全家齊動手

禾 青/文

九州生气恃风雷，

万马齐喑究可哀。

我劝天公重抖擞，

不拘一格降人才。

是清朝龚自珍一首著名的诗。

说是诗，其实是鞭辟入里的尖锐政论,是对清朝”万马齐喑”的黑暗专制的强烈抨击。我没有查阅资料，我猜想，应该是龚自珍科举考试落榜以后写的。龚自珍一连考了六次才中举人，前五次都名落孙山。这首诗对清廷禁锢思想，控制言论，和“拘一格”的迂腐科举考试，予以一针见血的尖锐批评

龚自珍是清朝人，生于乾隆五十七年（公元1792年），卒于道光二十一年（公元1841年），浙江仁和（今杭杭州）人。清代著名思想家、文学家、改革家。他不满清朝的腐败政治和八股文章，主张改革求新（“更法”、“改图”）。由于思想激进，所以屡试不第，38岁时才考中进士，这已经是他第六次考试了。

不谙官场内情的龚自珍，得中进士以后，自以为有了向朝廷申述自己的抱负和主张的机会，在殿试时，居然仿效北宋王安石“上仁宗皇帝言事书”，撰写了《御试安边抚远疏》，洋洋洒洒，高谈阔论，慷慨陈词，从施政、用人、治水、治边等方面，提出自己的改革主张（“胪举时事，洒洒千余言，直陈无隐”）。中庸迂腐的主考官们都惊呆了！（“阅卷诸公皆大惊”）。

这样的人当然不能重用，也不敢重用。凭龚自珍的文章和见解，本来是应该点状元，入翰林的。但龚自珍只落了个三甲第十九名，不得入翰林。

龚自珍名次靠后不得入翰林，还有一个原因，就是“馆阁体”这个劳什子作的祟。

什么是“馆阁体”呢？简单地说，就是官方文书使用的一种楷书书写体，是一种格式化的机械呆板的书写体。要求字迹工整，圆润，黑亮，干净，概括起来就是四个字：端正、方正、圆润、黑亮、干净、中庸平和、规规矩矩、整整齐齐。不能有丝毫偏离和突破，稍有偏离就斥之为不入正宗。所以，十分拘谨、刻板、僵化。

这种书体主要用于官方文书，也是科举考试的唯一书体。起自宋朝，盛行于明、清。是八股文的载体，一个从内容上毒害、束缚和禁锢考生，一个从形式上毒害、束缚和禁锢考生，二者相互配合，内外呼应，要考生从思想（内容）到形式（书写）都服服帖帖不能越雷池一步，是封建统治者毒害和束缚考生思想的重要工具。考生思想（内容）“不好”，自不必说；即便思想（内容）“好”，但书写不符合“馆阁体”要求，也休想夺魁折桂。

龚自珍思想激进，性情豪放不拘。书如其人，其书法个性很强，笔走龙蛇，潇洒飘逸，一泻千里，气势如虹，根本不受“馆阁体”限制。只有这样的书体才配得上他的华章妙文，内容和形式才相得益彰，珠联璧合。

然而，正是这绝妙书法，成为守旧而迂腐考官斥贬他的借口，以其“楷法不中程”“不列优等”，将龚自珍放到三甲第十九名，不得入翰林。

龚自珍气愤不已，回家后令妻妾婢女照猫画虎全练“馆阁体”。写机械刻板的“馆阁体”如同女人们照着花样绣花，不用创造，比照着写就行了，这正是女人们的强项。没用多少时间，一个个都练得能写一手“漂亮”的“馆阁体”。

龚自珍逢人就说，看看吧，这就是“馆阁体”，我家的女人、连婢女都会写，而且，写得很漂亮！对于腐朽僵化的封建糟粕，极尽嬉笑怒骂，揭露和批评一针见血，鞭辟入里，毫不留情面。

这就是龚自珍！

                                         2012年10月3日 周三夜 北京寓所

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