：在一个句子的中间，某个字押韵。词中叫句中韵。句中韵是词谱中规定好的，暗韵有时是曲谱中规定的，也常常是作者自己拟定的。

重韵：一首曲子中，韵字有重复的现象。这种情况词是不允许的，曲则不限定。

失韵：该押韵的地方没有押韵，这是不允许的。

 

七  元曲格律

1 平仄

元曲平仄比诗词要求更严，尤其是仄声一定要分上声和去声。元曲切切注意去声字的使用，上声有时可以与平声通融，去声不能用任何一声替代，这是元曲的一个重要特点。

在曲中，去声有特殊的独特性，尤其是韵脚，句末，“诗头曲尾”就是这个意思。

 

《中原音韵》中对曲尾都给出了明确套式，例如：

曲牌：雁儿落、汉东山

结尾：仄平平

 

曲牌：金盏儿、贺新郎、喜春来、满庭芳、小桃红、寨儿令、小梁州、赏花时

结尾：仄仄仄平平

 

曲牌：折桂令、水仙子、殿前欢、乔木查、普天乐

结尾：仄仄平平

 

曲牌：山坡羊、四块玉

结尾：平去平（平去上次之）

 

曲牌：寄生草、塞鸿秋、驻马听

结尾：平平仄仄平平去（平平仄仄平平上 次之）

 

曲牌：正宫、中吕、双调尾声

结尾： 仄仄平平去平上

 

曲牌：村里哑鼓、醉高歌、梧叶儿、沈醉东风、愿成双、金蕉叶

结尾：平仄仄平平去上（平仄仄平平去平 次之）

 

曲牌：凭栏人

结尾：上平平去平

 

曲牌：天净沙、醉中天、调笑令、风人松、袄神急

结尾：平行仄仄平平

 

曲牌：落梅风、上小楼、夜行船、拨不断、卖花声

结尾：仄平平仄平平去

 

2 元曲的对仗

诗、词、曲、楹联，都讲究对仗。曲的名言是“逢双必对”，其对仗有十二种形式：

两句对（合璧对）：两句对。

三局对（鼎足对）：三句中，两两皆可对。

扇面对：黄道烟迷，瑞霭盘旋下凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。

重叠对：兴，百姓苦；亡，百姓苦。

四句对（联璧对）：云黯黯，水迢迢，风凛凛，雪飘飘。

长短句相对：除领字外相对。望长城内外，惟余莽莽。

同韵对：连续两句都押韵。翠盘香冷霓裳罢，红牙声歇梧桐下。

连珠对：在一首曲中，绝大部分都对仗。

还有两韵对、收尾对、救尾对、律句对。

 

 

八  元曲散套

散套是元曲中最复杂、最难创作的部分。

同一曲名有好多曲牌，一个曲牌又有好多曲名。

元代及明初留下杂剧六百多套，散套四百多套。永乐后元曲渐衰，作者多不守规矩，故有价值的作品不多。

因杂剧约束较多，散套比较自由，所以剧套套路可以用于散套，而散套套路极少用于剧套。

同理，剧套首曲可以用于散套，反之则不行。