迟读10年的小说集《银白的山带》，终于带着墨香摆在了我的案头。这是鄂温克族女作家杜拉尔·梅获奖作品的合集。透过这些文字再看杜拉尔·梅，不矫情、不做作、睿智、大度、率真随性的性格与她纯朴的文字相符。她以鄂温克民族的民风、民俗、民族文学为根基，凭女性作家特有的敏锐，把生活中的典型素材进行了艺术加工。

    小说集中的《风》曾获内蒙古自治区索龙嘎奖，创作于1988年。算算那时杜梅只有二十几岁，但这篇小说布局独特，遣词造句娴熟，用了大量篇幅描述生活场景，通过对风情、风景、风俗的细腻描写，把鄂温克村落三个寡居女人的生活状态表现出来。道呼勒的一瘸一拐、一吵一骂正体现了她身体和心理的双重缺陷；伊娜肯奇三次装烟袋锅的动作，用一个“捻”字，就“捻”出了她中年丧夫、老年丧子，固执、呆板的暴躁性格；年轻的女主人公花热的内心挣扎是通过风声来陪衬的，她上有老下有小的艰难处境、她生活找不到方向的迷茫以及写她情有所属后的内心恐慌，杜梅都是用了极少的文字，而正是这极少的文字，铺垫了花热最终被风言风语逼疯的必然结局。

    这本小说集中，记忆最深的人物是《山那边》中的大板牙，他是个敢做敢为敢担当的男人。大板牙对“我”、对妈妈、对小满盖爱的真挚，爱的卑微，爱的火热。当一气读完《山那边》，我一下子就喜欢上了大板牙。

    这篇小说采用第一人称，作品从“我”遇见大板牙开始，引出妈妈，再通过“南炕扑哧扑哧地响，大板牙呼呼喘着粗气，妈妈嗯嗯啊啊地叫”，这些大胆而热烈却不粗俗的声音描写，交代了妈妈和大板牙关系的发展，也很自然的引出又一个人物“小满盖”的出生。从“我”对大板厌恶排斥写到接纳依赖，从开始的“想毒死”大板牙写到最后“我拽着我的弟弟小满盖追在警车后面喊爸爸”，情节急转直下，既在情理之中，又在意料之外。这写情之巧，用理之妙是很多作家所不及的。

    小说集中的另一篇《女人之间》反映了城市女人的生活状态，工薪阶层的艾娅和珠光宝气的留留是两个一起长大的女人，她们因嫁的不同而烦恼不同，因追求的不同而对幸福的感悟不同。她们在一起比白、比瘦、比孩子、比老公、比幸福，无论是有意还是无意，比较时时存在。她们用自己认为的不足去和对方最值得炫耀的地方比较，她们努力的改变着，也同样在为很多不能改变而痛苦着。她们之间那种彼此牵挂的善良常常被恨己不如的虚荣征服，那种美好祝愿的真诚常常被与生俱来的攀比打倒。她们在杜梅的笔下，彼此疼爱着、也彼此嫉妒着。这个从鄂温克族部落里走出来的女作家写出来的街景小巷，市民生活比土生土长的城市人叙述的还生动。《女人之间》的创作时间，是1999年12月，这个小说的创作手法和其它几篇小说创作手法有了很多的改变，情节安排上是在大起大落中加进了微微颤颤的枝枝杈杈，这样的情节让我读起来感觉更“小说”。

   我于昨晚看完整本书，最让我感动的是最后那篇获全区首届敖德斯尔文学奖的《那尼汗的后裔》，杜梅在这篇小说里把一只狗、一个老汉写到了极致。她在文中大胆使用口语、短句、对话，这种不刻意的平实写作手法，使小说更显张力。这也正是一个语言极富感染力作家的独到之处。

   我合上《银白的山带》时，夜已经很深了，我又翻开了过去写杜梅的一篇博文《穿过心灵的眼睛》，对照杜梅的文字，我感觉过去对她的描述很浮浅，却不少真挚，我喜欢作家杜梅那双捕捉美好的眼睛。