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    那天在“追光逐影”评论里写了一段体会，说“一种图像构成，增加次要元素（陪体），衬托主体，调整

主体与陪体间的物距，再配合适当的光圈，将陪体作比较浅的虚化，会拍出很写意的效果。另一种就是局部或

特写了，追求大光圈景深的特色，往往拍出大胆热烈的画面。看了你这篇的一些想法或体会吧 ...... ”

    是自己拍片过程的感受。觉得还不尽兴，就翻腾出前年拍的黄刺玫和年初拍的玉兰，边看边琢磨，加深了

对景深理解。

    能够使被摄主体产生较为清晰影像的最近点至最远点之间的距离就是景深，也就是被摄物体能清晰成像的

空间深度。如采用大光圈、长焦距往往适合人像和静物的拍摄，可以造成浅景深的效果,也就是主体清晰，背景

（前景）虚化的效果，背景与主体的距离越远，大光圈形成的虚化背景（前景）效果就越明显，反之亦然。

    景深对于一张照片的影响非常重要，每支焦距、光圈大小不同的镜头，它的景深变化都会不一样，用最大

光圈，中长焦镜头配合摄距、背景与主体之间的距离可将大光圈的效果充分体现出来。用标准镜头拍摄也可选

择最大光圈，只有这样才有可能获得别具一格的韵味，真正将主体与背景明显分离。

    还应该注意到，在景深范围内景物影像的清晰度并不完全一致，其中焦点上的清晰度是最高的，其余的影

像清晰度随着它与焦点的距离成正比例下降。这就清楚地说明一点，景深的深浅取决于焦点的位置。调解焦点

在图像中的位置，景深也就自然随着得到相应的调整，所以，景深的大小与镜头焦距的长短、光圈的大小以及

摄影的距离有密切的互动关系。

    我的尼康说明书中写道：

                          光圈大，景深小；光圈小，景深大。

                          焦距长，景深小；焦距短，景深大。

                          物距近，景深小；物距远，景深大。

    影像中的景深，表现为虚与实，想想在生活中也有体现。譬如，昨天发生过的和明天将要发生的事情，我

们今天接触不到的，那么它就是虚幻的。到了明天，接触到了，明天的事就是现实的了。虚幻和现实是在不断

转换的。

    对于距离我们近的东西或者事物，我们叫它现实，对于遥远的、难以接触到的我们叫它虚幻，当我们接近

它时，它就变成了现实，虚幻并非不实际，只是我们还没有接触或要去实现它而已。

    沙龙本周就要去拍梨花了，写出对景深的理解，希望对大家能有些帮助。

    挑了几张“花仙子”微距，和大家共同欣赏。

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1、摄于2009年五一前夕，景山公园。

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2、摄于2009年五一前夕，景山公园。

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3、拍摄于2011年春，长安街。

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4、拍摄于2011年春，长安街。

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5、微距一

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6、微距二

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7、微距三

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8、微距四

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9、微距五