不知不觉自己开始往不惑的年龄迈进，似乎心中那份怀旧的情感在累积，恰如是岁月的更替一样往复反转，无法挥去。也许是年纪开始让我们要去面对自己的过去，回忆自己的青春，似乎是在总结无法追回的往事，也在心底中唤醒着积存已久的真诚，渴望着岁月带给我们心灵的那份援助，于是我们悄悄的在思绪上想着，在行动上偏执在寻找着，试图找回的也许不是自己，却是自己的心情。

谁想无有思想的生活？谁又想夜中无事惊醒？谁又想感觉无着无助？谁又想整日的背负生活却又无法解脱？那么靠什么来解脱我们的变化的生活，去寻找自己内心的宁静呢？

也不记得是哪一年？也许就是网络逐渐进入我们的生活之后，突然之间有一天在网上听到了斯坦尼斯拉斯的“慷慨激昂”，听到了杜丘的“哪有个完啊？”，听到了“当兵的”，听到了“简——简”，听到了“死沉沉的迷焕发出挚热的爱”，听到了“先生们、女士们，我赫克尔波罗”，听到了“第一次见到夏子的时候”，听到了“小辣椒”，听到了“放了修道士”，自己的耳朵听见了，却象被电击了一样的，脑袋和心同时被击中，原来这些声音都是我记忆中的岁月，著名画家陈丹青好象也说过“好象这些声音从来就没有和我分开过”！于是我开始疯狂的、痴迷的找寻着这些记忆，找寻着这些声音，每天反复在手机、MP3、电脑、DVD上看着、听着，被一些人示为“老古董”、“无可救药”、“岁数真大了”嘲笑，我却是“敌军围困千万重，我自岿然不动”，从中的乐趣想来“译迷”也是深有体会，只可意会，不可言传，守住自己一亩三分地，能打多少打多少？

其实作为七十年代初出生的人来说，译制片是我童年和青少年时期的美好记忆，不同于五、六十年代出生的人，对于一些老的译制片我们接触的并不多，象阿尔巴尼亚的《第八个是铜像》、《海岸风雷》等、苏联的《列宁在一九一八》、《列宁在十月》，越南的影片从没看过，最开始接触译制片是接近于80年代的时期，也就是文革解禁之后开始的。但有些影片由于当时年纪太小，其实对于内容并不太理解，相反声音却是能够记住的。第一次在电影院看译制片是《流浪者》，是姐姐领着去的，当我只有6岁多一点，还未上小学。剧情能够理解，歌是那么美，我还清晰的记得扎卡的话“去偷、去抢、去杀人、去放火”，感觉到那是一种恐怖。后来，逐渐看的多了，《追捕》、《望乡》、《海狼》，当然进入80年代是我看译制片最多的10年，不能说全部，但是我看过当时我故乡那个县级电影院所演的大多数译制片，以至于今天回忆起来，真是回味无穷，每次回看这些影片都想起当时看这些电影的情景，多少有些感叹！

我无数的想着自己看《砂器》时的被感染，尤其是后面音乐骤起，和贺回忆的场景多年来一直在我的脑海中盘旋，想着《三十九级台阶》的大本钟，想着《胜利大逃亡》中的贝利倒钩，想着《伦敦上空的鹰》中的飞机轰炸。那么多、那么多的场景、台词不断的进入我的思绪，填满我还不曾空白的心，我被其中的那些声音迷住，被它所缠绕，被它所勾住，我不知我是在欣赏、感怀、对照还是什么，什么？总知我是一种喜爱，一种自己都无法说清楚的痴迷。

好的电影有时并不一定非要到一个年龄才会去知晓，只是对于影片的理解不同而已。我这个观点来自于自己的女儿，她3岁的时候，由于我经常在家里的电脑或影碟上看这类电影，我惊奇的发现她也在全神贯注的看着，例如看《虎口脱险》，她笑的不停，那种笑甚至感染得我都无法自持，她从指挥出场时就开始笑，一直到最后，几乎没有停过。现在，嘴里还不时的哼出“鸳鸯茶”来！还有一次，在朋友家看《流浪者》，他七岁的儿子在看到拉兹母亲被车撞死的时候，竟然哭出了声，我诧异的看着那个平时淘气的男孩，想到原来世界上美好的情感都是相通的，孩子最真诚的心理同样有一种渴望和对于美的向往。

我们现在怀念着这些影片，想着这些声音，怀念着邱岳峰、尚华、于鼎、毕克、孙敖、丛连文、孙道临等老师，同时我也想祝福还健在的各位配音的前辈们，希望你们能够保持健康，你们的艺术将长久的存留在我们的心间。