前面讲过出来走走是有好处的，只有广泛的吸收正确的花艺设计精华，融入自己的创作中，因此通过有丰富经验的花艺老师指导，获得正确鉴别花艺的能力既鉴赏力，才是关键，因为你的鉴赏力是正确的，那么你的技艺也会相当健康地成长。拿着真正的鉴赏能力出来走走，获取更多有益的知识。

    在习惯的驱使下，我自会目不转睛地发现着什么，走到德国展馆前不得不停下脚步，深紫罗兰色的大背景前以为白发欧洲人正在指导着一波韩国当地的花艺爱好者，清一色的女性，每一个都在认真细致的进行创作。

    整个展区的作品全部是“架构”形式，且都是花艺手法，充分体现了手工的精美，编织、黏贴、交叉、串联、捆绑、缠绕、扭曲、编结、交织，是每一件作品的基础，色彩运用相当完美，造型上走的是人为创作的“形式美”，是欧洲风格的，当然也是指导老师德国花艺名师安德烈·法勃个人的风格。指导老师是亚洲地区特别是在韩国、台湾、和我国拥有大批追随者，是另一位“架构之父”美誉的知名花艺师（中、台、韩架构花艺深度爱好者们给予的爱称）。

    从欧洲花艺的风格上来说这里所看到的仅是一种表现手法，而非欧洲花艺的代表，安德烈·法勃是一位极有个性的花艺设计名家，长期以来坚持走自己的道路，这种坚持是艺术领域中最难能可贵精神。更是一种艺术家们最求的境界。

    花艺的学习和进步是与广泛接纳，广泛参与，与别的艺术行为互通贯穿，兼容并蓄，在不断的创作实践中保持一颗进取的心，时常更新自己的意识，才有出色的成就。一味地倾心于模仿和拷贝，毁去了自己的个性，最终也是泯灭的是自己的创意。

谢明   2014   5  18 

全文完  

后记：本文中所提“时间算起来是有点紧的，一切正常进行着，也不着急，更不指望会签出来，在对方的一再催出下，才送去办理，”说明一下，韩国重来不是我想去的地方，这次的邀请前往，实际可算作一个意外，进大咨询后才得知首次赴韩的签证手续是相当难的，需提供的文件堪比赴美，作为中国人感觉有点被贬低的感觉，韩国早说也是友好国家，但是签证的手续上可以看出略有歧视之状，并明确护照上有过赴美、日有效签证的，仅凭照片两张即可。不像泰国南亚各国这样对待中国人，随时可以获得落地签证的待遇，还有就是以往又有不少关于韩国的各种新闻及传说等，让我对韩国基本没有任何吸引。不过通过本次赴韩参与高阳国际花卉展的机会，所见所闻令我对韩国的印象完全改变，有时间的时候必定还将前往，弥补本次的遗憾。

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