西班牙艺术于我，第一是高迪，第二就是达利。

和宅男高迪截然相反的是，达利是近代艺术史上最为营造个人品牌最会吸引公众眼球最会自我炒作的艺术家，发明了“成名十五分钟”理论的最会把艺术最大利益商品化的安迪沃霍尔还得拜他为师（虽然他们是同一时代的人，安迪还比达利早去世两年），我甚至觉得某种意义上来说，GAGA姐这样的娱乐明星都不过是师承于他（他穿着潜水服出现在伦敦画展开幕式上差点没把自己给闷死，相比那身牛肉装也不过是东施较颦罢了）。

换句话说，在达利疯疯巅巅的纯艺术家外表下，他实际上是最有商业头脑的艺术家。他自己也说过：“我和疯子的唯一区别是，我没有疯。”他所有的标新立异的作为，惊世骇俗的作品，奇异夸张的打扮，也许在一开始是艺术天性，但到了后来都成了个人商标的一部分，很少有艺术家这么懂得经营自己这么不讳谈及赚钱。

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离博物馆越近，越达利：
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他在看的，是一架“天梯”，博物馆门前。
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一进门，就是巨大的中厅开井：
每个窗口前都立着一个小金人，像是在对场下的观众致谢，真是很有戏院感。达利一生爱做秀，他自己建的博物馆自然也不会半遮半掩。
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胖女人脚下那辆凯迪拉卡有一个打烂的玻璃窗，里面坐着一个人模，后座上是小型热带丛林，长满了叶子，只要投入硬币，雨水就会落下，在车里。
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这些小孩真是幸运，上艺术课就直接到博物馆来。
正中远处那幅，就是著名的林肯像，这画只有在18米外看才是林肯，近看就成了“眺望大海的加拉”，加拉这个对达利一生最为重要的人下面还会说到。
这种双重画像的技法不是达利独创，十七世纪就有了，但却是达利把它发扬光大，尽善尽美。馆中很多地方都能看到这种技法的画。

两边的走廊，没有一寸空间是空着的：
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草稿：
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不同年代的画作：
达利的作品中，1929-40年间的在拍卖场上最为值钱。到了后期特别是1974年后，传说他出售有自己签名的空白画布，让别人冒充他的画作谋利。
尽管从六岁开始就画出像样的作品，他并不是一开始就能画出这样的画来的，早期也是印象派。达利的超现实主义， 是向文艺复兴大师，费洛依德，宗教，物理等等多方面综合融合而来的风格。
正如毕加索——达利精神上的父亲，我们现在最为熟识的是他的立体派画风，但如果你去过毕加索的博物馆，也就能发现他也是一步步从把人像画得如照片般纤毫毕现转变过来的。

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如前所说，看他的画，很少有看得舒服的。
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又是一堆上课的：
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这就是上面提过的加拉，达利一生至爱，经纪人，灵感来源——他的神。
初见时，她是别人的妻子。
1982年她去世，此后几年，达利离群独居，郁郁寡欢。
以她的主题的作品，多不胜数。
她是他的神，受他敬仰还不够，还要在他的作品中受万人敬仰。
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他的一些绘画技法展示说明：
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装置艺术品，和他的画作一样，充满各种奇怪的组合，只有在充满各种离奇狂野的梦里才会出现。
他还有过一张发明清单，当然是想象中的，如新闻记者使用的摄影面具；可除去面部各种缺陷的多功能化妆品；便于行走的弹簧鞋；触觉电影，借助一种极其简单的机械装置，使人能触到所见的一切，纺织品、皮毛、胡须、肌肤、沙子、狗等等——可想而知，这是一个极端聪明的点子大王。
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他的作品中有些偏爱的元素多次出现，如抽屉人和维纳斯。

长颈鹿女人：把维纳斯的头放在长颈鹿的脖子上。

思忆中的女人。
这个作品据说在最早展出的时候，头上顶的面包和谷类都是实物，后来毕加索的狗把面包叼走吃掉了。

http://s12/middle/4c44704egc385643c568b&690墙

墙上这些我一直以为是大粪似的东东，其实是面包圈。
它们布满了整个博物馆的红色外墙，远远看去就像一堆堆大粪贴在那里。。。。。。
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不过这滩毫无疑问是堆大便了吧？

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那张性感腥红的唇形沙发，不知启发了多少家具设计师：
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登上一个小楼，站在头发状的窗帘后再看出去，就成了这样：
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我一直以为这是梦露，原来不是，是美国性感女影星梅•韦斯特的面容，在梦露出现之前。梅是个很有想法非常聪明的的金发女郎，写讽刺戏演舞台剧俏皮话极多，达利挺惺惺相惜的。

达利把自己家也照搬了进来：
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上图这些学生们仰头在看的是，是这个：比起很多极尽宏伟的大教堂天花壁画，这个画更让能人感觉接近天堂。
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