我总觉得杨西秦是个性格内敛的人。

常听人说，那家伙书法了得，心下还多少有些不信，及至见面看了，觉得确实不错。相当的不错。看他聚精会神，提笔调墨，接着悬肘一挥，一幅挥洒自如酣畅淋漓的行草墨宝立现眼前。真正行云流水笔走龙蛇。看上去非但撇捺协调提勾适宜，结构怪异笔画瘦硬。不由得叫出一声好来。

后来才想，自己其实很希冀有一幅杨西秦的墨宝，等到夜深人静万籁俱寂时，捧杯清茶，站在龙飞凤舞神秘飘逸的字前细细斟酌欣赏，用手指暗中描描划划，在墙上磨磨蹭蹭，品评一撇一捺一挑一提中间运笔的奥妙来。南宋姜夔认为：行押书以笔老为贵，少有误失，亦可晖映。所贵浓纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态具备。

观杨西秦书法，宛如看醉拳、览怪树。看似东倒西歪，实际规矩方圆尽在其中。其间密不透风疏能跑马。杨西秦的字很耐看也很秀气，观其运笔起伏，咋看都有王羲之以及郑板桥等那些扬州八怪韵味。写时必是指实掌虚，疏密得宜内敛外拓，外柔内刚绵里藏针，收笔似飞鸟惊蛇蜿蜒掠过一波三折，飞白自然流畅，似乎像波涛翻卷的大江里的一只帆船，用龙飞凤舞来形容似有不妥，我觉得其中有张旭怀素的狂放不羁，隶书敦厚里的端庄雄伟，柳体挥洒里的飘逸俊美和欧体淳朴中的劲险刻厉，并且有些笔划像郑板桥的行草刚柔相济笔走龙蛇。

杨西秦的书法某些地方起笔都很自然得体，一字的起头逆入平出，笔锋藏而不露，乍看都像东晋王羲之《澄清堂贴》里的风格，走车仿佛唐太宗的《淳化阁帖》，有时候一横简直像一挑，一如春风中缓慢飘荡的柳叶，右边的两点水简直是活的，简直就像两尾在碧波荡漾的池塘里曳着尾巴的活泼的游鱼。

但是咋说书法也得体现一种民族精神在里头，字如其人。古人对于书法竟是极其崇敬的，比如清代有个皇帝就专门将王羲之的《快雪时晴帖》、王珣的《伯远帖》以及王献之的《中秋帖》收藏起来，叫三希堂。汉字最少的只有一划，最多的竟有五十二划之多，用毛笔一写，总得体现出中国传统书法艺术的精髓，有着中国传统书法艺术的影子在里头，无论执笔龙眼凤眼，运笔枕腕悬肘。不敢胡写一气，撇不成撇捺不成捺，甚至大多是破笔败笔糟糠之笔，横七竖八肥满臃肿形似墨猪，凭借名气蒙人。

上网检索：杨西秦,笔名渔夫，1956年生，西安市人。现为中国书画家协会理事,陕西书画家联谊会理事。陕西省西安文化艺术研究院副院长。幼时受家庭及环境影响,喜爱中国书法艺术,潜心研习:门法30余年,从唐颜真卿法帖临习,后涉王羲之张旭,怀素及近代于右任学书……

我想纵使不是厨子，也总得有品尝菜肴说三道四的资格吧。我想书法尤其是极难学的，练成尤其不易。字无百日功，单怕一日空。谁能有此恒心？非凡俗夫子可以。无论真草隶篆，无论东晋的王谢郗庾，无论唐代的欧褚颜柳，宋代的苏黄米蔡，明代吴门的四大才子唐祝文徐。

然而不管怎么说，杨西秦的字就是他自己的字，到底是大家风度与众不同，能博采众家之长，经过他多年夜以继日的磨砺水滴石穿而自成一体。

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