《红色娘子军》将芭蕾舞精华与中华民族舞融为一体，成为芭蕾舞艺术的一朵奇葩。她不仅故事感人，舞蹈优美，而且其音乐成就也有口皆碑。全剧音乐由著名的作曲家吴组强、杜鸣心精心打造，尤其是一些华彩乐章成了经典之作。该剧给我印象最深的有三段乐章。一段是《琼花诉苦》。表现的是吴琼花逃出魔窟后见到洪常青，向恩人诉说苦难。琼花满腹辛酸痛苦愤怒的话儿全是用舞蹈和音乐来完成的。音乐在小提琴和大提琴的对答中如泣如诉，低沉呜咽，激烈悲怆。琼花的独舞以及与洪常青的双人舞协调优美，举手投足叹为惊奇。

 
印象深刻的还有《娘子军操练舞》(也叫《大刀舞曲》)，表现的是一群飒爽英姿的娘子军手舞大刀在操练。这是一段群舞，二十个女战士动作整齐划一，刚劲有力，军事动作与芭蕾舞完美结合。音乐是小号的合奏，刚健明快，有金属般的铿锵明亮。这段声乐先是中声部，后调高一个声部，且跳跃性很强，女战士们那种同仇敌忾的英雄气慨从跳跃的音符中流淌，既柔美又阳刚。
《红色娘子军》流传最广的乐章是《快乐的女战士》，描写的是一群活泼可爱的女战士在万泉河边和炊事班长嬉戏打闹的情景，表现娘子军战火中的革命乐观主义精神。先是一段单簧管的引子，单簧管空灵舒缓，烘托出万泉河清晨的美丽和宁静，紧随着就是小提琴的齐奏，琴声欢快俏皮，反复跌宕，节奏感极强。每每听到这段乐声，熟悉的人们都会不由自主的击节附和并跟着哼唱起来。
比起《红色娘子军》来，《白毛女》的成功主要体现在将芭蕾舞西洋乐与中国民族舞民乐的完美结合。该剧音乐具有浓郁的地方色彩和鲜明的民族风格，运用民间音乐元素来揭示人物的内心世界。如“扎红头绳”那段，喜儿跳的是芭蕾，音乐伴奏却是板胡，跃动的芭蕾和俏皮的板胡声将杨白劳和喜儿那种穷不弃美，苦中作乐的片刻欢愉表现得非常好。还有喜儿“贴窗花舞”那段，民乐竹笛和西洋乐长笛相得益彰，听起来竟有一种又熟悉又浩渺不可及的空灵。
我的心里永远跳跃着女战士们那美丽的倩影，我的脑海中永远保存着那中西合璧的优美音乐。美的东西让人永远不忘！

                          红色经典单簧管 女战士与炊事班长的舞蹈