围棋是东方智慧的精华体现，有史以来的所有棋类加在一起，也及不上围棋深奥与浑厚。黑白的颜色象征阴阳，代表宇宙，棋盘上361个交叉点成为黑与白的战场，在战斗中此消彼长，围棋蕴涵着古代哲学中一元生两仪、两仪生四象、四象生八卦、天圆地方、十九农节气、三百六十周天之数等等含义，其变化丰富，意韵深远，魅力无穷

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    中国是围棋的发源地，中国的围棋子以云子为第一，云子又称永子，云扁，一面平，一面威带弧度，造型像一个小馒头，实际上云子的造型是以宇宙为形象的，即天如覆碗，地如平盖，体现了中国人朴素的宇宙观，云子冬暖夏凉，手感温润如玉，云子质地细腻玉润，色泽晶莹柔和，坚而不脆，沉而不滑。黑、白云子各有特点：白子温润如玉，柔而不透，微有淡黄之色；黑子“仰视若碧玉，俯视若点漆”，落盘漆黑润泽，对光则呈墨绿色。

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    据《永昌府志》、《滇南杂志》等史籍记载，云子系以玛瑙石、紫瑛石合研为粉，再加上红丹粉、硼砂等多种原料配合一起熔炼，然后用“长铁蘸其汗，滴以成棋”。最后再将毛坯磨制成大小一致的成品。云子的工艺精细复杂，其中配方、火候、点子的手艺都是影响质量的重要因素。

    可以说云子是我们的国宝，但是最让我遗憾的是，云子在世界上虽然喜爱者众多，却始终是廉价品，最贵的也不过100多元，当然，那些几千元的云子到底值不值这些银子我不敢苟同。究其原因，是云子的制作缺少精益求精的精神，我感觉可以从几个方面来说：

一、云子的铸造环境无尘度低，棋子含有许多杂质。

二、铸造磨具精度低，云子大小、薄厚不一致。

三、云子由于是纯手工制作，因此标准化程度低，甚至每一批云子的颜色都不一样，因此棋子一旦损失，很难配齐。

四、最最重要的，我觉得是云子的制作者缺乏精益求精、一丝不苟的态度。

    几十年了，国内的几家云子厂家只知道在包装上改良，开发出红木包装、景泰蓝包装、真皮包装等等，却很难看到在云子的制作上有了质的飞跃。至于后来厂家为了和国际接轨，开发什么双面云子，简直就是对云子的亵渎，云扁就是云扁，是古人几千年延续下来的宇宙观，变成了日式棋子的样子就不再具有云子的内涵。

    前几天我看了一套中日合作的双元精瓷围棋，简直让我欲哭无泪，20多块钱的棋子居然精度极高，我想如果云子的制作能达到这个效果的话，肯定是世界顶级的围棋子了！

    既然云子还不能说是世界的顶级棋子，那么什么是顶级棋子呢？——日本的蛤贝棋子。

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    我并不是哈日族，但是日本棋具匠人的精益求精让我感叹。在这里我要插入一句话，有人说日本还有一种哈马力石棋子等，势必贝壳子还要高档的棋子，这实际是个错误，贝壳的日语发音就是——hamaguri，日本管棋子叫做碁石，哈马力石实际就是“蛤碁石”的音译。

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    补充一点，大家注意这“碁石”的“碁”字，这个古老的中国汉字在它的国度里已经失去了自身的含义，甚至已经被扫进了故纸堆，但是在隔海相望的日本和韩国，还在延续着他的含义。围棋者，石质，故为“碁”；象棋者，木质，故为“棋”。日本有一种木质的“将棋”，是木头的作的，因此用的是“棋”。在我国古代，“碁”和“棋”有着严格的界定，比如在算命届、祈禳界这些传统职业中，“碁”越下子越多，象征着人丁兴旺；“棋”越下越少，象征着人生凋敝，而这万万不可混用，也许可能会有人说我有点鲁迅笔下孔乙己的“回字有四种写法”，但我想说的是，只有近乎偏执的追求一种文化，才能将这种文化的魅力发挥到极致。  

    正如一位名人所说：当一种文化在它的源头渐渐干涸，其支流可能在世界的某一处仍然泛起余辉，遗憾的是，这条支流流淌到了日本，灌溉出了日本围棋匠人精神深处的执著，正是因为这种执著的存在，日本匠人做出了棋具制造届石破天惊的艺术品——蛤碁石。

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