一篇文章往往由多个部分组成，部分与部分之间如果缺少必要的过渡，就会让人感觉行文突兀，整篇文章支离破碎，相反，内容转换之时加以必要的过渡，则会让人感觉转合自然，整篇文章衔接紧密。

例如《从百草园到三味书屋》一文，在“百草园”和“三味书屋”两大部分之间，有一个承上启下的段落，就是以段过渡的一个范例。如：我不知道为什么家里的人要将我送进书塾里去了，而且还是全城中称为最严厉的书塾。也许是因为拔何首乌毁了泥墙罢，也许是因为将砖头抛到间壁的梁家去了罢，也许是因为站在石井栏上跳了下来罢……都无从知道。总而言之：我将不能常到百草园了。Ade，我的蟋蟀们！Ade，我的覆盆子们和木莲们!……

佳作：

我把脸抵在冰冷的石碑上，如同多年前把脸抵在外婆的胸口。如今，回应我的已不是熟悉温暖的心跳。

最初的时候，我依靠在外婆的背上，她背着我经历过人生的第一段路。外婆的背软软的，我就像伏在北方的暖炕上，温暖而踏实。

妈妈说，外婆的脊梁就是给我压弯的。当我长大到能够从外婆的背上下来时，外婆的背已经再也直不起来了。

于是外婆对我的庇护，转到了臂膀里。夏天有知了的晚上，外婆牵着我到蝉鸣下。“那是北斗七星，像勺子。”“不，像外婆的耳朵。”我钻进外婆的臂膀里捏她厚厚的耳垂。“对对对，像耳朵。”外婆哈哈地摇着蒲扇。我乘势靠在外婆的臂膀上，“那个就是眼睛，因为它在眨。”……依靠在外婆的臂膀里，蝉鸣、蒲扇、星星，织成了我的仲夏夜之梦。

如今我居住的城市，早已寻不见夜空的繁星。即使有，也寻不见数星星的人。

然后我随父母去了另一个城市。然后我回来的越来越少。可是我每次回家都会跳起来扑向外婆，把脸依靠在她的肩头。直到有一年，我发觉我已经找不到儿时的那种绵软的感觉了。瘦瘦的肩骨硌得我生疼。我惶恐地抬头，发现外婆满头皆是银发。“您，老了吗？”我明知道答案却还要问这样残忍的问题。“外婆老了，你长大了。”外婆微笑着说。

“外婆老了，你长大了”这句话，很轻易地打动了我。

又过一些时光，我又同外婆去乘凉。外婆泛黄的蒲扇掉在地下，我俯下身去捡，才发觉外婆已经依靠在我的背上，睡着了。流年似水，十年的时光流转，我已经能够被外婆依靠了么？

本以为外婆的病终会好，我还没从初三繁忙的学业中抽身，“外婆去世了”。我的世界猛然间地动山摇，我的心顿时被遗弃在风中，摇摇欲坠。原来十多年来我的心一直依靠着外婆，与她的心依偎着取暖。

而今外孙女的泪滴落，能到达黄泉下您的身边吗？如果可以，请您一定接住它们，那是外孙女想要依靠您的心。

面对题目，作者选择的人物是外婆，以真挚含情的笔触，详细记述从小到大接受外婆关心和爱护的经历，表达了对外婆的深切怀念和感激。

文章记述的内容非常多，作者十分注意内容变换时的过渡，使文章前后内容衔接自然。如“于是外婆对我的庇护，转到了臂膀里”、“然后我随父母去了另一个城市”、“又过一些时光，我又同外婆去乘凉”等语句，就起了这样的作用！这样做的好处是，将文章多部分、多层次的内容有机地联系在一起，使文章看起来上下浑然一体。