——简评郭亮村村民的摄影艺术风格

(转自“第三只眼晴看世界”/作者·llm )

 

    由于众影友的呼吁，3E管理层爱才心切，纳谏如流，很快，郭亮村村民就已经获赠了专业会员资格。这对郭亮村村民而言，是实至名归；对影友们而言，是众望所归；对３Ｅ而言，是宾至如归。真是一件可喜可贺的好事！
　　郭亮村村民心态年轻，形象潇洒，但是论摄影的辈分，却是老鹿那一辈的资深人士了！在老鹿作品《红色女话务班》中看到村民激动的留言：“真是没想到，这组作品原来就是老鹿拍的呀，呵呵，俺也收藏了这期的解放军画报，太高兴了。后来还有一幅非常著名的油画《我是海燕》就是参照图5创作的，这在俺脑海里非常深刻……虽然已没再穿那身“国防绿”了，但俺还是按军人的礼节与你握手，并致以崇高的军礼……！”
　　可见他对摄影的热爱与关注已经是多年如一日的了！

 

                                                     

    郭亮村村民在自我介绍中说：“思念你是一种神圣 走近你是一次亵渎 离开你是一番悔痛 忘记你是一场煎熬”。

    根据这句话，我觉得他应该是与摄影有着很深的缘分，后来可能曾经离开，直至近年才又拿起了相机。是这样的吗？
　　他的第一组作品《冬夜 · 一个人的列车》就显露了手生的感觉，主体的对焦都不够清晰。直至3个月后的《情满小东》，意境虽好，但构图与人物总显得不那么令人满意。
　　经过近一年的“恢复性训练”，到来年3月份见到他的作品《雪色双轨钱》时，就令人大吃一惊，不仅构思别致，技巧也臻于完满。飞行鱼惊叹道：“好视觉!借问一下,村民到哪修练去了? 进步神速,我也去去好了。”

   

 

    郭亮村村民的摄影艺术风格属于“豪放派”无疑。他喜欢一种抒情的叙述。这种抒情，充满激情，大气磅礴，但有时也细致入微，真实而细腻力求深刻，虽然色彩有时十分浓烈。
　　我们看到他的第一部鸿篇巨制是作品《都市渔翁的故事》，总共41幅。记录了在都市的边缘以打鱼为生的一位老渔民的故事，细腻地描述了他在禁渔的日子里生活中的点点琐事，波澜不兴却由于真实而感人。
　　他在这组作品结尾处说：“故事讲完了，这组极为普通的影像中并没有什么视觉的冲击，只是把从取景框中看到的真实记录下来而已。我想，摄影不仅仅是拍下那些漂亮和养眼的东西，更重要的是记录下那段平凡而真实的生活。”

   

 

    他为什么喜欢这样的风格呢？我们在他的作品中不难找到答案。他在又一部长篇纪实性作品《前台与后台"人生如戏，戏演人生》的创作体会中说道：

   “舞台上的戏剧故事，浓缩了人一生的情结
　　无论剧情长短，曲终的字幕终究要显现
　　既然有开始，就有结束
　　你不必为此伤感
    有人说人生如戏
　　有人说戏如人生。
　　不管是欢乐还是悲苦
　　人们在自已的“生命之戏”中，或是前台或是后台
　　又将扮演何种角色呢......？” 

    原来，他把人生与摄影融为了一体！
　　摄影小世界，人生大舞台。人生恰如摄影，摄影记录人生。镜头对的是他人和世界，折射的是自我和灵魂！菲薄摄影的人自然受摄影的菲薄；玩弄摄影的人肯定要被摄影所玩弄；视摄影为儿戏的人，他在摄影上的投入注定成为儿戏；视摄影为生命的人，他的生命在摄影中得到延伸！
　　我看到，郭亮村村民就是以这样的观念开始了他生命中的第二个摄影的春天！

    以下是我在《今日一片》震摄人心的民俗大作（简评《馬街--说书艺人的天堂》）里的一段话：

   “刚刚看到郭亮村村民的力作《馬街--说书艺人的天堂①②》，立即被作品的感染力震摄了！作品表现的是一年一度的河南省宝丰县杨庄镇‘十三马街书会’，堪称中国民俗文化上的一大奇观。

    你看：‘全国各地的曲艺艺人负鼓携琴云集而来，观者十余万，绵延数公里’。‘村里的习俗是以招待艺人的多少论威望。每户少则接待四、五人，多则五、六十人，而且食宿全免。’

   ‘山岗上、田野里、河滩旁，或结伙成伴，或父子兄妹同台，面对面摆下阵势，扎起摊子，打起简板，拉起琴弦，亮书献艺。’
　 ‘所唱不仅有河南坠子、山东琴书、四川清音，还有苏州评弹、福建南音、广西文扬、广东粤曲。”仅“1998年，有曲艺792棚，艺人2300多人，写出达到700棚左右。’　
　　这是何等的文化大观！
　　这是何等的民俗民风！
　　这是何等的精神气魄！！！
　　要拍出这样的盛会，没有驾御大题材的能力，没有拍摄大场面的把握，是难以做到的。而我们看到村民成功地拍出来了！”

    这样的大题材，如果用一种手法拍到底，很容易使人感到单调乏味，作者注意运用了多种手法来表现。例如上图，作者就巧妙地跳出现场，用观察的眼光从背后拍摄，不正面拍摄早餐的丰盛，而是以四处飘散的炊烟，热气腾腾的情景，让我们去想象食品的丰盛，让我们曲折地感受马街人的盛情！而连接不断的大棚，透视出现场的壮观，初升的阳光为喜庆的气氛做了很好的铺垫。

    拍摄这样的大场面的确是件不容易的事儿，连作者自巳也介绍说：“到了现场，头次见到这样的人山人海，着实吃惊不小”。
　　从现在见到的作品看，作者采取按时间与场面来叙述的办法，使得线条清晰，纷繁而不杂乱。先是拍了说书班子克服各种困难进场的情景，然后是马街人迎接说书会的准备场面，接着就是热闹非凡的说书会现场，最后是听说书听得入迷的马街村村民人像。
    进场与准备是按照时间顺序叙述的，说书现场与人物是按场面来区分的。场景抓拍得很精彩，广角的使用使画面稍有夸张与变形，更加渲染了场面的气势；说书人的神态如醉如痴，抓拍得淋漓尽致；村民的人像也唯俏唯妙，生动自然。

 

   

    整部作品气势恢弘，手法大胆，角度调度灵活多变，人物生动，妙趣横生。如果高标准要求的话，适当减少车辆入场的画面，增加几幅某个说书班后台故事、某个接待家庭的镜头，可能会更完善一些。
　　影友们纷纷评论这是一部大气的作品。为什么显得大气呢？我想除了前面提到的题材大，篇幅长，适当夸张，色彩浓烈以外，可能还有以下几点成功的原因：
　　一是手法简洁。郭亮村村民的作品在画面的装饰上有独到的地方，很好地突出了画面主体。
　　二是所选择的形象大气。例如这幅豪爽的马街人像，人物的豪气深藏不露却又使人感觉得到，很绝！

    作者最近又推出一组新作《记忆中的片断·陈老巷随拍》，受到影友的一致好评。在这组作品中表现出他的摄影又进入了一个纯熟的境界，很多片子看似随手拍来，却生动自然。正是由于这种自然，产生了真实感，因而具有更深刻的震撼性。

    专业会员烟雨在把郭亮村村民作品《记忆中的片断·陈老巷随拍》之五推荐到年鉴备选的点评意见中说：“大胆的构图、鲜明的对比、厚重的影调、怀旧的色彩，还有奔跑中孩子烂漫的笑脸，特别是作者将反映社会某种现象的性品广告牌作为前景、天真无邪的孩子作为主体、破旧的老街作为背景，运用反衬、对比的手法揭示社会、关注孩子，无不说明了这是一幅非常成功的人文纪实片，甚至连手里拿着棒棒糖、头部已跑出镜头的孩子无形中也造就了片子的缺陷美，增强了片子的真实感和现场气氛！” 

 

   

    在他的主流纪实类作品之外，郭亮村村民还拍摄了许多艺术类人像以及其他风格的摄影小品。这些作品更多地体现了作者技术、技巧的纯熟与艺术上的多方位探索，很多作品都十分成功，受到大家的厚爱。
　　我衷心地希望郭亮村村民多来“3E”，多拍好作品，也祝愿他的摄影春天更加绚丽多彩，摄影人生更加充实、丰富！