[昨天晚上, 东校区《电影艺术欣赏》本来该讲播《歌剧魅影》，因故改播了陈凯歌的《和你在一起》，回家后有一些新的想法，在这里补充一下。]

人的一生当中，都会遇到和谁在一起的问题。通常情况下，人一生下来，自然会和父母在一起，上学后和同学、老师在一起，工作了则和同事、领导在一起，呜呼了，则融入大地江河，和自然万物、天地鬼神在一起。究竟和谁在一起，有时候是自己说了算，有时候却不是自己说了算。按理说，和谁在一起愉快，就和谁在一起，可有时候却偏偏和谁在一起不愉快，也得和谁在一起。相信这些说法，很多人都有感受——曾经有所感受，或者正在有所感受。

在这部影片中，陈凯歌和他的夫人陈红在一起，和刘佩琦、王志文、唐韵在一起，他们在一起演绎了一个和谁在一起的故事，可看了影片之后，很多人愣是没弄明白，到底应该和谁在一起。

陈凯歌和张艺谋共同托起了第五代的太阳，也许是长期在第五代阳光灿烂的日子里，被灼热得有些劳累，陈凯歌中后期的一些作品企图改变传统的宏大叙事战略，于是才有了《和你在一起》和《边走边唱》，才有了好莱坞光环下的《致命温柔》。在这些影片里，主人公不再背负历史与民族的永恒精神，而仅仅是为自己的一点个人感觉和生活理想奔波游移，踟躇行进。于是，人们便惊喜地发现，陈凯歌在向当下的平民百姓靠拢，他终于回家了。

   其实，这完全是一种错觉。

   《和你在一起》是一个很通俗的故事，远没有《边走边唱》那么含蓄蕴藉，意味久远。本应和父母在一起的主人公刘小春，却被自己的亲生父母遗弃在北京西客站，结果,他被一个叫刘成的北方汉子收养了，刘小春始终不知道刘成并不是他的亲生父亲，这也注定了他一生都要和这个陌生人在一起。刘成是一个单身汉，我不知道他编了怎样的谎言来向刘小春解释没有母亲的事实，只知道后来刘小春一直借助于小提琴表达自己对母亲的思念。正因此之故，却意外被人们发现刘小春其实是一个十足的音乐天才。于是，刘成便带着他到京城拜师学艺，寻找他的光荣与梦想，故事因此而波波折折地展开了……

   看过影片之后，我发现陈凯歌并没有刻意把刘小春作平民化处理，相反，他一如既往地想在刘小春身上寻找他的英雄情结。于是，他为此颇费笔墨：他让刘小春在最关键的时候知道了自己的身世；他让刘小春卖掉了自己如同生命的小提琴，而仅仅是为了一个无关紧要的女人买一件她喜爱的大衣；他让刘小春恋恋不舍地离开王志文扮演的江老师，而转入他自己扮演的余教授门下；他让余教授为刘小春讲自己少年时代演奏维瓦尔第的《四季之春》的故事；他让余教授为刘小春比赛时，挑选了柴可夫斯基的D大调小提琴协奏曲……这些哪里是普通百姓所能接受的呢！我无意让陈凯歌把刘小春变成贾樟柯视野中的小武或三峡好人，但他总应该更现实一点。

   这部片子相当浓郁的煽情色彩，再一次诠释了陈凯歌的第五代遗风和他惯有的傲慢姿态。在课堂上，我无意间发现许多同学其实是满含热泪看完影片的，包括我自己，当我看到刘小春被他的女同学强词夺理地逼出演奏会，然后不顾一切的去追赶他的父亲时，眼眶也是湿漉漉的。特别是在影片的后半部，陈凯歌极尽煽情之能事，时不时向观众扔出一些散装的催泪弹，虽然没有像《黑暗中的舞者》那样让人泣不成声。加上他刻意弄出的老少咸宜、雅俗共赏的情节，让人们再一次看到了第五代的市场化企图。

   一句话，陈凯歌终于没有和当下的普通百姓在一起，他总是那么孤傲，他总是那么不同凡响，所以他只愿也只能和自己在一起。