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    那天，同事非要推荐一段视频给我，她打了鸡血般的兴奋劲儿，让我暂且相信了她的判断。果不其然，那首余音绕梁的《三天三夜》瞬间毁了我的“三观”，倘若帕瓦罗蒂听闻世上还有此等徒孙，定会从坟墓里爬出来，收了他去。也正是这首歌，挟持着我对《中国梦之声》有了格外的关注。

    这是一档只能用“神奇”来形容的节目，尽管从形式上看，它玩的还是选秀节目的“老三套”，但贵就贵在，它卸下了时下很多选秀节目越玩越严肃的装逼架势，义无反顾地回归了撒欢本质。这种状态让人联想到了2005年的《超级女声》以及同期的《我型我秀》，前者因为多了柯以敏和黑楠“真性情”的口水，撩拨起了观众看热闹还想回吐口水的围观欲，而后者，则全部聚焦在了选手的自High上，小小舞台，牛鬼蛇神，欢乐不断。可惜，从那之后，被收编了的选秀节目，恍若带上了脚镣跳舞，难觅了当年的率性。

    好在，透过《中国梦之声》，我们看到了这种气质的回流，甚至还呈现出了另一番景观。

    韩红会哭，完全在我的意料之中，但没想到她比那英还能哭，哭得惊天动地的，以至于我担心，她会因此严重缩水，当然，比眼泪更具杀伤力的，还属她的直戳肺管的点评。在斥责杨成瑞还音时，她的一句“你给我下去”，瞬间把“妖孽”打回了原形，而当她看好的两员爱将包文熙和许诺大搞内讧时，她张口便是一连串的叱喝，尽管播出时被抠了音，但依旧感受到了这个重量级歌手的重量级愤怒。韩红简直就是在用生命做节目。

    而另一个说不好用什么在做节目的评委，则完全用他的帅气与耍乖，融化了大姐大的硬朗，他，就是被韩红唤作“嬛嬛”的黄晓明。

    我的一个朋友说，世界上有一种男人生来就是用来装X的，黄晓明就是这一种。这个观点，我不大赞同，尽管看上去，他存在的意义好像除了放电和秀秀他在《中国合伙人》里学来的英文外，便别无其他了。但就像《中国最强音》让我看到了别样的章子怡一样，《中国梦之声》让我重新对这个“男花瓶”有了全新的认识，而这种改变全是因他在化解包文熙和许诺矛盾时的那句话，“虽说两虎勇者胜,但此刻,应该是两虎相争忍者胜”，一句话，点醒梦中人，也让人们惊艳于这个花样美男内心的丰盈，以及那个“忍”字背后鲜有人知的艰辛，甚至让人恍惚，原来“哥眼里放的不是电，而是智慧”。

    当然，如果说韩红的加入，是为了节目增重，黄晓明的加入，在我看来，更多地是在为《中国梦之声》确立一个评判的标准——我们的 Chinese Idol 必须要“声色俱佳”。明白了这一点，便不会对James这个连中文都讲不溜的帅哥的晋级，以及菜缸女孩和郭帅的出局，感到意外了。因为这两个来自农村的小胖子，已经完成了节目制造噱头、托举梦想正能量的使命。再看看12强选手，艾菲，妥云福，李祥祥，央吉玛……一水的帅哥与美女，才色兼备，想必唱功了得的曾一鸣，那一脸的咆哮青筋，到了这里，也未必讨喜。

    然而，我们大可不必对这样的标准吐口水，从王忠伟给朱国武冠上“最美丑男”这个极尽拧巴的称谓，就能看出四位评委偏执的审美喜好，而这种“好色”，又何尝不是东方卫视的一贯追求呢？十年前，自东方卫视成立时，它便以一种引领时尚的大都市品相，成为卫视群雄中的异数，从最早的《我型我秀》、《加油好男儿》，到后来的《美丽学院》《百里挑一》，这种食色品好就从未间断，就连《顶级厨师》这样的美食真人秀节目，选手也都个个卖相上佳，似乎不美了，便不上海了。

    评委打情骂俏，选手极尽耍宝，穿着高跟鞋的妖男赵卓一出场便亮瞎了所有人的眼，而评委玩够了狼嚎后，又开始一遍遍地用高分贝的“在一起在一起”，乱点着鸳鸯谱，不分男女，不论长幼，估计大妈们看后，贞操定会碎了一地。可，这就是《中国梦之声》，一个玩High了的选秀，活力四射，无所禁忌。而东方卫视，就像电视界的一根标尺，不断测试着大众接受度到底已深至何处。

    可惜，东方卫视超前的理念，又常常与观众延迟的审美品位格格不入，这便是它难进中国电视三强的症结所在。所以，它只能寄希望中国城镇化改革在开疆扩土的同时，也能让中国观众的欣赏水平适当提提速。

    当然，我用“超前”这个词，是不是也暴露了我的老土？

    管他呢，欢型起来吧！ “我的家在东北，松花江上啊，那里有漫山遍野，大豆高粱……”