宋朝是历史上瓷器生产的辉煌时代,除了有众所周知的汝、哥、官、钧、定五大名窑外,还有著名的河北的磁州窑、河南曲河的登丰窑珍珠地划花、湖南省衡山县的衡山窑、河南的当阳峪窑等等著名的民窑。另外还有白瓷、青瓷、青花瓷、三彩瓷等等色釉瓷，真是应有尽有,官民窑瓷器之精美,就是明清两代也难以超越，所以后代均有模仿。

宋代朝廷不仅使用宫廷定制的官窑器，还使用民窑的精品瓷器。浏览过《宋史》的人都知道，北宋朝廷中有殿中省的建制，而殿中省又由六大尚局组成，即：尚仪局、尚工局、尚衣局、尚药局、尚食局、尚寝局,（所以定窑的瓷器有用这些局作底款的），他们专司皇宫内府的饮食起居,司礼服饰,医药卫生保健以及宗庙祭祀,殿宇园林修茸,宫廷陈设,餐饮用具等等事务性工作，而在这诸多事务性工作中有一专司陶瓷质量检验工作的官员，他的职称为“典御”。我们从《道光修武县志》卷十（百家岩题名）的一段文字中就可以得到证明，也就是在宋徽宗政和五年，即公元1115年。原文是这样记载的：“政和己未秋七月二十五日典御太原王道醇车使怀孟，因往赭口点检陶器…….。”这足以证明“典御”就是在宋代专门代表皇宫到各瓷窑检拣瓷器为宫中所用之人，所以在宋代除了专供朝廷生产的瓷窑外，许多民窑的精美瓷器也为宫廷所用。其中“当阳峪窑”的瓷器就有许多精品就被皇宫所征用的。河南的修武县在北宋时旧名怀州，也就是当时北宋“当阳峪窑”的所在地，那时当阳峪村的制瓷者有数百家，而且我们就是在当阳峪窑于宋哲宗崇宁四年（公元1105年）立下的当阳峪村残破碑（德应侯百灵翁之庙记碑）的记载中也能看出“……….世利兹器，埏埴者数百家，资养者万余口”，这就说明“当阳峪窑”制瓷工业的发达盛况了。而且“当阳峪窑”的工艺新颖，装饰技法创新，它创烧了一种刻划花并用技法，又有一种用多色釉剔划画法，非常典型。另外所用绞胎、绞釉、三彩等技法也颇具风格，所生产出的瓷器造型新颖,施釉画彩漂亮，故此朝廷才派“典御”官前往怀州“当阳峪窑”检拣瓷器以供朝廷之用。从《道光修武县志》中我们才知道原来北宋时“当阳峪窑”也为朝廷中烧制过贡瓷，这在我国历代瓷书中都未曾见过记载的。

当阳峪窑绞胎瓷器我们见过很多，但真正的当阳峪窑绞釉瓷器馆藏及民间都很少见，绞釉瓷几乎是与绞胎瓷同时出现的。所谓绞釉瓷，绞的并不是釉，也不是绞的化妆土，而是“绞花”，是各种彩料的综合运用。施彩方法不难想见，是运用各种特殊技巧，或借助外力，使胎体在不同角度倾斜的状态下，或在旋转运动中，使彩料形成绞花纹饰，具有流动韵律之美。大家都知道，在瓷器上着色自古以来都无外乎三种着色原料：铁--（氧化铁），在高温下它能产生青瓷中的青绿色，同时还可以变换出黑、褐色。铜--（氧化铜），在高温下能生成红色、铜红色，最经典的作品就是后来的釉里红瓷器。钴--（氧化钴），在高温下能产生蓝色，也就是能产生青花兰彩的颜料。

我的这两件孩儿枕、瓷枕（如图）就是北宋“当阳峪窑”典型的绞釉产品，此二枕皆为釉下红、兰、褐三彩,分别以含铜、钴、铁元素的料着色，烧成后成窑变性质，象泼墨画一样，极具自然，且色彩漂亮，底釉为米黄釉,釉色温润，象熬熟的猪油一样亮润，孩儿枕底边四周有一圈雕刻花纹,与馆藏宋代定窑白瓷孩儿枕造型相似，瓷枕也有棱边修饰，其胎都呈灰色并微显红色,胎内有极小黑点,周身釉内开满纹片,入釉极深,整体造型优美,栩栩如生,为宋时当阳峪窑绞釉瓷器之精品，应为宫廷所用，世之罕见,颇具收藏价值。

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注：“当阳峪窑背景资料”

当阳峪窑从唐代开始烧造瓷器，到北宋后期达到高峰，金代继续繁荣，元代中期始渐衰落，是宋金时期我国北方大规模的民间窑场和磁州窑类型窑系中成就最显著者。

1897年，英商福公司取得了在焦作的煤铁采矿权，1903年修通了至焦作的道清铁路。1933年英国人司瓦洛到焦作福公司任职后，到当阳峪雇人开挖，得到了大批瓷器及碎片，司瓦洛此前是居住在当时河南省会开封的英国大收藏家。后他又邀请瑞典工程师卡尔贝克到焦作当阳峪考察，又收集了大量的标本，并发表了《关于焦作陶瓷器的记录》。

1941年，日本人小山富士夫得到了这份报告，为当阳峪瓷器的精细而激动不已，发表了《北宋的修武窑》一文。从此，收购文物的商人不断地把当阳峪瓷片及完整器运到北京。

1951年及1962年，故宫博物院曾两次派陈万里等专家到当阳峪实地调查，并发表了《谈当阳峪窑》等两篇报告，指出：“在黄河以北的宋瓷除了曲阳之定、临汝之汝以外，没有一处能与当阳峪相媲美。”

2003年10月至2004年5月，河南省考古研究所对当阳峪窑址进行了首次考古发掘。2004年5月22日，国内外50余位知名考古专家学者汇聚焦作当阳峪窑发掘现场，面对刚刚出土的精美瓷器，中国古陶瓷研究会副会长李辉柄激动地说：“当阳峪瓷窑堪与汝窑、钧窑、定窑等著名瓷窑相提并论。”

当阳峪窑，指当阳峪窑及同处于太行山南麓、生产同类型制品的所有窑场，这些窑场以当阳峪窑为中心，包括当阳峪、艾曲、东交口、洞弯、洼村、园融寺、西岭后、蔡坡、牛庄、恩村、定和、东于村、东焦作、西焦作、店后、李封、王封、东张庄、高窑河、石碑岩、窄门、寺后、李河、许河、狼坡、上白作、狮涧、龙寺、北业、周窑、东孔庄、高寨、山后、柏山、月山、白坡、南田院、北田院、南坡、碗窑河、汉高城等窑。

当阳峪窑的造型日常生活用品有碗、盘、盏、盆、钵、壶、注子、盒、唾盂、炉、熏炉、瓶、罐、枕、坛、缸、勺、灯、烛台、渣斗、纺轮、研磨器等。陈设品有花瓶、花盆、鼓凳、人物俑、动物俑等。文化娱乐及玩具类有笔筒、笔洗、砚、水盂、镇纸以及小动物、口哨、小塔、小壶、小瓶、铃铛、圆球、圆棒、象棋子、围棋子、色子、鱼缸、乌食罐等。建筑构件有砖、瓦、板瓦、筒瓦、低温色釉力士、鸱吻以及脊饰上的摩羯、卷尾兽、妙音鸟等。其胎质很复杂，有极坚硬的细胎，也有较粗松的砂胎；胎色也十分丰富，有白、灰白、黄白、灰黄中闪红色、赭灰、灰、香灰、黄褐、灰黑、砖红、棕灰等色胎。当阳峪窑的釉彩有白、黑、酱紫、黄、青、绿、孔雀蓝、蓝、柿红、三彩、钧等。装饰技法有刻、剔、划、飞刀、凸线、模塑、模贴、模印、雕塑、镂空、填彩、绞胎、绞釉、釉下釉上彩绘等。当阳峪窑素以绞胎绞釉取胜，又以剔划绘画著称。装饰品种可以分为10大类160多个品种，用“白如雪、黑如漆、红如朱、绿如翠、薄如纸、明如镜、声如磬、花如锦、润如玉、凝如脂”来形容，一点也不过分。当阳峪窑的纹饰复杂、考究，无论是胎体上的剔划或是绘画，均技法熟练，线条流畅，花纹简洁、挺拔。主题纹饰有牡丹纹、莲花水藻纹、鱼纹、鸟兽纹、文字装饰以及辅助性的几何纹等。尤其是白地绘黑花中的蝌蚪纹组合、散点纹组合、线段纹组合，更是当阳峪窑别具一格的地方品种。辅助纹饰中的方格方块形纹及其复杂的变化组合，回纹及卷草纹、波浪纹的广泛应用，形成了当阳峪窑的独特风格。