江 梅

宋.王十朋

 

园林尽摇落，冰雪独相宜。

与报春消息，花中第一枝。

 

 

 

                   咏梅诗纵论 

                  作者： 安徽大学 汤华泉

      赋咏梅花的诗歌当出现在汉魏时期，乐府即有《梅花落》、《大梅花》、《小梅花》等曲名，今见最早的《梅花落》曲辞是南朝宋鲍照的作品。梅花诗也出现在此时前后，《荆州记》载陆凯自江南寄梅花一枝诣长安与范晔，兼赠诗曰：

折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。

称梅花为“一枝春”，表示它开得早，是江南春天的象征。“一枝春”后来成了梅花的代称。

      齐梁后咏梅之作多见，最著名的是何逊的《咏早梅诗》：

兔园标物序，惊时最是梅。衔霜当路发，映雪拟寒开。

枝横却月观，花绕凌风台。知应早飘落，故逐上春来。

这首诗写帝王宫苑里的梅花开得早，“标物序”，是说它在万物萌发之前就开放了。又写它开放在霜雪的环境中，“拟”，是向着的意思，这也见出梅花耐寒的特性。下面又用“枝横”、“花绕”描写梅花的形态，最后说梅花知道会早早飘落，所以赶在春前开放，显示了它有一种“争春”的意念。这首诗着笔于“早梅”的“早”，对早梅的特性、形态观察得较细，体会较深，在同时人咏梅之作中很是突出，特别是后来得到杜甫的推重，因而成为咏梅的掌故，何逊甚至被称为咏梅之祖。

        何逊诗揭示了梅花的三大特性：早，与风雪为伴，耐寒。这成了以后许多咏梅诗切入的视角、立意的思路。

如写梅花与雪同时展现、相互映衬的奇幻景象：

陈苏子卿《梅花落》

中庭一树梅，寒多叶未开。只言花是雪，不悟有香来。

上郡春恒晚，高楼年易催。织书偏有意，教逐锦文回。

唐东方虬《春雪》

春雪满空来，触处似花开。不知园里树，若个是真梅？

张谓《早梅》：

一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。

不知近水花先发，疑是经冬雪未消。

宋王安石《梅花》

墙角一枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，惟有暗香来。

陈与义《梅花绝句》

客行满山雪，香处是梅花。丁宁明月夜，记取影横斜。

杨万里《至后十日雪中观梅》

小树梅花彻夜开，侵晨雪片趁花回。

即非雪片催梅发，却是梅花唤雪来。

琪树横枝吹脑子，玉妃乘月上瑶台。

世间除却梅梢雪，便是冰霜也带埃。

方岳《梅花十绝》二首

老树生苔冻欲枯，山村雪意晩模糊。

一梢横打竹邉过，造化工成水墨图。

 

有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。

薄暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

卢梅坡《雪梅》

梅雪争春未肯降，骚人阁笔费平章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

写梅花早开，开在百花先：

梁王筠《和孔中丞雪里梅花诗》

水泉犹未动，庭树已先知。翻光同雪舞，落素混冰池。

今春竞时发，犹是昔年枝。唯有长顦顇，对镜不能窥。

陈谢燮《咏早梅诗》

迎春故早发，独自不疑寒。畏落众花后，无人别意看。

唐韩偓《梅花》

梅花不肯傍春光，自向深冬着艳阳。

龙笛远吹胡地月，燕钗初试汉宫妆。

风虽强暴翻添思，雪欲侵凌更助香。

应笑暂时桃李树，盗天和气作年芳。

李中《梅花》

群木方憎雪，开花长在先。流莺与舞蝶，不见许因缘。

释齐已《早梅》

万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。

风送幽香出，禽窥素艶来。明年如应律，先发映春台。

宋宋庠《马上见梅花初发》

瞥见江南树，繁英照苑墙。无双春外色，第一腊前香。

云叶遥惊目，琼枝昔断肠。莫吹羌坞笛，容易损孤芳。

张耒《梅花》

北风万木正苍苍，独占新春第一芳。

调鼎自期终有实，论花天下更无香。

月娥服御无非素，玉女精神不尚妆。

洛岸苦寒相见晚，晓来魂梦到江乡。

朱熹《清江道中见梅》

今日清江路，寒梅第一枝。不愁风袅袅，正奈雪垂垂。

暖热惟须酒，平章却要诗。他年千里梦，谁与寄相思。

王十朋《江梅》

园林尽摇落，冰雪独相宜。与报春消息，花中第一枝。

张道洽《池州和同官咏梅花》其一

朔风吹石裂，寒谷自春生。根老香全古，花疏格转清。

园林千树秃，篱落一枝横。佩芷兼怀玉，悠然见此兄。

       写梅花开在百花前宋人有许多“第一”的赞语，如“第一枝”、“第一花”、“第一芳”、“第一香”、“第一开”、“第一仙”、“第一妃”等等。

       表现梅花耐寒、争春的早在鲍照的《梅花落》中就写到了：“霜中能作花，露中能作实，摇荡春风媚春日。”前面已列举的如谢燮《咏早梅诗》“畏落众花后，无人别意看”，还有韩偓的诗。下面这首唐人陆希声的《梅花坞》更写得深切著明：

冻蕊凝香色艳新，小山深坞伴幽人。

知君有意凌寒色，羞共千花一样春。

宋人这样的作品更多，如尤袤《梅》

不奈雪埋照，可堪风漏香。天寒无疹粟，日暮有严妆。

桃李真肥婢，松筠共老苍。合教居第一，独自占年芳。

《和渭叟梅花》

不避风霜苦，自甘丘壑潜。未禁沾额角，信好插梳尖。

春意已张本，寒威今解严。殷勤留客意，尚许隔墙觇。

潘良贵《梅花》

天与孤高花独新，世间草木信非伦。

影涵水月不受彩，气傲冰霜何待春。

冷淡自能驱俗客，风骚端合付幽人。

往来百匝阶除里，顿使心无一点尘。

张道洽《池州和同官咏梅花》其七

不与百花竞，春风蓦地生。故将天下白，独向雪中清。

我辈诗仍要，谁家笛自横。岁寒堪共老，髯叟十年兄。

      大体贴近梅花的赋咏之作突出的就是这三个方面特性。这三个方面在很多作品中也并不是单独出现的，往往是两方面、三方面交融在一起。但这些对梅花的正面描写还是显得不够的，写得最全面、最精细、最生动而且正面描写较多的应是宋初林逋，他写了八首咏梅七律，都很精彩，被人称为“孤山八梅”、“和靖八梅”。这八首全收在宋元之交方回的《瀛奎律髓》中，这里将此书中的八首连带评语移录于下：

梅花

吟怀长恨负芳时，为见梅花辄入诗。

雪后园林才半树，水边篱落忽横枝。

人怜红艳多应俗，天与清香似有私。

堪笑胡雏亦风味，解将声调角中吹。

和靖梅花七言律凡八首，前辈以为“孤山八梅”，胡澹庵尝两和之，成十六首。山谷谓“水边篱落忽横枝”此一联胜“疏影”、“暗香”一联，疑欧公未然。盖山谷专论格，欧公专取意味、精神耳。

山园小梅

众芳揺落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

 

剪绡零碎点酥干，向背稀稠画亦难。

日薄纵甘春至晚，霜深应怯夜来寒。

澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。

忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。

“疏影”、“暗香”之联，初以欧阳文忠公极赏之，天下无异辞。王晋卿尝谓此两句杏与桃李皆可用也，苏东坡云：“可则可，但恐杏、桃、李不敢承当耳。”予谓彼杏、桃、李者，影能疏乎，香能暗乎？繁秾之花又与“月黄昏”、“水清浅”有何交渉？且“横斜”、“浮动”四字，牢不可移。

山园小梅

数年闲作园林主，未有新诗到小梅。

摘索又开三两朵，团栾空绕百千回。

荒邻独映山初尽，晚景相禁雪欲来。

寄语清香少愁结，为君吟罢一衔杯。

三、四眼前所可道，亦有味。

梅花

几回山脚又江头，绕着瑶芳看不休。

一味清新无我爱，十分孤静与伊愁。

任教月老须微见，却为春寒得少留。

终共公言数来者，海棠端的免包羞。

 

小园烟景正凄迷，阵阵寒香压麝脐。

池水倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低。

画工空向闲时看，诗客休征故事题。

惭愧黄鹂与蝴蝶，只知春色在桃蹊。

“屋檐斜入一枝低”，王直方以为可与欧、黄二公所喜之联相伯仲。胡元任《渔隐丛话》犹不然直方之说。“终共公言数来者”此一句当考。

梅花

宿霭相沾冻雪残，一枝深映竹丛寒。

不辞日日旁边立，长愿年年末上看。

蕊讶粉绡裁太碎，蒂疑红蜡缀初干。

香篘独酌聊为寿，从此群芳兴亦阑。

 

孤根何事此柴荆，村色仍将腊候并。

横隔片烟争向静，半沾残雪不胜清。

等闲题咏谁为愧，子细相看似有情。

搔首寿阳千载后，可堪青草杂芳英。

“半沾残雪不胜清”亦佳句也。李雁湖注荆公梅花诗谓“粉绡”、“红蜡”之联为魏野诗，恐不然也。“此”一作“在”。

        上面方回的点评都很精到，这里再试作较全面一点的评说。

写花朵：“红艳”、“暄妍”、“剪绡”、“点酥”、“团栾”、“粉绡”、“红腊”；

写花枝：“水边篱落忽横枝”、“疏影横斜水清浅”、“池水倒窥疏影动，屋檐斜入一枝低”、“一枝深映竹丛寒”；

写花香：“天与清香”、“暗香浮动”、“一味清新”、“阵阵寒香压麝脐”；

这些都是正面描写，方方面面可谓穷形尽相。

还写水的衬托、月的衬托，如著名的警句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，霜雪的衬托，如“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”、“宿霭相沾冻雪残，一枝深映竹丛寒”、“横隔片烟争向静，半沾残雪不胜清”，竹林的衬托，“一枝深映竹丛寒”，还写到种种情态，如“占尽风情向小园”、“向背稀稠画亦难”、“小园烟景正凄迷”，可谓勾魂摄魄，反复渲染，从来的咏梅诗都没有写到这种程度。当然这些描写也并不都是林逋的独特发现、独特创造，有些意象、词语、意境在前人的咏梅诗中也曾出现，如杜甫“冷蕊疏枝半不禁”、“江边一树垂垂发”、“江路野梅香”，与林逋的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”神似，但都没有林逋写得如此集中。

       林逋的咏梅诗寄托了高人隐士的情怀，他写梅花其实也是写自己，他的诗，他的为人，对后世影响很大，宋代咏梅之风特盛，林逋可谓是有力的推波助澜者。宋代涉及梅花的诗数量多至万首，专咏梅花的诗几千，写有百首以上梅花诗的作者有多人，如陆游，如刘克庄，南宋晚期的张道洽写有三百多首，有咏梅专集（今佚，存诗九十六首），在两宋是最多的，写作水准也较高，前面介绍了两首五律，这里再介绍十四首七律：

和靖风流百世长，吟魂依旧化幽芳。已枯半树风烟古，才放一花天地香。不肯面随春冷暖，只将影共月行藏。悬知骨法清如许，传得仙人服玉方。

数花疏疏静处芳，便成佳景不荒凉。暖回穷谷春常早，影落寒溪水也香。自倚风流高格调，唯消质素淡衣裳。满天霜月花边宿，无复庄周蝶梦狂。

泠泠涧水石桥傍，春正浓时风味长。清介终持孤竹操，繁华不梦百花场。描来月地前生瘦，吹落风檐到死香。结习已空无染着，每来花下辄成狂。

冻花无多树更孤，一溪霜月照清癯。终身只友竹君子，雅志绝羞松大夫。白玉都拚雕作蕊，黄金不惜捻为须。亦知世有春风伴，问万花中着得无？

孤芳嫌杀浑群芳，雪满山坳月满塘。韵士不随今世态，仙姝犹作古时妆。雪羞洁白常回避，春忌清高不主张。地僻何妨绝供给，饥来只用咽寒香。

千林冻损积阴凝，一点春从底处生。玉色独钟天地正，铁心不受雪霜惊。孤芳若与东君背，数树能令南纪明。醉后惟愁踏花影，青鞋不敢近花行。

数株如玉照寒塘，无日无风自在香。谷冷难教春管领，山深自共雪商量。已成到骨诗家瘦，不卖入时宫样妆。乱插繁花花下醉，只应我似放翁狂。

行尽荒林一径苔，竹梢深处数枝开。绝知南雪羞相并，欲嫁东风耻自媒。无主野桥随月管，有根寒谷也春回。醉余不睡庭前地，只恐忽吹花落来。

洒落胸襟不受尘，水沉为骨玉为神。直疑天上浑无雪，不许人间别有春。驱遣山蜂离境界，招呼野鹤作比邻。分明清入仙臞格，人似孤山始得真。

清白家风不染尘，冰霜气骨玉精神。腊前恰见无多蕊，天下还他第一春。香在雪天孤有韵，影于月地四无邻。逃禅未到天然处，笔底如何写得真。

穷腊无花可入诗，何人翦玉着南枝。香浮风细月明夜，春在天寒日暮时。玉面亭亭成独立，冰心皎皎竟谁知。眼明数点窗前白，梦见鲁山元紫芝。

落尽精英宇宙荒，天将清白付幽芳。万花场里春无色，独树桥边月有香。怪怪奇奇依水石，潇潇洒洒带冰霜。琼肤耐得寒如许，薄薄轻绡翦作裳。

花中气节老逾刚，万木摧残独自芳。天女不生凡意想，月娥偏尚澹梳妆。精神冰玉前生瘦，骨髓栴檀抵死香。说到调和天下口，轻轻桃杏敢承当。

天姿雅澹似高人，万树千红总后尘。花早花迟两年景，枝南枝北一家春。轻轻欲折还休去，得得相看不厌频。坐到参横浑未晓，夜窗无月更传神。

       这些梅花诗几乎将前人描写梅花的所有意象都用上了，写得自然朗畅、丰神绰约，虽然不都是有新意，但踵事增华，亦属难能可贵。这些诗在林逋自写情怀的基础上，把它上升到对文人士大夫集体人格的塑造：风流高格，冰玉精神，不趋时，不阿世，有操守，有气节，孤高自赏，固穷守志。在宋代理学盛行的士大夫圈子里，这种人格的崇尚、标榜是颇有代表性的，也颇得士人的共鸣。这是宋人咏梅诗中常见的比兴寄托取向。

      梅花的象征取向当然也不是单一的，根据诗人各自的人生经历及对社会、人生的理解，也会产生各种不同的联想，出现各种不同的讽谕指向，如前面所举的那些表现争春、不甘寂寞的诗，还有较多的慨叹处身孤寒、身不逢时的作品：

如唐李群玉《山驿梅花》

生在幽崖独无主，溪萝涧鸟为俦侣。

行人陌上不留情，愁香空谢深山雨。

李涉《山中五无奈何》

无奈梅花何，满岩光似雪。春风总未至，

独自惊时节。欲见惆怅心，又看花上月。

来鹄梅花

枝枝倚槛照池冰，粉薄香残恨不胜。

占得早芳何所利，与他霜雪助威棱。

宋梅尧臣《梅花》

似畏群芳妬，先春发故林。曾无莺蝶恋，空被雪霜侵。

不道东风远，应悲上苑深。南枝已零落，羌笛寄余音。

朱熹《梅》

姑射仙人冰雪容，尘心已共彩云空。

年年一笑相逢处，长在愁烟苦雾中。

也有借梅表达知音难遇，如

朱熹《宋丈示及红梅腊梅借韵两诗复和呈以发一笑》

风雪催残腊，南枝一夜空。谁知荒草里，却有暗香同。

质莹轻黄外，芳胜浅绛中。不遭岑寂侣，何以媚孤丛？

还有表达冰清玉洁、不为人所识，徒以颜色事人的委屈

如吕本中《梅》

独自不争春，都无一点尘。忍将冰雪面，所至媚游人。

还有反映在政治斗争中遭致打击的愤懑，如唐张九龄《庭梅咏》

芳意何能早，孤荣亦自危。更怜花蒂弱，不受岁寒移。

朝雪那相妬，阴风已屡吹。馨香虽尚尔，飘荡复谁知？

南宋刘克庄的《落梅诗》也是一首有政治寓含的诗：

一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙。
飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。
乱点莓苔多莫数，偶沾衣袖久犹香。
东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。

       刘克庄是在知县任上写这首诗的，诗以梅花的遭遇比喻自己及其他的正人君子，对压制、打击他们的当权者进行了讽刺和抨击。这首诗当时被刊刻于《江湖集》，被人告发，还有其它因由，《江湖集》被毁板，《江湖集》的刊刻者及一些作者遭到处罚，刘克庄被解职，酿成了著名的江湖诗案。由此刘克庄被废弃十年。十年后复职，他写了《病后访梅九绝》：

梦得因桃数左迁，长源为柳忤当权。幸然不识桃并柳，却被梅花累十年。

先生岁晩被人疑，梅畔浑无一字诗。明月清风愁并案，野花啼鸟怕随司。

区区毛郑号精专，未必风人意果然。犬彘不吞舒亶唾，岂堪与世作诗笺。

和靖林间欬嗽时，一边觅句一边饥。而今始会天公意，不惜功名只惜诗。

老子无粮可御冬，强鸣饥吻和寒蛩。舍南舍北花如雪，止咽清香饱杀侬。

与梅交絶几星霜，瞥见南枝喜欲狂。便欲佩壶携铁笛，为花痛饮百千场。

一联半首致魁台，前有沂公后简斋。自是君诗无警?，梅花穷杀几人来。

春信分明到草庐，呼儿沽酒买溪鱼。从前弄月嘲风罪，即日金鸡巳赦除。

菊得陶翁名愈重，莲因周子品犹尊。从来谁判梅公案，断自孤山迄后村。

       九绝显然有模仿唐刘禹锡两次题咏玄都观桃花诗的故事，既表达其“却被梅花累十年”的愤慨，又有时来运转、因祸得名、笑到最后的庆幸。对刘克庄来说这就是所谓“落梅诗案”，是古代咏梅诗中一桩有趣的公案。（本文写作费时甚多，引用者望注明出处）

 

                                                   （该文抄自网络）