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　　28日凌晨，《欧洲时报》官方微博发布消息称，2011年诺贝尔文学奖得主、瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆去世，欧洲其他媒体证实特朗斯特罗姆具体去世时间为当地时间3月27日，离他84岁生日只差不到20天。

　　《欧洲时报》消息称特氏“曾是瑞典最优秀的诗人之一”，“诺奖”官方则认为他的诗作“通过其凝练、透彻的意象，给予我们通往现实的崭新途径”。

 

　　“醒来就是从梦中往外跳伞”，这一为人熟知的诗句，出现在特朗斯特罗姆第一部诗集第一首诗的第一行。如今，他不再“跳伞”，留下文学的光芒，永远归于梦中。　　

　　“像打磨钻石一样写诗的人”

　　特朗斯特罗姆1931年生于瑞典，1956年在斯德哥尔摩大学获得学士学位，并在该校心理学系任职，其本职工作是一名心理医生。23岁时，发表第一部诗集《诗十七首》，被称为“一鸣惊人和绝无仅有的突破”，在瑞典诗坛引起轰动，西方诗坛亦为之侧目。其后出版包括《途中的秘密》、《半完成的天空》、《看见黑暗》、《为死者和生者》、《巨大的谜语》等十余部诗集，获得多项国际文学奖项，到2011年获得诺贝尔文学奖到达顶峰。

　　特朗斯特罗姆的诗歌善于从日常生活着手，以凝练、简短、冷静、深刻的比喻赢得全世界读者。对于写作风格，他认为：“诗人必须敢于放弃用过的风格，敢于割爱、削减。如果必要，可放弃雄辩，做一个诗的禁欲主义者。”

　　不过，特朗斯特罗姆并不是一个多产诗人，他的写作缓慢而沉潜，至今共发表两百余首诗歌。他有时一年最多写三首诗，有些诗往往要用几年的时间打磨才完成，如《有太阳的风景》，前后耗时7年才最终完成。北岛认为，他“写得很慢”，“但几乎首首都好，那是奇迹”。特氏去世后，有网友在微博上评论他是“像打磨钻石一样写诗的人”。　

　　1990年，特朗斯特罗姆因中风而导致半身瘫痪，有了语言障碍。即便如此，他没有停止思考和写作。

　　

　　到中国后，喜欢上喝白酒

　　1985年4月，特朗斯特罗姆第一次来到中国，对中国印象不错，但同时也对到处人头攒动感到惊讶。他写过一首诗，题为“上海的街”，其中写道：“公园的白蝴蝶被很多读者读着。我爱这菜白色，像是真理扑动的一角。”2001年，特氏再次访华，此时他已经坐上了轮椅，口齿不清。到中国以后，他喜欢上了中国白酒，但喝到一定程度，就会捂住酒杯，不让人再斟酒。

　　中国诗人前去看望特朗斯特罗姆者众多，北岛、于坚、王家新、李笠、蓝蓝等都曾有这样的经历。多位诗人视特朗斯特罗姆为“诗人中的诗人”。于坚认为，特氏的诗之于瑞典语，犹如在汉语中出现了唐诗。北岛则强调：“在这个喧嚣的时代，他多少有点像个隐居的炼金术士。我这样说，并非指他脱离时代，而是指他忠实于自己，忠实于内心沉静的力量——他知道自己在做什么，知道如何引导强大的动力穿越生与死的黑暗。”

　　2011年4月，特朗斯特罗姆获得诗人黄礼孩设立的“诗歌与人·诗人奖”，因行动不便，最后由译者李笠代为受奖。这从侧面说明，其人其诗对中国诗人、诗歌爱好者的影响。在授奖词中，黄礼孩写道：“特朗斯特罗姆与世界之间保持着一种契合，他以自身的感受力去沟通、去表达个人的见解，在其宝石般的语言里呈现出诗歌绝对的美。”

　　五个多月后，特朗斯特罗姆获得诺贝尔文学奖。

 

　　记“我的一生”。想到这几个字，我眼前就出现一道光。细看，是一颗彗星。最亮的一端，头，是童年和成长时代。核心，最密的部分，是童年早期，我们生活最主要的特征在那里已被决定。我试图回忆，试图穿越那里。但在这密集的领域里移动很难，很危险，感觉我在接近死亡。彗星越往后越稀疏——那是那较长的部分，尾巴。它变得越来越稀疏，而且越来越宽。我现在处于彗星尾巴靠后的部分，写这些字的时候我已到了六十岁。

　　——托马斯·特朗斯特罗姆

 

　　论道

　　“不是我在找诗，而是诗在找我”

　　■ 李笠（中文译者）对话特朗斯特罗姆

　　1990年8月3日，特朗斯特罗姆和我坐在波罗的海的龙马屋岛上。我采访了他。

　　

　　问：哪些作家影响过你？

　　答：很多。其中有艾略特、帕斯捷尔纳克、艾吕雅和瑞典诗人埃克罗夫。

　　

　　问：你认为诗的特点是什么？

　　答：凝练。言简则意繁。

　　

　　问：你的诗是否和音乐有着密切的联系？

　　答：我的诗深受音乐语言的影响，也就是形式语言、形式感、发展到高潮的过程。从形式上看，我的诗与绘画接近。我喜欢画画，少年时我就开始画素描。

　　

　　问：你对风格怎么看？

　　答：诗人必须敢于放弃用过的风格，敢于割爱、消减。如果必要，可放弃雄辩，做一个诗的禁欲主义者。

　　问：你的诗，尤其早期的诗，试图消除私人的情感，我的这一感受对不对？

　　答：写诗时，我感受自己是一件幸运或受难的乐器，不是我在找诗，而是诗在找我，逼我展现它。完成一首诗需要很长时间。诗不是表达“瞬息情绪”就完了。更真实的世界是在瞬息消失后的那种持续性和整体性，对立物的结合。

　　

　　问：有人认为你是一个知识分子诗人？

　　答：诗是某种来自内心的东西，和梦亲同手足。很难把内心不可分的东西分成哪些是智性哪些不是。我的作品一般回避寻常的理性分析，我想给读者更大的感受自由。

　　

　　问：诗的本质是什么？

　　答：诗是对事物的感受，不是再认识，而是幻想。一首诗是我让它醒着的梦。诗最重要的任务是塑造精神生活，揭示神秘。

 

　　他的诗

　　自一九七九年三月

　　李笠 译　　

　　厌倦了所有带来词的人，词而不是语言

　　我走入白雪覆盖的岛屿。

　　荒野没有词。

　　空白之页向四方展开！

　　我碰到雪地里麋鹿的蹄迹

　　是语言而不是词。 

　　

　　开放与关闭的空间

　　北岛 译　　

　　一个人用其手套般的职业感觉世界。

　　他中午休息一会儿，把手套搁在架子上。

　　它们突然生长，扩展

　　从内部翳暗整个房子。

　　翳暗的房子远在春风中。

　　大赦，低语在小草中蔓延：大赦。

　　一个男孩拉着斜向天空看不见的线奔跑

　　他对未来的狂想像比郊区更大的风筝在飞。

　　往北，从顶峰你能看到无边的松林地毯

　　云影在那里

　　一动不动。

　　不，在飞。

　　

　　尾曲

　　李笠 译　　

　　我像一只铁锚在世界的底部拖滑

　　留住的都不是我所要的

　　疲惫的愤怒，灼热的退让

　　刽子手抓起石头，上帝在沙上书写

　　寂静的房间

　　月光下，家具站立欲飞

　　穿过一座没有装备的森林

　　我慢慢走入我自己

 

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