《生死停留》（Stay，2005），心理惊悚电影，导演Marc Forster。上映时票房很不理想的一部片子，却看得我异常兴奋。它借助剧情，把【越轴】变成了一种合理的创作手法。

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按照通常意义，相邻两个镜头的摄像机机位只能处于轴线的一侧；如果越过轴线拍摄，就会造成画面逻辑混乱，也就是所说的越轴。但《生死停留》里有一个篇幅不小的越轴段落。几年前看的时候，就引起了我的注意；今天我又重新完整看了一遍电影，于是特别整理出来，分享给大家。

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上图就是越轴的段落。发生在Sam和Henry第一次见面。而且，这段戏不仅仅是越轴，还使用了高度一致的构图，非常抓眼球。

（下面有剧透）

越轴合理的原因是，《生死停留》有一个特殊的故事。它所讲述的是这样的：

Henry带着女友与父母驾车出行，在途中车子意外爆胎，除了Henry，其余几人当场死亡。Henry弥留之际，做了个漫长的梦。（电影前面绝大部分都是对梦境的直接展现。）Henry认为造成事故的人是自己，因而备受煎熬，他以这个梦完成了一次自我的心里救赎，终究死去。

影片的关键在于，这个梦的行动主体，并不只有Henry一个人——更多的情况下，是医生Sam为主体（他在现实中是车祸后在Henry身边帮助他的医生，梦里则是Henry的心理医生）。也就是说，这个梦是Henry做的，但主角却是Sam。这符合梦的“多主体”性质（很容易回忆起来，《穆赫兰道》里也体现了同样的性质）。《生死停留》直接采用越轴的方式来透露了这一点，暗示梦里的两个主体/电影里的两个主角，Sam和Henry，其实是来自同一个梦。

Sam在Henry梦中的任务，就是拯救Henry。 可以说，是Henry在头脑中捏造了一个心理医生Sam去拯救自己。两个人有身份的同一性。

这样的越轴手法，真的是大胆极了。

除此之外，电影里还有和越轴类似的快速跳切段落。

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这是两次拍摄后剪到一起去的。同样是暗示了Sam和Henry身份的同一性。

差不多就写这些了哈。实际上我想说的是，创作时总是有很多规则。但规则可以被打破——甚至可以讲，当一件事情成为了规则的时候，就意味着它可以被打破，并且在适合的时机应该被打破。