昨天看完电影满激动的,写的比较匆忙,如有不妥望海涵..
整部电影起来就像是把一个人生活中零零散散的小细节都拍了一遍，然后打乱，然后重新排列组合，然后一个挨一个的跳跃的播放，我们从细节里看着他和他周围的人们，我们从每个片段里了解他生活的方方面面。
这种方式是好的，新的，有个性的，让人（至少在国产电影里）耳目一新的。
曲艺是一个擅长拍摄细节的导演，他把每一个片断都拍的很出色，人物个性十足，镜头充满美感。这就是一个农村底层社会的人生百态，这就是一个风景秀美如画的小山村，虽然加上了一些来自城市的理解和加工。
但当这些片断组合成一个故事的时候，问题就来了。我看片子的时候，那些片断给我的震撼很大，我跟着他们笑，我跟着他们哭，我跟着他们被晴天霹雳我跟着他们心如死灰，但等我看完全剧，我却不知道到底在表达什么。
我之所以说它是片断电影，原因也在这里。
在此类电影里，导演就像是一个命运的剪刀手，他把每个人完整的故事剪成零碎的片断，然后打乱，以一种不可思议的顺序排列组合，让原本平铺直叙的故事呈现跌宕的美感，把原本平实的情节用结构上的改变加以突出和加重，做的好，那就是一记重锤，震聋发聩。
最好的范例莫过于鬼才昆汀的《低俗小说》。
昆汀在低俗小说里用了两百多个各种电影里的经典桥段，每一个桥段里都好像充满了对生活的讽刺，但经过他那个异于常人的脑回路一转，就成了片断电影的经典之作，圆形结构的低俗小说。
在《大城市，小宝马》里，又要表达什么呢？
是刘城市和宝马之间的父女情深？是质朴的农村人民对格格不入的时尚美人蓝莲花的排斥、嫉妒和诋毁？[于是不厚道的想起了《西西里的美丽传说》……看远。]是刘城市和嫂子莲花之间若有若无的情愫？是小宝马天真纯美又坎坷的人生？是百合的清纯和无奈、是卖碟小贩的油滑嘴脸、是牛医生的道貌岸然，是铁某的坑蒙拐骗，是胡团的色迷心窍，是十二钗厚的掉渣的粉底和见钱眼开的馋相，还是伪超女们的搔首弄姿？
每一个段落好像都能牵出一串故事来，但每一个段落都没有伸展开足够的枝丫，或者伸开了却没有缠绕在一起，只是轻轻一碰就再度错开，于是缺乏一条强有力的线索，没有把整个故事有机的串联在一起。
你知道低俗小说想告诉人什么么？不知道，一千个人眼里有一千个低俗小说，仁者见仁，智者见智，淫者见淫。
但低俗小说有它足够强韧的、贯穿始终的线索，那就是状似命运的巧合，这些片断单独来看都只是平常的小巧合，但当无数个平常的巧合凑在一起，就是命运的大转折。或者说，“上帝也玩色子”。昆汀确实把一切都打乱了，但他的脑子没乱，在他心里的逻辑始终是清晰的，被绕的团团转的只有观众，而被绕的团团转的观众看到最后的时候，才真正恍然大悟，原来之前的所有情节都是为了主题服务的，始终没有脱出昆汀的控制。于是他就成了鬼才，低俗小说就成了经典。
扯远了。
敢于选择这样的拍摄手法，导演的勇气和行动力是值得敬佩的，然而要拍好这样的电影，除了勇气和行动力，还需要非常强悍的驾驭力。
导演更像一个穿针引线的人物，他打乱了那些片断，他就得用一根丝线把这些片断重新串联起来，否则那就仍是片断，而不是电影。
这个电影里有很多情节都不够清晰，原本可以展开的没有展开，于是很多的细节就显得凌乱，我不知道导演设置它们作什么。情节可以多，但不可以杂，当一个看似平常的情节出现的时候，我满怀希望的等待在之后的情节里看到相对的东西，最后却发现，什么也没有。
比如大款的诈骗，比如百合的故事，比如莲花那没有出现过的老公……这些情节出现了，却没有派上用场，就好像把人的心钓了个半高，然后就一直钓那不下来了。看完全剧再回想这些细节，只觉得可有可无，莫名其妙。
一个细节出现了，就得有他的用处，至少说，得尽量让它有用处。其实导演确实是考虑到这点了，我可以看到。比如大款和城市喝酒吐了，城市抽出一大串纸巾给他擦，醉醺醺的说了句“给我留点，给宝马擤鼻子用。”对应的就是之后宝马的“又流鼻血了”。比如那贯穿全剧的漂亮的竹鹤，这说明导演并非没有想到，只是想的不够多，不够全面，不够彻底。对一个70分钟的短电影、一个导演的处女作这样的要求也许过于严苛，但选择了这样的拍摄手法，就得做好这样的心理准备，否则就是画虎不成反类犬，反倒可惜了演员们上好的演技和如此精湛的摄影水平。
前面高潮迭起，后面突然收尾，什么都没说清楚，虎头接了蛇尾巴。
能理解导演的难处，这样题材的电影不好拍，张艺谋的《一个都不能少》是成功了，但也就那一次，冯巩的《别拿自个不当干部》是好片，可是票房却让人失望。
想拍出新意，只能在形式上下功夫。可是这功夫确实难度很大，第一次拍，难免力不从心。
我从这部电影里看到导演的才气，他的镜头选取的异常漂亮，那干净宁静的青山绿水，那排排翠绿的竹鹤，那遮天蔽日的绿竹，那盛放的白色花束，小宝马清澈的眼睛，城市有点痞又爽朗的笑脸，这还不是胶片版，如果是胶片版，那场景该有多么美？
他的细节设置的很棒，简短，真实，生活感浓厚，几个镜头就把一系列人物的个性、心理都表现到位，平淡的小幽默，幽默的不夸张，夸张的不过火。大俗之中有小雅，农村的底层生活原来也可以这么优美明快，颜色鲜艳抢眼，充满现代感，让我不由的想起猜火车，却又没有猜火车那种现实和幻想交错的荒谬，于是更加真实，更加容易接受。
更不用说那个特色，对声音的特殊处理，于是整部片子里，除了城市和宝马之间的互动，其他人的声音都尖锐刺耳，阴阳怪气，就连城市偶尔的小猥琐一下，也被不留情划归到阴阳怪气的范围里去了。
就好像在说，这个世界里，其他人都是功利的肮脏的扭曲的，只有城市和宝马之间的感情是最纯粹的，最干净的，最正常的。
对敢于作这个创新的导演我表示惊讶和敬佩，用这样的方式来表示对比的我从来没见过，勉强要类比，也只有蒂姆波顿的僵尸新娘，在那个动画片里，活人的世界是灰白色的，阴沉沉的，表情死板僵硬，个个都像死人，而地狱里却是五颜六色的，色彩鲜艳美丽的，死人们都是表情丰富柔和的。
而用声音来做对比的，就算不是开天辟地头一遭，至少在我看电影的生涯里，是第一次见。
优点和缺点一样明显。
优点，对比突出，先声夺人，又新又巧。
缺点，处理后的声音实在让人难以忍受……耳朵比眼睛的耐受能力可差远了……也许用更柔和一点的对比方式会更好点？我个人更倾向于波顿用的颜色对比。
演员们的演技也很棒，超出我的意料。
高峰的演技很棒，他和小宝马的对手戏是整个片子的主体，占了全片的一半以上。他们感情真挚，收放自如，演的不做作不夸张，让人觉得他们就是一对父女，一个年轻开朗的有点小痞小横却宠爱女儿到天上去的父亲，一个乖巧聪明精灵鬼怪的可爱女儿，每每看的我笑，笑着笑着心里就柔软起来。
所以当看到宝马脸色苍白嘴唇青紫的趴在城市背上时，即使心里腹诽着这情节多么白烂，我还是忍不住眼眶发湿。不为别的，为一贯笑容爽朗，一笑就露出孩子气的虎牙的的城市的无声的抽泣和滑落的泪水，为天真可爱活力十足的宝马的憔悴。再加上小女孩颤巍巍伸出的细瘦手臂艰难的举出一个OK的手势，那场景该有多么震撼，多么催人泪下？
我看着他给掉光了头发的宝马背上大红的书包。我看着他一头黑发变的斑白。我看着他一下子伛偻的像个老人的背影。我看着他一步一步沉重的拖着的脚步。我看着他脸上痛苦迷茫又勉强扯起的笑容。
他一贯是挺直了身板的，他一贯是横冲直撞的，他一贯是精力旺盛的，他一贯是笑容爽朗的。
天仍是蓝的，水仍是清的，竹林仍然是绿的，索桥还是那个木色的索桥，走在上面的仍是他和宝马。
宝马的手臂落下，他的眼泪流下。物是人非事事休。
于是看过了导演的才气，看过了高峰的演技，震到了之后，便让我觉得异常可惜，真的。
拍电影是个苦活儿，尤其是第一部电影，要面对的难处是异乎寻常的多，它甚至可能是不被理解的、举步维艰的，甚至可能是需要长期寂寞的工作的。但要是克服了这些困难，风雨过后的彩虹一定异常美丽而宏大。
于是我只有衷心的期待更加完美的版本。
向《大城市、小宝马》的导演和全体演职人员致敬！
辛苦了！
最后不能免俗的引用士兵突击台词：不抛弃，不放弃！
我们会一如既往的支持你们！
PS:本篇文章出自一位高峰吧友之手，从中我们可以深刻体会到他对于电影的了解，对于电影的热爱。因为“齐桓”高峰，这部《大城市，小宝马》逐渐在士兵突击迷中形成了一定的影响，但由于还未公映，看过整部电影的人并不多，所以这部被冠以“中国第一部激情幽默艺术片”的新潮电影在很多人的眼中仍然是神秘的，幽默、激情、当然还有高峰从《士兵突击》中的冷酷教官向一个乡村诙谐小人物的巨大转型，所有这些让人着迷的新鲜元素，尽在这部——《大城市，小宝马》！
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