段林菊眉户戏曲影片《屠夫状元》于一九八一年发行各地，观众对银幕上扮演党风英的女演员的精彩演技赞口不绝。一位老工人夸她“扮相俊秀，表演恰如其分，给观众以美的享受”。这位女演员就是我们熟知的段林菊。段林菊是陕西省戏曲研究院眉碗团主要演员，祖籍山西省新绛县，一九三七年生。一九五O年参加陕西省咸阳地区文工团。一九五二年被调到省文工团，次年转入省秦腔实验剧团。一九五五年实验剧团合并于省戏曲研究院，她随团转入该院。段林菊酷爱自己的艺术工作。从艺几十年来，通过勤奋努力，在戏曲表演艺术上取得了显著成绩。一九五三年，她在秦腔《刘巧儿》中扮演刘巧儿一举成名，此后相继在《屈原》、《法门寺》、《两颗铃》、《爱与恨》、《金琬钗》等数十部现代戏和传统戏中．扮演角色。她戏路宽，无论演古代的名门闺秀，小家碧玉、巾帼英烈，还是现代的农村姑娘、干部子女、红军战士，都得心应手。她表演艺术特点是，细腻逼真，深沉含蓄，具有秽菊般的风姿神韵，给人以朴素淡雅、芬芳清香之感。她在《抬玉镯》中扮演孙玉姣，通过放鸡、吆鸡、喂鸡、穿针、搓线等一系列动作，生动的刻画了这个古代少女天真活泼的性格。特别是她以眼传神，十分精彩。通过含情的眸子，反映人物内心的波澜，形神合一，真切自然。段林菊以刻苦学艺的精神，攻破了前进中的一道道难关。一九五九年，剧院排演碗碗腔《白玉钿》，给她分配了角色。她初次接，触这个剧种，困难是比较多的。但她没有退缩，而是知难而进，虚心与艺术同行切磋，同时借鉴碗碗腔传统唱腔技巧，反复练习，从吐字，发声、板路、真假声结合等方面，一丝不苟地认真琢磨。这样只用了四个月时间，就做到了从容应工，并唱出了自己的风格，很好地完成了角色任务。观众欣赏她优美的唱腔，如饮佳醪，品香茗，心喜口赞，其乐无比。．段林菊是谦虚的，她深知艺途没有尽头，她总是把已取得的成绩变成鼓舞自己继续前进的动力。为了提高艺术素养，她努力钻研古代文学，有选择地学习唐诗宋词，阅读古今中外的名著，持之以恒，大有长进。她的表演艺术之所以能日益成熟，和她努力涉猎多种知识，提高文化水平是分不开的。几十年来，段林菊总是积极接受分配给自己的角色任务，热情参加演出。她决Jb多学习、多实践，求得技艺的更精更深，为万紫千红的戏曲园地增光添彩。段林菊是剧协陕西省分会会员。

       赠段林菊

     秋菊吐蕊绽清新，淡雅姿容恰似君。

     君舞高台情漫漫，轻声细语意深沉。

     纯音甜美若泉水，古韵柔和宜赏心。

     四季梨园勤歌赋，黄鹂递唱醉丛林。

我的恩师段林菊

    吾师段林菊，省戏曲研究院国家一级演员，资深的戏曲表演艺术家。她在五十年代就和李应贞、马兰鱼、李瑞芳一起被誉为陕西省戏曲研究院的“四大名旦”。
　　吾师出身书香世家，父亲和舅舅都是山西梆子戏票友，家庭的熏陶使她自小能歌善舞，十三岁就顺利地考上了成阳文工团。白天参加轰轰烈烈的土改运动，晚上为广大的人民群众演出，她是伴随着新中国伟大的社会革命和文艺革命走上艺术之路的。
　　1953年，她转入陕西省秦腔实验剧团（原陕西省戏曲研究院一团）。是年十月，她在秦腔现代戏《刘巧儿》中扮演巧儿一举成名，那年她才十六岁。1956年，在陕西省第一届戏曲观摩演出大会上，她成功地塑造了秦腔传统剧《法门寺》中的孙玉娇震动梨园，从此步入秦腔名家之列。吾师成名早，但她不为名累，眼睛总是看着前方。她工小旦、闺阁旦，在秦腔传统剧中既演寒门少女、小家碧玉、闺阁千金，也扮演温良少妇、贞烈女丈夫，几十年来她成功塑造的秦腔舞台艺术形象，早已不胜枚举了。
　　八十年代以后，她做了我院眉户团的业务团长，她为提携后辈、培育新生代戏曲人才倾注了大量心血。我1984年考入省戏曲研究院时，她就是我们的艺术指导，最初对她的印象是“严厉、严肃、严格”三个严，那时年纪小不太懂事，我们一帮学生对老师的“铁面无情”常常恨得牙痒痒，心想她简直活活一个严（阎）王呀！岁月如逝，我们跟随老师已经二十年了，但这种“严”的感觉时至今日也没多少改变，只要是在练功房和舞台上，四目相触心里还总是怯怯的。秦腔折子戏《断桥》是我院的经典剧目，她极力推荐我排演这个戏并主督排练，有时为了一个舞台动作，她一琢磨就是好几天，有时半夜三更突然从床上坐起来，电光火石之间，灵感来了，第二天便把前面的推倒重来。如此日复一日，一丝不苟地陪着我练，直到正式推上舞台。在艺术上纯粹如吾师，不由你不怯，不由你不敬仰。这出折子戏的唱段去年在全国戏曲“红梅奖”比赛中获得了金奖，我在第一时间想的就是吾师，没有老师的一路扶持，一路严加调教，哪有我辈的进益。
　　吾爱吾师，吾师就是我的一面镜子。漫漫人生艺术之路，我要时刻用这面镜子照自己，我也会时刻关心、呵护这面珍贵的镜子。
　　                                              （杨蓉）