有时，忽然想到，仅彭城花釉作品系列，就应该有个研究组织，把它的艺术、历史、文化搞一下。因为，彭城花釉无论从哪方面讲，都是最中国派的、北方派的、磁州窑派的艺术。

    邯郸市彭城花釉收藏家云飞雁字长，对花釉关于作品的收藏如醉如痴，也有所探讨。甚为钦佩！

    关于花釉的起源，我写了几句话，仅供参考。这里，搬砖过来，请各位指正。

    花釉，亦称“彭城花釉”。其最初的诞生出于偶然，是李允中先生最初发现。在其成熟期间，彭城很多技术人员参与。如在配制各种花釉配方时，邯郸市陶瓷学校1960年毕业生，陶研所郭玞亭先生作出了突出贡献。他的关于彭城花釉制作工艺文章发表在《河北陶瓷》1975刊物上。湖南陶研所出版《陶瓷工艺学》一书，曾经全文转载了有关主要配方。再后来，才是磁州窑各位艺术家们，包括魏之愉等在设计作品运用时的补充。实际上，花釉工艺配方是最基础的工作，技术是扛大梁者乃郭玞亭也。后来他搞过结晶釉；还搞青花花纸配料配方等。可惜，他1979年报考中央工艺美院陶瓷系梅健鹰先生的研究生。1982年毕业后，离开彭城到安徽外贸科研所工作。当时叶总并不放行，十分动情地劝说他：“在我们磁州窑母亲最需要你的时候，你怎么舍得离开她呢？”，不过，郭仍然泪流满面决意离去。后来还是走了。近十几年来，郭一直住在彭城。他说彭城是他的第二故乡。总是放不下，魂牵梦绕啊。其实，后来走掉的韩泉友、朱伯华等名家、大家们，他们每个人都何尝不是如此啊？
    为什么我如此得清楚？1977年我的译文处女作《色釉》经过郭老师校译后，发表于1977年第二期《邯郸陶瓷简报》上。1978年时，我为郭老师翻译了好多日文釉料配方资料。我也向他学到好些知识。那时我们是很好的挚友，无话不谈。1989年受特邀赴日讲学前夕，邯郸市保密委员会委托邯郸市陶瓷研究所进行保密措施，把我讲稿中有关彭城花釉的内容加以删除。故对彭城花釉经历有一定的了解。我们不仅把它珍贵收藏起来，但还应知道其发生。成长中的掌故。

     彭城花釉陶板壁画产品1985年曾荣获“国家银奖”。彭城花釉是磁州窑艺术中的宝贵财富，也是一项非物质文化财产。后来山东、湖北的花釉陶瓷亦花开烂漫，但它们曾深得彭城花釉工艺技术的启迪。现在，彭城窑有陶艺家在继续制作各类花釉作品，以满足陶瓷爱好者的欣赏、收藏。不过，由于个人能力有限，尚力不从心。绚丽多姿的彭城花釉艺术，如铁红釉等，有的出现断代，甚至略有失传。深望彭城花釉艺术生命长久，不要凋谢，宛如棠棣之花，继续徐徐绽放。

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                           彭城花釉富有装饰性、富含表现力及便于运用等特点。

      魏之瑜先生的这件花釉双耳虎头尊，作造型雄浑、大器，充满男性的阳刚之气。那时，作者刚从“文革”政治压抑的环境中走出，就勇敢地摆脱了当时萎靡不堪的乱象，创作出这件很有生命力的作品。近年来，彭城窑发展起来了。但许多做陶者的作品或碍于生活搞商品化仿古，或沉迷于拜金主义的以数量求生存。魏大师作品中表现出来的这种不同凡响的气度与胸襟，可惜少见了。
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                                  魏之瑜先生作品，

   彭城花釉的艺术特色是“入窑一色，出窑万彩”。作品上朦朦胧胧的仿佛雨点的釉色纹样，带给人无数遐想。
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       崔宝林作品=====月光下的小鹿。表现了诗意般的、世外桃源般的生存环境，反映了作者对人生与环境的深度思考。堪称绝品！
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                           韩泉有作品=====铁红釉斗牛。
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                              杜洪宇作品======鸬鹚。