http://dzb.sg.com.cn/uploadfiles/2007/11/12/84717978529F4448BD242942FC25C9F6.jpg商海文人" />

　　近日，海岩的新作《五星大饭店》在央视开播，引发新一轮“海岩式”收视高潮。这是“海岩剧”第一次出现在央视一套的黄金档，央视称以天价每集80万元购得,而今年正好是“海岩剧20周年”。“海岩剧20周年”的概念被炒得和他捧红的明星们一样红，这个写原著小说，参与制作由自己小说改变的电视剧，继而培养出一批批“海岩男郎”、“海岩女郎”的饭店经理建立了一条特殊的产业链条。并非每个作家都能代表一种现象，但起码海岩代表了现今中国文学与影视混生的一种经济现象——文学的影视价值。

　　海岩既是文人，也是商人：北京昆仑饭店董事长、上海新锦江酒店总经理、锦江集团副总裁等。这些“title”都证明了海岩作为商人是成功的，而商业味也成为他文字中的风格，在他的创作中不可剔除。海岩小说设计的悬念，恰是其小说作为商品的市场特性，是否代表主流文学并不重要，重要的是小说的价值更大，流传更广。但中国文人大抵都有一种固有的思维定式，好的作品是超凡脱俗的，而能迎合大众的则是媚俗与功利的。 于是中国出现了两类作家，一类是类似于贾平凹、余秋雨这样的专职作家，还有一类是类似于海岩、都梁这样的影视作家。而无论是从市场价值还是从受众人群来说，第二类作家都远远优于第一类作家，但是永远都不受主流认可但却受到市场和观众的热捧。像这样的影视小说永远都会被人质疑：为影视而写的小说哪里经得起推敲？又有几部可以流传下来？但是这又有什么关系，海岩们早已经名利双收，起码从现在看来，他们是成功了。