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　　王海鸰的《大校的女儿》即将在央视播出。在此之前，该剧在碟市上流传甚广，主演袁立、郭晓冬因为该剧拥有了大批粉丝。网上掀起观众对于爱情与责任的激烈大讨论。可以说，这是一部感人至深的军旅题材电视剧。没有战场硝烟，没有激烈冲突，没有生离死别，只有男女主人公跨越二十多年的没有结果且异常隐忍的爱情，以及围绕他们俩展开的朴素而真挚的战友情和亲情。

　　《大校的女儿》VS《士兵突击》VS《激情燃烧的岁月》

　　记者：最近写部队的戏很多，比如《士兵突击》、《激情燃烧的岁月》，您觉得和他们比，《大校的女儿》最突出的亮点是什么？

　　王海鸰：和《士兵》是两个主攻方向，《士兵》写的是横截面，仅限于连队战士的生活和成长。《大》是纵向写，跨度二十年，写了军人全方位的成长。《激情》讲述的不是军人的成长，它最华彩的部分恰恰是老头离休之后，和老太太整天吵来吵去，最突出的是写了一个从战争时期过来的老军人，终其一生对军队永远不变的心结。《幸福像花儿一样》也是横截面，它更像一部青春偶像剧，而且写的是部队演出队的生活，比较边缘。《大》是正面写部队主流的生活状态，而且是纵向。应该说，军事题材是很迷人的领域，各有各的侧面。

　　记者：这部戏迷人的地方在哪儿？

　　王海鸰：感情，军人的感情，军人的职业比较特殊，所以在感情上需要克制，要放在第二位，但军人也是有情感的。我看到网友的评论，主要的感动来自于男女一号。他们的感情是生活里比比皆是，而作品中又较少反映的一种，就是相爱一生却没有走到一起。网友引用了泰戈尔的一首诗：世界上最远的距离是相爱却不能在一起。我觉得说的特别贴切。

　　记者：虽然人们对军旅故事有特殊的情结，但有一些军旅戏，看得令人乏味。

　　王海鸰：军人首先是人，不是外星人。有的军事题材我不喜欢，因为他们太不把军人当人来写，要么写训练，要么写奉献，创作思路就不对，能力也不够，动不动就搞出方案之争，怎么进行军事变革，每天红军、蓝军怎么打仗，人在这里成了符号，这是一个创作上的误区，我认为这种作品的成功率不会大。

　　爱情壮美不残酷

　　记者：有人认为《大校的女儿》是您的自传，您也说这是您从心底流出来的东西。

　　王海鸰：它是当代军人的传记，情感传记，成长传记。有些人认为是作者的自传，可能我写了部队，而我一直在部队，现在还是现役军人。我从16岁当兵到现在，轻易没写这块生活，有时候是过于珍惜这块生活，反而不敢轻易触碰了，一定是到有把握的时候我才敢把它拿出来。像《中国式离婚》那种东西如果让我写的话，我还可以哗哗地往下写，但像《大》这类作品我必须在经过长期积累之后，因为它写的是我在部队多年积累的生活。

　　记者：《大校的女儿》的情感还像您前几部主人公那样面临情感挣扎和残酷现实吗？

　　王海鸰：这里讲了一个没有结果的爱情。但它不残酷，倒是非常的壮美。大家一再说我不会写爱情，老写婚姻的残酷，这次我觉得我爱情写得还挺美的。

　　记者：您在您那个年代是女强人吗？

　　王海鸰：那个年代都是铁姑娘，那时以铁姑娘为美的，谁要丰满一点都是很耻辱的事情，女孩子拿胸罩拼命勒自己的胸，都勒出血印来，这些你们能想象得出来吗？那时和现在有很大不同，我当兵时到岛上特别失望，因为它太大了，我真的希望到一个小岛，在那里实现我为国奉献的理想，那是再苦再累心里甜的岁月，是追求精神胜过物质的年代，是一个梦想的年代，和现在年轻人的梦想不一样，现在是物质年代，但你不能说它们有高下之分，这跟时代有关，现在我也希望过较为体面的生活。那时的梦想也有愚昧的因素，你得承认。人只能活一次，摊上那样的年代，度过那样的青春，自己感觉好就好，我感觉那是一个激情飞扬的年代，我人在小岛，但我的梦想、我的激情是不受小岛约束的。

　　记者：您曾经借用张爱玲的话“成名要趁早”，劝女孩子“结婚要趁早”？

　　王海鸰：我也不是天生就这么老，我是女孩子的时候，总是对年龄有一种恐惧。所谓的“男才女貌”，貌是什么？是与青春紧紧相连啊，青春是女孩子最大的资本。女孩子要加强自我建设，不能把自己的命运放在别人手里，但同时也要注意，花无百日红，青春就短暂的几年，这几年里要找到自己最佳的爱人。尽管这里有一些主流价值观不认同的东西，按说男女都一样，事实上怎么可能一样？招工时不许性别歧视，但“男才女貌”就是最大的性别歧视，男的八十多岁娶二十多岁女孩可以，五十多岁男人事业成功就是钻石王老五，我现在就不是钻石王老五，因为我是女的啊。这种性别歧视是客观存在的，要意识到造物主对女人这方面的残酷。所以，我劝女孩在这方面要趁早，真的是肺腑之言。不是说让女孩轻率，而是让你稳、准、狠地找到你的伴侣。