昨天上午，接到妻的电话，省画院有丁仃作品展，展出其一生的主要书画。

    我一听，便乘车赶去参观。

    因为我喜欢丁仃这个性情中人，特别是，一个居于那种“头家”位置上的人，能这样，就更使人觉得亲切。爱屋及乌，我后来也喜爱起他的作品来。

    丁仃中年以前以漫画出名，中年以后才醉心于篆书。

    现在看来，他的画不如书，篆书才是丁仃作品中成就最高的部分。

    丁仃写篆，起步很迟，却能有这么多形神俱备的佳作，令人敬佩，更令人惊叹。

    然而细想起来，漫画与篆书尤其是大篆，其实有相通的地方——它们都是求神似而不求形似的，都追求以简约的线条勾勒对象的神韵。

    篆书，在某种程度上可以看成是一种雅化了的简笔画。

    丁仃前期的漫画生涯，在心眼身手等方面的训练，都为他后期的篆书生活奠定了相当厚实的造型传神基础。

    因此，当他进行艺术上的“战略转移”之后，便很快入道而成果斐然了。

    丁仃的篆书，不屑细部修饰，不求媚人眼目，用笔沉实，笔触粗豪。

    那不是水面的涟漪，也不是逸笔草草。

    那是一位幽燕老将的气韵，那是一道坦克压过大地时履带留下的辗痕。

    其中，最为浩然大气的作品，是在展厅外面，讲演厅门旁的大墙上这一幅巨制——

    走出展厅，重看门口的前言，再一次为丁仃的求索精神感动。