凌叔华,中国“五四”时期著名女作家，以小说创作闻名于二、三十年代。出生于古老北京官宦人家书香门第，其作品多于自己的家庭背景为创作素材，以自己独特的叙事视角，真实地再现了旧时代女性生存，爱情，婚姻的悲哀，表现了旧社会女性卑微的人生地位、狭小的生存空间、软弱麻木，不知反抗的自我意识以及甘愿承受礼教束缚的悲剧。

     《绣枕》，写的是一位待字闺中的大小姐怀着对爱情、婚姻的美好憧憬，顶着酷热，花了整整半年时间，精心绣制了一对漂亮的枕垫送给当时达官白总长，希望借此求得一段美好的因缘和幸福的人生，不料枕垫送到白总长家当晚就遭被无情践踏，被当作脚垫用，几经转折最后到了大小姐的女佣小妞手中的故事。区区2500字，却能够体现凌叔华的作品题材和叙事艺术特色以及写作主题，写出了待字闺中的女性纯真的感情被蹂躏，真纯的付出被践踏的悲凉。鲁迅对她的评价是：“适可而止地描写了旧家庭中的婉顺的女性……这是好的使我们看见和所描写的绝不相同的人物，也就是世态的一角，高门巨族的精魂。”本文将从文本主题，叙事角度，人物形象，艺术手法三个方面对,《绣枕》进行解读，窥探中国几千年封建礼教残害下女性命运的悲惨。

                            一、绣枕的悲凉隐喻

     纵观整部作品，了了两千多字，却道出了中国几千年封建文化对女子的迫害，女性地位卑微，被随意践踏的命运跃然纸上，读来实在可悲，“有一群几乎被弑父时代所忘却的旧式少女”，她们丝毫未受新文化的影响，一直生活在封闭的闺阁中。在那个热血沸腾的时代，她们被遗忘在角落里，无人问津，孤独，寂寞！愤恨。“老天爷啊，你可怜可怜女人罢”，这应该是历史的呼声罢。

                         二、对比中尽现凄凉

     小说最突出的艺术特色之一是善于在通过对比来突出文本叙事的悲剧性色彩。

     首先是人物性格的对比。《绣枕》中主要写了三个人物，大小姐，张妈，小妞，形成强烈对比的是大小姐和小妞。大小姐，身份娇贵，美丽温柔，举止规范文雅、性情温婉，精于刺绣，一个典型的具有封建礼教特色的大家闺秀。小妞，一个下人的女儿，出身奴仆之家，命运一开始就赋以她卑贱的地位，然而我们却能从她身上看到生命张扬的活力。尽管她穿着的是一身的蓝布裤褂，满脸大汗，两排黄版牙，但全身上下却焕发着生机。大小姐得呆在深闺里，被困在狭小的空间里，受尽传统礼教的束缚安静得丧失了青春的活力，死寂沉沉；而小妞虽没有高贵的地位，没有漂亮的衣服，她拥有的却是自由，她可以随随便便就进城去，可以跑进跑出。主仆二人的形象形成了鲜明的比较：一个穿白细布夏褂，一个穿蓝布裤褂和；一个很爱干净，一个全身脏兮兮的；一个足不出户，待字闺中，严守三从四德的教条，一个进出自由，跑上跑下，尽现孩童的自然天性，一静一动，一活一死；一个如画中女子，沉默无言的，一个像林间的小鸟，自由自在，满怀喜悦......作者巧妙地设计了小妞这个人物形象，艺术性地在对比中反衬大小姐这一大家闺秀的悲哀。

    其次是大小姐的精心刺绣与他人的任意践踏之间的对比。大小姐视这个枕垫为至宝，为如期送出去，娇生惯养的她，不惜忍受酷夏的艰苦，一针一针地为别人刺绣，光凤凰尾巴就用了四十多样线，鸟冠拆了三次，荷叶用了十二色绿线，绣出来的枕垫，用原文的话说，简直“爱死人了”。然而这么漂亮的绣枕遭遇的命运是被吐脏，被践踏。前后两种对待枕垫的态度天壤之别，互成讽刺。前者在精心构筑因缘的楼阁，后者则是在摧毁这座阁楼，这样的对比之下，小说的悲剧色彩就更显浓重了。

   还有一点就是小妞对绣枕的前后两种距离的对比。当大小姐还没绣好枕垫时，这枕垫的美就已经扬名家中上上下下了，十三岁的小妞当然也想目睹一想这据说是绣的极好的枕垫。但是大小姐嫌她脏，怕她弄脏了枕垫，不让小妞靠近。两年后，枕垫几经转折，从大小姐手中到了白总长家，然后到了王二嫂手里，最后竟然到了小妞手中，枕垫的地位越来越低下，暗示了人物命运的日渐苍凉。大小姐之前不允许小妞碰她的枕垫，没想到枕垫后来竟成了小妞的所有物。小妞之前对枕垫是多么向往啊，现在她竟然拥有了它，这种对比除了增加小说的戏剧性以外更加强了对人物命运悲剧性不可扭转的说明。

                      三 、细节描写中涂抹悲剧色彩

    凌淑华自己本身是一位出身于仕宦诗书之家的大家闺秀，自幼过的是旧式的家庭生活，接受的是传统的文化艺术熏陶。她以女性独特的感触和细致的笔法，在《绣枕》中，抓住环境事物色彩，人物情态，心理，等方面的细节进行刻画描写，有力增强了小说的悲剧性色彩。

   第一是色彩的描写。通过文本的阅读，我们可以发现，文中出现了大量表示色彩的词语。例如 “ 黑青云霞缎”“ 鸟的红嘴”“ 翠鸟”“ 石绿的线”“ 那荷花瓣上的嫩粉色”等词语，极力描写了枕垫的斑斓漂亮，这些缤纷是的色彩，与小说主题的灰色悲剧色彩形成了反衬的作用。

   第二，环境的描写。  小说开头就用“小巴狗只有躺在桌底伸出舌头喘气的份儿，苍蝇热昏昏的满玻璃窗上打转 ”的环境描写来体现夏日的酷热，从而突出大小姐的倾心付出。“只听见绣花针噗噗的一上一下穿缎子的声音和那扇子扶扶轻微的风响 “，这一句以动写静，写出大小姐刺绣时的全神贯注。

第三，心理的描写。“她的脸上微微红晕起来” “ 夜里也曾梦到她从来未经历过的娇羞傲气，穿戴着此生未有过的衣饰，许多小姑娘追她看，很羡慕她，许多女伴面上显出嫉妒颜色” “她听到常常自己红着脸微笑”这些描写写出了，闺中女子对于爱情，对婚姻的美好憧憬 ，心理的羞涩通过脸上的红晕流露了出来。 然而，这样一些美好的梦想却同样反衬了后来结局的悲剧性色彩。

    总体上来说，凌淑华成功地塑造了大小姐这样一个深闺女性形象，以“绣枕”为意象，含蓄隐约地写出了女子对婚姻、爱情，对自身肯定的微妙的心理，表现出生活在幽深的闺房里旧式女子在特定的成长环境和时代背景下命运的苍凉与生存的困惑。深闺怎堪浮世苍凉？《绣枕》带给我们的是无限的感慨，淡淡的哀伤。