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【美之寒色】 文//鸢尾
(2013-11-30 22:10:50)
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情感 |
分类： 流年未央 |
我看见大雪中含苞待放的樱花骨朵。
我也看见白雪下，被压断的松枝。那新鲜的树木断口，凝结的汁液，在寒冷中散发着树木的清香。
喜欢雪。觉得下雪的日子，很美，美得不胜欢喜。
可有一日，我改变了这个看法。
“经过许多个冬天之后，我才渐渐明白自己再躲不过雪，无论我残缩在屋子里，还是远在冬天的另一个地方，纷纷扬扬的雪，都会落在我正经历的一段岁月里。当一个人的岁月像荒野一样敞开时，他便再无法照管好自己。就像现在，我紧围着火炉，努力想烤热自己。我的一根骨头．却露在屋外的寒风中，隐隐作疼。那是我多年前冻坏的一根骨头，我再不能像捡一根牛骨头一样，把它捡回到火炉旁烤熟。它永远地冻坏在那段天亮前的雪路上了。”
这是刘亮程在《寒风吹彻》中对于边疆风雪的描写。那个小村，那个村子里卑微的作者和乡人，无论内心多么暖和，都抵挡不住边疆风雪带来的寒冷。在那个寒冷并不十分凄厉的冬天，雪花将他的腿冻坏了。
他再也没有暖和过来，这种疼感一直延续到以后所有的冬天以及夏季里阴冷的日子。
唐﹒岑参说“狐裘不暖锦衾薄。”冰封天地，什么能与寒色试比呢？
心，并不愿意沐浴寒色。可是，大雪的日子，除了视角上的美感，一定还有内心与骨子里的寒冷。
去过一座山。
春日的山是美丽的，有漫山的野生樱花，有清香的野菜，有来往熙攘的游人。可冬日的山是寒瘦的，树木枯，山草凋，飞禽尽，游人不至。冬日的山，空空的，死一般的寂静。“无边落木萧萧下”，枯树枯草，在寂静的空山绵延着无边的苍凉与寂寥。她是我去拜访的一位朋友，穿着大红色的棉服，围着大红色的围巾和帽子，在山间安静行走。后来，她写了一片文章《空山》，其中有一段是这样的，
“和尚爬几千级台阶，为了渡众生，或者前来朝圣。快到山顶了，可，一抬头，高高的台阶之上，雪山之前，静静地坐着一只猫。山顶的后面是更高的山，更高的山上覆盖着白雪。那些覆盖着白雪的高山，坐得有些佛的迹象。
和尚的喘息，慢慢平息，慢慢调整和猫同一频率。这个过程有些长，但最后，他们的呼吸是被雪山吸收后的静寂无声。和尚看猫，或者猫看着和尚，视线来回几次，问几回，就抻直了，直指彼此心底。不知谁启示了谁，谁洁白了谁，视线交织着看不见的光芒，在雪山之外。”
这段话，极似日本作家的私语式描写，低哀徘徊。这样生动的描写，极易触动读者的心灵，把读者拉入到亦美亦寒的情景中。
她居住在山顶的一间虚室内，有山，山上有湖；有林子，林中有鸟虫飞禽，有四季花的开落。还有她的一些学生，他们的眼中散发着山的质朴与云的纯净。
可冬日的山，是一座寒山。不过幸好，她过得很开心，她愿意与山上的一草一木，一石一亭，一只山猫，一位僧人结友。她和自然是相通的，一辈子，他们早已经成有朋友。
我想，她的心中一定有一个精神的天堂，她以心中这个洁净的天堂引以为荣，自在活着，为山增色不少。
雪美，亦有寒冷。这样的美，印着一个人的心痕。
到底是心里的雪去拯救山的寒，还是以雪山的寒色来拯救那不一小心就会孤寂、就会茫然无措的心呢？
森欧外说，“森茉莉是我的小女儿。茉莉的成长岁月，是我一生中最幸福的日子。”
他宠她，写作的时候就把她搁在腿上，一手抱她在膝上，一手奋笔疾书。咖啡和糕点，他吃一口，喂她一口。他时常抱着她站在二楼书房窗口，看东京湾的景致，潮起潮落，白帆来去。
那时，还是20世纪初的东京，她穿着欧洲寄来的针织衣服，花绣繁复如蓝孔雀森林。看过的图画书、吃过的糖果、用过的颜色，都是最好的，一切奢侈得像西洋童话书里的景像。
可他终究没有为她寻到一个合适的人。两次婚姻后，她成为一个潦倒的老太太。
不是她的错。因为父亲给予她的，太美了，美到她认为是“可怖的恋爱”。她认为父亲是她一生惟一的爱人。
女作家叶倾城写过一篇《父亲的小女儿》，结尾这样写到：茉莉不是不幸福的，她曾经被一个男人，百分之百、非常彻底地爱过。而让她用一生来换，她也是愿意的。
她真的愿意吗？即使，她真的愿意，也并不味着美好。
那华丽词语下的孤寂凄寒人生，又是哪个小女儿愿意过的呢，也又是哪个父亲愿意让自己的小女儿去过呢？
电影《天国的车站》中，佳代在死刑前，做了唯一一件事情：涂口红。铅灰昏暗的囚室，她轻轻地将一只鲜艳的口红，涂抹于唇间。那鲜艳活泼的朱红，在铅灰色的画面中尤为刺目，散发着刀刃一样的寒气。
当警官问她有什么话时，她问，“我很漂亮吗？”
警官在短暂的吃惊之后，肯定的说，“你很漂亮。”
听到这话，她露出美丽的笑容，带着满意，走向弥漫着死亡与寒色的绞刑架。
她是二战后日本被处决的一个女杀人犯。很美丽，命运却与容颜背道而弛，十分悲惨。
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