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(2012-02-25 10:21:25)
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浅谈古体诗和近体诗
根据格律要求的不同，诗歌分为古体诗和近体诗两大类。五言古体诗简称五古，七言古体诗简称七古，如果是四句的古体诗可简称为古绝。我们一般所说的五绝或者七绝、五律或者七律，现在一般成为格律诗的专称了，与古体诗的简称得分清楚。
一是：每个句子的字数相等或者基本相等，而不计整首诗句数的长短，最短可以两句，最长可达数百句。
二是：偶数句(也就是第二、第四、第六等等… …)必须押韵。这里的押韵相对自由，不必拘泥于古代的平水韵，完全按今韵都可以，并且平韵、仄韵均可，有时还可以换韵。
近体诗(格律诗。与新体诗歌有区别)对格律要求十分严格。它的基本条件：
一是：每个句子都要讲平仄。
二是：如果是律诗要运用对仗。
三是：绝句和律诗的句数和字数都是固定的，律诗一般为八句，超过八句的叫长律，也叫排律。这里只说八句的律诗，因为排律虽然更长，但道理一样。如果是五律就是每句五个字，每首八句，如果是七律就是每句七个字，每首八句。绝句必须为四句，如果是五绝就是每句五个字，每首四句，如果是七绝就是每句七个字，每首四句。一般绝句比律诗好写一点，道理很明白，它短。当然，要写好，难！
四是：格律诗押韵按古韵一般押《平水韵》，并且得押平水韵中的平声韵（即押上平声或者下平声的字），当然也有少数诗人有时候押仄声字。另外，在一首诗中，只能从头到尾押一个韵，不能换韵。
五绝一看通
一、 五绝的基本句式和基本格式只有以下四种：
甲：仄仄平平仄
丙：平平平仄仄
由这四个基本句式可以变化成五绝的四种基本格式：
一是（甲）：仄起仄收式：
仄仄平平仄，
平平平仄仄，
二是（丙）：平起仄收式：
平平平仄仄，
仄仄平平仄，
三是（丁）：仄起平收式：
仄仄仄平平，（韵）平平仄仄平。（韵）
平平平仄仄，
四是（乙）：平起平收式：
平平仄仄平，（韵） 仄仄仄平平。（韵）
仄仄平平仄，
五绝的基本格式只有上面四种。可以看出，里面的句子都是上面所列的基本句式，很好记的。至于为什么这么排列句子呢？那是为了好听，因为这样排才听起来如同乐曲一样的抑扬顿挫、赏心悦目。
虽然基本句式和基本格式只有四种，但由于在基本句式中，有些平仄可以根据某些条件变通，所以还会变化出好多种的五绝格式。这也比较容易掌握，因为变化不是特别多，只要记住基本句式，在它的基础上变就可以了。
二、 五绝基本句式中平仄的变通规律
1、在甲句(仄仄平平仄)中，第一个仄声字可以自由地变为平声字，也就是说这个字不一定非要用仄声字。倒数第三个平声字可以用仄声字代替，这叫半拗，可救可不救。如果要救，把这一句的下一句的倒数第三字改为平声字就行了。倒数第二个平声字也可以用仄声代替，这个拗必须救，也就是说，这个位置一旦用了仄声字，那么，就必须将这一句的下一句的倒数第二字改为平声字来救。否则，不合格律。
比如：唐·李白《送友人》“挥手自兹去，萧萧班马鸣”。挥字这个位置本应仄声，结果用了平声挥，它是允许的。自字这个位置本应平声，结果用了仄声自，所以用了“班”这个平声字来救，班字这个位置按基本格式是应该用仄声的。也就是说，这两句诗的句式是“平仄仄平仄，平平平仄平”，它是从基本句式“仄仄平平仄，平平仄仄平”变化来的。
2、在乙句(平平仄仄平)中，第一个平声字，可以用仄声字代替，但本句的倒数第三个字必须由本来的仄声变为平声。比如：唐·孟浩然《早寒有怀》“木落雁南度，北风江上寒”的平仄是“仄仄仄平仄，仄平平仄平”，它是从“仄仄平平仄，平平仄仄平”的基本格式变化来的，其中“北”字拗，“江”字救。我们可以看到，“雁”字这个位置本应平声，也用了仄声，正如上面说的，这个字算半拗，可救可不救，但这里用了“江”字这个平声，等于把这个半拗的“雁”字一起救了。
3、在丙句(平平平仄仄)中，第一个平声字可以随意变换平仄，没有约束。倒数第一个平声字可以变为仄声字，但倒数第二个仄声字必须同时变为平声字。反过来说，就是倒数第二个仄声字如果变为平声字，那么倒数第一个平声字就必须同时变为仄声字，道理一样。比如：唐·王勃 《送杜少府之任蜀州》“无为在歧路，儿女共沾巾”第一句基本格式应该是“平平平仄仄”，但倒数第一个应该用平声字的位置，它用的是仄声字“在”，所以，必须同时将倒数第二个仄声位置改为用平声字“歧”。这里要注意一点的是：如果此句 平平平仄仄 中顺手第一个字由平声改为仄声后，一般倒数第二和第三个字的平仄就不能再变了，反过来也是如此，如果此句中倒数第二和第三个字的平仄改变了，那此句中顺手第一个字一般就只能是平声字，而不可改为仄声字。
4、在丁句(仄仄仄平平)中，第一个仄声字可以随意变换平仄，没有约束。比如李白的“白云还自散，明月落谁家？”，它是从“平平平仄仄，仄仄仄平平”的基本格式变化来的，其中“明”字这个位置应该用仄声，结果用了明这个平声字，也合乎格律，我们也可以看到“白”字这个位置应该用平声字，结果用了“白”这个入声字(仄声)，上一段已经说过，也是允许的，合乎格律。
总的来看，掌握五绝四种基本格式，就可以按格式填了。其次，在写的时候，有些平仄可以变通，它所有的变通都包括在以上四种情况(1、2、3、4)当中，说过的都能变，没有说过的，都不能变。然后，注意要按《平水韵》来判断平仄(非要按今韵来写当然也行，但切忌一会用平水韵，一会用今韵。)。最后，也是比较重要的一点，要注意押韵。
三、 五绝的押韵
1、一般是偶数句(也就是2、4两句)才押韵，但如果诗的第一句最后的那个字是平声，那么这一句也应当押韵(那就是1、2、4句押韵，其中第一句可以只押邻韵)。比如：
韦应物的《秋夜寄邱员外》
怀君属秋夜，
空山松子落，
因为第一句是以仄声夜字结束，所以只有2、4两句押韵。
2、押韵必须押平水韵部的平声韵(包括上平声和下平声)，且所押的韵字必须在同一个韵中。比如上面那首诗，“天”字和“眠”字押韵，并且这两个字都在下平声“先”字韵中。这个要特别记住，虽然简单，但容易忽略。
3、当诗的第一句是以平声字结束的时候，也要求最后这个平声字押韵，但这个字可以不与2、4句的押韵的字在一个韵里，只要与2、4句押韵的字相邻的韵就可以了，也就是读起来是平声，韵又相近就可。举个例子来说明。
卢梅坡的《雪梅》
梅雪争春未肯降， 骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香。
四、 近体诗(格律诗)平仄变通规则一览
甲：(平平)仄仄平平仄
丙：(仄仄)平平平仄仄
这个与上一节里面的五绝基本句式有点相似，如果去掉括号里的，就是五绝的基本句式，也是五律的基本句式。如果加上括号里的就是七绝或者七律的基本句式。
我们已经知道五绝和五律基本句式的平仄变通规律了，现在来看看七绝或者七律的平仄是如何变化的。其实很简单，记住两条：
一是：《五绝一看通》里说的变化的位置，这里都适用，变化一样。
二是：这四种句式中的第一个字都可以随意变换平仄(这里指的是括号中的甲、乙、丙、丁句的第一个字)，没有约束。如果记住了，那么所有格律诗的变通规则就搞定了。可以归纳如下：
甲：平平仄仄平平仄
丙：仄仄平平平仄仄
只要字下带－的位置，这个字可以随意变成平或者仄声字，也就是说，如果原来是平声字，可以变为仄声字，相反也是，没有约束。数数看，这样的位置有几个呢？七个！
只要字下带小点点·的位置，这个位置可以变换平仄，但必须有弥补才行，也就是上面所说的拗和救。数一数可以知道这样的地方有六处。详细的如何拗如何救的情况已经在《五绝一看通》的平仄变通关系中说了，不再赘言。
上面所言变化有两个地方比较特殊，要注意，一是在甲句中有一个半拗，可救可不救；二是在丙句中可变的三个位置互相有所牵制，这都在说五绝的时候特别说明了，可以上溯参考。
所以一句话，格律诗可以变通平仄的无外乎就是上述的十三处而已，其中有七处可以任意变，有五处如果要变就必须有救才行，还有一处如果变了算半拗，可救可不救。
五、 关于押韵、五绝、五律、七绝、七律的押韵规则都如五绝。
六、 五绝、七绝、五律和七律基本格式一览
基本格式如同在五绝中说的一样，都只有四种。如果一个字也不减，那下面的四种就是七律的基本格式。如果去掉括号里的前两个字，那下面的四种就是五律的基本格式。如果把每种基本格式拦腰切断，那么每种基本格式中留下来的上半部分就是七绝的基本格式。如果既拦腰切断，又去掉括号里的前两个字，那留下来的上半部分就是五绝的基本格式。
1、(平平)仄仄仄平平,（韵）(仄仄)平平仄仄平。（韵）
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平平仄仄,
2、(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平平仄仄,
3、(仄仄)平平仄仄平,（韵）(平平)仄仄仄平平。（韵）
(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄平平仄,
4、(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄平平仄,
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄平平仄,
说明：1、平，此处使用平声字，但也可以使用仄声字。
2、仄，此处使用仄声字，但也可以使用平声字。
3、整理仓促，有错误之处还望朋友们指正。
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