王国维在《人间词话》（据书目文献出版社1983年版《〈人间词话〉及评论汇编》）“本编”一二中指出：

   “画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”，殆近之欤？

这里，王国维分别以“画屏金鹧鸪”、“弦上黄莺语”和“和泪试严妆”来喻指温庭筠、韦庄和冯延巳词的艺术风格，揭示出了他们的词作在艺术风格上的不同和各自的鲜明个性，这不仅很贴切、自然，而且还很新颖、别致，又富于亲切感，很容易唤起读者的联想。

“画屏金鹧鸪”一语出自温庭筠的《更漏子》一词：

   柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。    香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。

这首词描写一位女子因夜闻更漏而产生的相思与惆怅，“画屏金鹧鸪”一句，是用来描写女子所居住的环境的，并且从中透露出主人公苦闷孤独的情怀，与温庭筠《菩萨蛮》中的“双双金鹧鸪”可谓同一机杼。然而李若冰却说：

    全词意境尚佳，惜“画屏金鹧鸪”一句强植其间，文理均因而扞格矣。（《栩庄漫记》）

李若冰所说显然是不切实际的。俞平伯却看中此句，他曾指出：

    “塞雁”“城乌”是真的鸟，屏上的“金鹧鸪”却是画的，意思极妙。（《唐宋词选释》）

说得很有道理。艾治平在此基础上进一步分析说：

    女主人的孤寂之情由此句轻轻逗出。这“金鹧鸪”连夜雨中的“塞雁”“城乌”都不如了。“香雾薄，透帘幕”。室内环境温馨清幽，气氛却是一片孤寂。“谢家池阁”。或有暗示她的身份意。结以女主人在惆怅难遣中黯然入梦——复归于万籁俱寂了。低徊婉转，蕴藉含蓄，幽怀要眇，情思无限，如“画屏金鹧鸪”般的，一切皆在默默无言中。（《婉约词派的流变》，辽宁大学出版社2000年版）

    王国维拈出“画屏金鹧鸪”一句，来形容温庭筠词的艺术风格，人们很自然地会从中体味出温庭筠词浓艳凝重的特征。的确，温庭筠词题材极其狭窄，他的词几乎全是描写爱情相思，并且多用女子声吻，是典型的“男子作闺音”，格调和境界均不高。因为温庭筠词色彩浓艳，辞藻华丽，情思缠绵，充斥着浓烈的脂粉气，所以五代孙光宪在《北梦琐言》中称之为“香而软”。诸如“雨晴夜合玲珑日，万枝香袅红丝拂”（《菩萨蛮》），“花映柳条，吹向翠萍池上”（《酒泉子》），“金雀钗，红粉面，花里暂时相见”（《更漏子》），“花花，满枝红私霞”（《思帝乡》）等，无一不流溢着浓艳的色彩。再如“金雁一双飞，泪痕沾绣衣”（《菩萨蛮》），“翠钗金作股，钗上蝶双舞”（《菩萨蛮》），“受里金鸳鸯，胸前绣凤凰”（《南歌子》）等，无一不是借成双成对的禽鸟蜂蝶来表达相思相恋的情感的。因此说，王国维借用“画屏金鹧鸪”一句来形容温庭筠的词风，的确形象而准确地道出了温庭筠词的主要特色，这是独具慧眼的。