奇葩逸丽，淑质艳光

盛景华

用当下最流行的网络语言来说：画家赵春秋真是“奇葩”。

说他“奇葩”，这不是开玩笑，没有调侃的意思。奇葩的本意说的是珍奇的花。汉司马相如《美人赋》里有：“奇葩逸丽，淑质艳光”的名句。 明朱鼎 《玉镜台记·庆赏》：只见“万种奇葩呈艳丽，十分春色在枝头。” 郭沫若 《蔡文姬》第五幕：“春兰秋菊呵竟放奇葩，熏风永驻呵吹绿天涯！”

画家赵春秋的本职工作是在画院办公室做教务工作，那份工作杂乱而繁琐，似乎什么都得干，总也干不完。笔者每次到学院办公室去，总会见到那玻璃围城里抬起一张平头、微胖、笑眯眯的脸。单凭那张脸，你很难看出他的俊秀和才气。这或许正是我之前结识赵春秋一年多却少有交往的原因所在。

真正感觉他“奇葩”，缘于学校的新年晚会。这晚会由赵春秋一手炮制，从创作到编排，一大堆杂事被他料理得匠心独运有条不紊。除了组织节目，写串联词，他还作词、作曲、唱歌、朗诵、说相声。这家伙似乎天生具有语言天赋，全国各地方言他都能说上几句，模仿马三立、单田芳、侯宝林、刘兰芳等名家大腕学谁像谁。

赵春秋喜欢忙里偷闲到与我们相邻的山水工作室画画，尤其是创作任务压头忙于应付画展的时候更是如此。他作冰雪山水，师从于志学先生，可从他的画面上根本就看不出来。于先生擅长用生宣、用矾水为媒介作画，他则多用熟宣，甚至不用矾水。都是作冰雪山水，笔下却是各自的性情和风貌。于先生画的是大写意，春秋作的是小写意和工笔。我觉得，赵春秋从于先生那里学到的，除了一般的技法之外，他学到的是创新的意识和思维。技法是表面，思想才是内在的本质的学问。

平日里，我也画工笔，我作画速度很慢，少则几天，多则几月。春秋却快，一天画一张四尺整纸的工笔“山水”不在话下。画完之后还相当完整，绝看不出草率和浮躁。2013年，他光个人画展就办了三次，他的画展从来没有简单的重复，每展都有百十件作品，且都是原创。看过之后，我每每感叹：那么多的新作，都不知道他是什么时候，是怎么画出来的。我想，一个画家在短时间里画出这么大量的作品这本身就不容易，要把这些作品画到像赵春秋那样的艺术高度似乎更难，缘于此，我从心地里佩服这位画坛的“铁人”兼“才子”。

春秋“奇葩”，他作画，嘴还不闲着，他总是一边作画，一边哼小曲，开玩笑，时不时地说说黄段子什么的。我一直以为幽默的人够机灵、多艺术气质。这种感觉在春秋的身上体现得尤为明显。去年，在画院的新春晚会上我朗诵了一首自己创作的小诗，没想到春秋也写新诗，而且写了很多，写得很好。因诗结缘，我和春秋就此成了好朋友。在诗里画外我们从此有了更多的交流。于是，我读到了他大量的诗作，我被他的诗歌感动着，也为他的才情振奋着。最近，当我读到春秋两大本多达几十万字的散文、随笔时，我简直有些羡慕嫉妒恨了。

当代画家里面，有不少人擅写散文、随笔，吴冠中、陈丹青、黄永玉、韩美林、林庸等人的文字功夫都相当了得，堪与当代那些名作家媲美。这些人的文章里面，要说我个人最喜欢的，该是丰子恺的《缘缘堂随笔》了。《缘缘堂随笔》我读得早，读的次数多，我喜欢其文字的质朴，更喜欢其文字的真诚和通透。赵春秋《人间真情》、《翰墨春秋》这两本书，似乎有《缘缘堂》的影子，其文风，其说话的方式也都是我喜欢的路数。读过之后，我真切感觉，在当代画家中，要论散文写得好的，该把赵春秋算上一家了。(未完待续）