《装在套子里的人》人物刻画方法探微

《装在套子里的人》是十九世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师契诃夫于1898年写的一篇优秀短篇小说。它以独特的结构特色塑造了别里科夫这一“套中人”的形象，丑陋而可憎的特点，戏剧化的情节，可悲的下场，浸透在人们的心中，赢得了人们的掌声。

小说以刻画人物为中心，而实现这一目的的手段常见的有两个：一是情节的展开，二是心理的刻画。大多数小说以情节的展开为主，通过特定的人物在特定的环境中实现某一事而实现人物性格的塑造——即人+事=性格，进而反映主题，这是惯用的模式。而情节展开就构成小说的基本结构。

所谓的结构，主要通过情节的推进或者情绪的勾连，材料的组织来构成。一般情节通常是以时空的转换为本位这样的线型结构来完成，常见的模式是：开端——发展——高潮——结局，有的作品另加了序幕与尾声。而本文却不同，开篇即用大量运用细节来对主人公作个全景式的描写和议论，突出别里科夫与众不同，甚至是怪异的生活习惯和思想，进而通过叙写他的婚事来进一步塑造他的性格，但是情节在叙述的过程中却淡化了，且情节并不突出，这是《装在套子里的人》的结构的典型表现。

    选文总共四十段，它无法确定合适的开端、发展等等，前五段部分一直在做着介绍，一直在铺陈，别里科夫做为希腊教员的身份，古怪的行为方式：别样的打扮——他出门时总是套着雨靴，带着雨伞，穿着暖和的棉大衣；偏执的心理——他想给自己安上一个精神外壳，缩回过去，缩回古代，免受现实生活的刺激，他像害怕瘟疫一样害怕一切新生事物，害怕一切超出平凡庸俗的生活常规以外的东西；“标准”“规范”的语言特点，尤其是那句著名的口头禅“千万别闹出什么乱子”响彻了他的一生，成了他的生活态度，写出了他的套子特征。这些详细的近乎夸张的叙述，让我们对别里科夫这样的一个“出众”人物，有了全景式的认识，别里科夫形象已初步在我们的面前形成。并且这段叙述在文章中占了很大的篇幅——整整五个大段，有1300多字，这几乎是文章的重心所在，而这部小说在契诃夫的短篇小说中算是比较长的，但是选文部分也不过四千字。

仔细分析，我们可以看到，文章的前一部分几乎是别里科夫一些生活“细节”的组合，这些细节卓有成效地突出了主人公的“怪”和“恨”。后一部分似乎有一点情节，那就是别里科夫的恋爱，作品以漫画笔调写出他的虚弱和枯死，但是就这一恋爱史来看，不过是些生活残片，虽然能形成完整的故事情节，却显得不是太夺目，反而显得黯淡，或者可以说后面的部分也只是做了前面部分的陪衬，让以情节为主的小说显得很是单薄。穿插在其中的诸如漫画事件，骑车事件，吵架事件，几乎不能形成完整的故事情节，开端、发展、高潮、结局也不是很完整，或者说是无法界定，它几是几个片段，这几个片段只是做是前面叙述的一个补充，只是想让别里科夫的形象进一步丰满起来。它们相合成功地塑造了别里科夫这个“落时人物”的形象，完成了完整情节所要完成的任务。

至于最后所示的被吓致死，尽管是前面原因的结果，但也不只是因吓而成，与前面似乎关联不太紧密，也不是情节发展的必然，充其量也只能算个尾声。

初看起来，开篇这样入题好像很慢，前后联系又不紧密，但是作者在写婚事之前，先对别里科夫加以描绘和议论，突出别里科夫与众不同的、甚至是怪异的生活习性和思想，造成先声夺人之势，给读者以强烈的印象。

叙述人虽然讲述了别里科夫的一生，但并不沉闷，也无冗长之感，这不能不归功于作者构思的巧妙与视角的独特，其实这样的结构模式，在我国小说中是很难看到的，作家茅盾在《谈<</SPAN>水浒>的人物和结构》谈到的人物性格的生成靠的是“人物本身的行动去说明，作者绝不下一按语。”这虽是茅盾对《水浒》的认识，但也基本展示了中国小说的基本特点。即便是心理描写本身，也不是西方直白式的心理描写，而是中国小说的心理描写注重言语、动作的纪实，叙事者从来不打断情节的连贯性。

本文却极具个性，叙述与情节，明显地出现了分离，情节不是主要，叙述成了重要的成份，这样既有利于直接揭示别里科夫的丑恶腐朽本质，又能激发读者的阅读欲望，文章结尾说“这种人，竟然还差点结了婚”，可谓一箭双雕，安排巧妙周到。