《残梦》：情有残缺，爱无中断

周小白

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    在排片大战如此激烈的暑期档末尾，有这样一部由一位女明星自编、自导、自演的电影《残梦》正在以独特的气场强势地冲进这个原本就硝烟弥漫的电影市场。对《残梦》这样一部关注于女性情怀的电影，在当下挑剔的电影观众里，能走进电影院观看这样一部非商业片的，的确还属于小众。然而以民国时期一对姐妹花的成长经历为主线，在痛苦与纠结中完成姐妹俩的纯真蜕变的这样一个故事，仿佛一颗珍珠，在属于它的那个孤单的贝壳中仍可以放射自己的光芒。

80后才女杨紫婷在继电影《重庆美女》后，第二次担当导演，和上一部不同的是在这部电影中她更是身兼多职，除了导演、编剧、制片以外还在剧中出演姐姐孟小梦。孟氏姐妹花小梦与小路是影片的核心人物，虽是同根生的两姐妹却从小就有着截然不同的两种性格，姐姐在父母去世后担起了抚养和照顾妹妹的重任，从街头流浪到被财大气粗的祝家老爷收养后，姐妹俩的人生轨迹似乎发生了重大的转移；面对不安好心的祝家父子俩，可怜的姐妹俩别无选择地在寄人篱下以及威逼利诱的生活状态中卑微地活着，而祝家的流氓父子在做了禽兽不如的事情后，姐姐小梦为了挽救妹妹的贞节而杀死了他们，随后在带着妹妹逃亡的路上，为了引开追赶她们的祝家奴才被迫跳下了悬崖，而直到许多年后，在离城灯红酒绿的歌舞厅里，失散了多年的姐妹又见面了。

与别的爱情或亲情电影不同，在看这部电影的时候，我能从导演使用的电影语言中体会得出，她想表达的姐妹之间的那份亲情之下的爱绝非普通家庭中的姐妹情谊，而更多的是加入了一种无法用语言表达的甚过于亲人间的爱恋。

对，没错，是饱含了女人与女人之间的小婉转、小矫情的小暧昧。

对于影片中的性格迥然不同的姐妹俩，好比张爱玲小说中的红玫瑰与白玫瑰，一个浓烈深情、性格妖艳，一个清新脱俗、文雅娴静，让喜欢红玫瑰的人为这颗心口的朱砂痣而狂热，而让喜欢白玫瑰的人却为这份“床前明月光”而陶醉。然而在电影中曾先后喜欢上姐妹俩的郁家大少爷郁成业却深受这份折磨，最终选择在新婚之夜以自杀的方式来结束自己的生命，一表对于妹妹孟小路的歉疚而延续自己对于姐姐孟小梦的痴情。

在姐姐和妹妹分开的年月中，原本一直生活在简单的无忧无虑的郁家的小路心中开始逐渐忘却了曾经发生在姐妹俩心中的伤痛，再加上郁家大少爷留学回来后对自己的爱，顺理成章地让他们俩人开始谈婚论嫁了，而造化弄人，偏偏在这个时候姐姐出现了，在姐姐对于妹妹的爱与呵护下，让姐姐出于保护妹妹的责任感油然而生，为了让自己的妹妹知道这个世界上本无好男人的事实，以自身当诱饵的姐姐主动去勾引妹妹的未婚夫而做活生生的例子去教育妹妹。然而随着故事的发展，郁成业却逐渐的爱上了姐姐却抛弃了妹妹，但是在面对这份对于郁成业的真爱面前，姐姐显然不愿心动，却又在这个男人真挚的感情的推动下内心出现了波澜。

作为一名女观众，在观看电影的同时，我内心中其实也充满了纠结，我在理解这对苦难的姐妹的悲惨遭遇的同时，我又对身为导演以及编剧的杨紫婷对于男人的解读和批判中保留着自我的意见。其实我真的觉得在剖析男人在面对爱情面前种种的对与错的同时，我们亦可以用更加理性抑或更加简单的态度去真挚检验，而电影中的这种极端以及有点武断的定义方式可能真的只适合红玫瑰吧。

《残梦》对于女人来说是一部让女人们更加警醒的富有启示意义的电影，而对于男人来说却是一部极具灰暗色彩的批判电影，导演以及主演们用了自己真挚的心为观众们带来了很多的意味，在震撼至人心底深处的时刻又让人感觉到了苦涩和酸楚，百感交集，百味莫辨。

正如电影最后跃出的那段佛谒如此。