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我所见过的最美丽女乞丐(图)

(2007-05-29 13:56:25)
我所见过的最美丽女乞丐(图)
                      我所见过的最美的乞丐。蔡天新摄于罗马

 

 罗马假日

  

       意大利是一个电影王国,罗马东南的“电影城”被誉为欧洲的“好莱坞”,涌现出许多世界级的导演,他们大多拍摄过以罗马或其它城市为场景的片子,例如德·西卡的《偷自行车的人》,罗西里尼的《罗马,不设防的城市》,安东尼奥尼的《波河上的人们》,费里尼的《费里尼的罗马》。然而,最时髦的意大利题材影片却是由美国人一手制作的《罗马假日》,女主角扮演者奥德丽·赫本因此成为银幕史上最清纯可爱的女人,她的装扮、发型、神韵风靡一时。商人们看中了这一点,于今年夏天推出赫本的服饰回顾展,在意大利各地轮流举办,她当年的黑白照片随处可见。我没有被这个展览吸引,却找到了因电影出名的那尊海神雕像,看上去像一头狮子,它镶嵌在河边一家小教堂门外的墙壁上,这就是“真理之口”。在中世纪,它曾被用来对付说谎的人。老远我就见到许多游人列队,等候把手伸进那张嘴巴里去,我是否也要作惊恐状拍照留念呢?

 

小偷和乞丐

 

        在查尔斯·狄更斯的小说《雾都孤儿》里,小偷和乞丐是没有区分的,我至今对这位理想主义作家满怀敬意,尤其是不久前又一次看到《远大前程》这部电影,里面传达出的那种温情和对美好生活的向往再次打动了我。为什么我们身边的作家总是对现实怀有天生的敌意呢?在今天的罗马街头,经过乔装打扮的小偷难以辨认,而乞丐大方地出现在我们的视线里,我曾经把相机镜头对准一位身怀六甲的女子,但她慌张的神态表明肚子里塞满了报纸。后来,我用两枚硬币拍摄到了两个真实的画面。一个衣着整齐的美女席地坐在人行道上,前面放着一只饭碗,一个幼孩在那里玩耍,无疑这是今年夏天罗马最漂亮的乞丐了。但我却被告之,此小孩并非她小孩。另一个戴眼镜的中年知识分子,端坐在地铁车站电梯入口的一张方凳上,目不转睛地捧读手中的书籍,哪怕有人往他前面的纸盒里扔钞票,看来这一定我见过的最有学问的乞丐了。我后来又被告之,此人是某大学副教授,因为没有升迁教授,用这种形式发泄心中的不满,难道说,那个美女乞丐也是因为失恋,以乞讨排解心中的郁闷?

 

梵蒂冈城国

 

     今天下午休会,我约展涛父女直接乘公共汽车到梵蒂冈,上小学五年级的梦舒要去德国探望母亲才拿到签证,她已经第三次来欧洲了。过了台伯河,很快看到了椭圆形的圣彼得广场,周围环绕着四重列柱,形成足以让四轮马车通过的廊柱,广场中央是尼禄方尖碑。我在梵蒂冈邮局寄走两张明信片,选用的邮票异常精美,使人相信旅游业是这个国家的重要收入。眼前就是天主教世界最大的教堂了,从内部看它像一艘航空母舰,而国土的面积不足半平方公里,正是由于这座教堂耗资巨大,促使马丁·路德在德国发表了第一封抗议书,从而引发了一场宗教改革运动。据说从教堂的圆顶到宪兵队的制服,均由米开朗琪罗设计,而所有的宪兵必须是中立的瑞士人。本来教皇每星期三接见游客,可现在是盛夏,他老人家度假去了。我走出教堂,看见高处的一个阳台,想起裘迪曾经说起,罗马每隔十二年下一次雪,上回下雪时,保罗是否站在那个阳台上,眺望他的孩子们在广场上玩耍呢?

 

 西斯廷天顶画

 

        走出圣彼得广场,向右沿城墙步行,不一会就到了举世闻名的梵蒂冈博物院,这是一座庞大的建筑群,可谓院中有馆,馆中有室,它们是梵蒂冈宫殿的一部分。自从十四世纪教皇从法兰西迁回后就定居于此,历代教皇又有不同程度的修复和扩建,建筑面积不少于故宫博物院。进得院门,我们无暇顾及其它,直奔以教皇西斯廷命名的礼拜堂,路上见到十多处指示牌,方才来到一座金碧辉煌的大厅,只见地上坐满了参观者,却听不到喧哗的声音。我抬头仰望天顶,见到了那流光溢彩的壁画《创世纪》,其中《亚当的创造》犹如夜晚的北斗星一样格外耀眼。在十八米高的画架上作画,没有雇佣任何助手,又无照明的灯光,米开朗琪罗一定耗尽了心血,据说四年后此画完成,米氏已无法正常阅读,需要把书举过头顶。难怪三百年后歌德评论说,“没有到过西斯廷礼拜堂的人,无法了解一个人所能做的事。”

 

 雅典学派

 

        在西斯廷礼拜堂的隔壁,有一间教皇专用的大书房,当米开朗琪罗的工作进行到一半时,年轻的拉斐尔奉命开始在那里画《雅典学派》。两位大师性格有别,生前的荣耀和受器重的程度不尽相同,可这不妨碍他们暗中取长补短。拉斐尔以画圣母像著称,犹以一幅《西斯廷圣母》倍受后人称颂,甚至画面下方趴着的一对小天使也被大量印制出售。遗憾的是,拉斐尔的几幅著名的圣母像大多流落他乡,以德国的德累斯顿画廊收藏最丰,这减少了他在罗马的影响力。《雅典学院》占据了整面墙壁,几乎集中了古希腊所有的哲学家,中央站立着柏拉图和亚里士多德,两人一手捧着自己的著作,一手分别指向天空和大地,旁边有苏格拉底、色诺芬、赫拉克利特、狄奥克尼斯(坐在台阶上)和毕达哥拉斯(正拿着书写板计算)。拉斐尔把自己安排在右边的角落里,以表示对前辈的尊敬和向往,此画气势恢弘,多少受到了老对手米开朗琪罗的影响。

 

( 节选自《数字和玫瑰》之《地中海日记》,蔡天新著,三联书店)

我所见过的最美丽女乞丐(图)

《数字和玫瑰》,随笔集,蔡天新著,三联版

我所见过的最美丽女乞丐(图)

《数字与玫瑰》,台湾版

我所见过的最美丽女乞丐(图)

《数字和玫瑰》韩文版

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